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研究生:曾怡婷
論文名稱:藝術介入當代都市發展的可能 -以高雄市鹽埕區 「大五金藝術造街」為例
論文名稱(外文):Title: The possibility of art interventions into contemporary urban development – “ Mechanical Art in Component Street” in Yan-cheng District, Kaohsiung
指導教授:盧明德盧明德引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:跨領域藝術研究所
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:129
中文關鍵詞:公共藝術都市發展城市風格消費地景
外文關鍵詞:Public arturban developmenturban styleConsumerist Landscape
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在90年代後高雄面臨產業轉型的時空脈絡下,產業結構的「去工業化」直接影響了高雄的都市空間治理。也漸關注於城市美學的營造。高雄的港灣區域從曾經是船舶集散倉庫的生產地景,因產業轉型而成為閒置區塊,再轉為推動觀光的消費地景。在「市港合一」的政策推動下,逐步開放水岸區與閒置碼頭,水岸港灣區轉成為嶄新的觀光景點。緊臨高雄港與愛河的鹽埕區,在空間上有著水岸空間與閒置倉庫群腹地,在歷史脈絡中則是高雄最早發展的商業區,成為觀光遊憩的重點開發地區。市府通力合作打造鹽埕周邊,導入文創產業、電影產業,希望引入新活力與新資金,也因此帶來了鹽埕區快速的地景變遷。

在鹽埕區公園路一帶,二戰後曾因拆船業的興盛而聚集了許多五金行,人稱「大五金街」繁榮一時,成為一條獨具特色的專業街。2008年高雄市政府因執行都市計畫,開始逐步拆除公園路上的五金店家違章戶。因此,高雄市文化局推動了一項「大五金街藝術造街」的計畫,委託數位高雄在地藝術家以一人創作2-4件作品的方式進行藝術造街。在舊街景、老回憶和新造街、年輕化的兩端點間,「藝術」化身為為完美的黏著劑。在此脈絡背景之下,本文以高雄市鹽埕區「大五金藝術造街」為案例研究,探討藝術介入與當代都市發展之間的關係。透過訪談與文獻資料的搜集分析,將藝術作品視為再現的文化形式,思考藝術介入在整個地景變遷過程中扮演的角色為何?並對藝術介入提出未來可能性的想像。經過研究調查後,歸納出以下幾點結論:
1、 高雄城市風格的再思考。
2、 藝術介入城市空間,需先有跨領域的工程整合與行政協調。並改善作品完成後的維護與管理。
3、 脫離美化與包裝,藝術介入做為一個另類發聲的可能。

In the late 90s, facing its industrial time-space transition, Kaohsiung has been gradually concerning about urban aesthetics restructuring due to the “ de-industrialization” of the entire industrial structure, which directly affected its metropolitan governance. Having been a warehouse of container ships, the industrial landscape of Kaohsiung Harbor area turned out to be an idle district for industrial transition, then progressively changing into a consumerist landscape of tourism promotion. In attempt to promote the“ City-Port Combination” policy, Kaohsiung City Government opened up the water bank area and the idle wharf step by step, which made the former transformed into a new popular tourist spot. Spacially as a hinterland of waters and deserted warehouses, Yan-cheng District, seated to Kaohsiung Harbor and Love River, became a key area of tourism development though it had historically been the first commercial area. With the help of concerted cooperation, the government are reconstructing Yan-cheng District area, introducing cultural and creative industry as well as film industry, guiding a new form of dynamic energy and shifting funds in the hope of bringing in rapid landscape changes.

Both the roadsides of Gongyuan Road in Yan-cheng District used to be lined with a great number of hardware stores that once rose prosperously from ship recycling industry after World War II. It was also named “Mechanical Street” , featuring its speciality boomed the surroundings. In 2008, Kaohsiung City Government enforced an urban planning and started to dismantle those illegal hardware stores on Gungyuan Road. Therefore, Bureau of Cultural Affairs Kaohsiung City Government gave fresh impetus to “ Mechanical Art in Component Street” planning, where they authorized several local artists, each presented with their art works (ranging from two to four), to proceed the street reconstruction in an artistic way. Apparently, “ art” cohesively integrated memorable old streets with vigorous modernized ones. Under the setting, this thesis is to research on “ Mechanical Art in Component Street”, representing the relationship between art intervention and contemporary city development. An art work is seemingly viewed as a cultural form of reproduction through many analyses of interviews and archives, and the author meditated over how art forms have been intervening an area and changing its landscape, deliberating upon its historical role in the process of landscape change and addressing the imaginative possibility. After some researches, the author generalized the following conclusions:
1. Reconsideration of Kaohsiung urban style.

2. Art intervening in urban space needs cross-field constructive integration and administrative coordination with post-construction maintenance as well as management.

3. Discarding excessive beautification and packing, the possible setting of art intervention as an alternative voice.

中文摘要 ----------------------------------------------------------------ⅰ
英文摘要 -----------------------------------------------------------------ⅱ
目錄 -----------------------------------------------------------------ⅳ
表目錄 -----------------------------------------------------------------ⅴ
圖目錄 -----------------------------------------------------------------ⅵ
一、 緒論¬-----------------------------------------------------------1
1.1、 現象觀察¬--------------------------------------------------¬- -1
1.2、 研究動機與目的------------------------------------------¬-2
1.3、 研究對象與範疇---------------------------------------¬¬-¬---3
1.4、 研究方法及流程-----------------------------------------¬ -7
1.5、 小結--------------------------------------------------------- -9
二、 文獻回顧---------------------------------------------------10
2.1、 地景,與觀看的方式-----------------------------------10
2.2、 文化商品化與文化中介者 ---------------------------13
2.3、 藝術介入與都市發展-----------------------------------15
2.4、 小結----------------------------------------------------------22
三、 研究背景---------------------------------------------------24
3.1、 90年代的高雄:去工業化的產業轉型------------24
3.2、 鹽埕區與公園二路大五金街的歷史榮光-----------27
3.3、 風華如何再造?-高雄市的水岸再開發與鹽埕區轉形30
四、 「大五金藝術造街」的再現與展示------------------36
4.1、 操做過程-----------------------------------------------------37
4.2、 作品分析-----------------------------------------------------39
4.2.1、 再造新地標:賴芳玉《五金寶寶》-----------------41
4.2.2、 微縮的過去:呂沐芢《看不見的五金街》--------44
4.2.3、 尋回歷史:張新丕《碼頭即景札記》---------------47
4.2.4、 觀光客的凝視:梁任宏《重金屬加工廠》---------50
4.2.5、 轉化的期許:梁任宏《鏈結的可能》----------------53
4.3、 小結:回顧「大五金藝術造街」-----------------------56
五、 總結:從「五金街」到「大五金藝術造街」--------60
5.1、「大五金藝術造街」現況:拆除與挪移---------------------60
5.2、指向未來的新可能 ----------------------------------------------65
參考文獻--------------------------------------------------------------------------------68

附錄一、訪談問題大綱-------------------------------------------------------------72
附錄二、訪談整理-策展人蔣耀賢---------------------------------------------73
附錄三、訪談整理-參與藝術家張新丕、曾琬婷--------------------------84
附錄四、訪談整理-參與藝術家梁任宏---------------------------------------96
附錄五、訪談整理-參與藝術家賴芳玉--------------------------------------103
附錄六、訪談整理-參與藝術家劉丁讚--------------------------------------110
附錄七、訪談整理-參與藝術家呂沐芢--------------------------------------118
附錄八、訪談整理-文化局第四科科長 陳雪妮---------------------------129

表目錄
表1、大五金藝術造街作品列表----------------------------------- 4
表2、高雄市重大產業發展演進歷程示意圖-------------------26
表3、鹽埕綠廊計畫---------------------------------------------------35
表4、執行團隊面對的課題與操作策略-------------------------37
表5、民眾參與計畫具體計畫與內容-----------------------------38
表6:藝術作品分類說明---------------------------------------------40
表7、「大五金藝術造街」作品現況(2012年5月)---------63

圖目錄
圖1、研究流程圖-----------------------------------------------------------8
圖2、鹽埕區(框起處)位置圖。-------------------------------------27
圖2-1、鹽埕區(框起處)細部圖。----------------------------------27
圖3、高雄港港區再開發位置圖。------------------------------------31
圖3-1、鹽埕綠8綠地開闢期程圖。----------------------------------34
圖3-2、鹽埕綠廊第二期。 ---------------------------------------------35
圖3-3、大勇路與公園路交叉口,以五金零件為造型的鋪面。35
圖4、大五金藝術造街作品位置分佈圖------------------------------36
圖5、賴芳玉.《五金寶寶》.五金零件.2008。------------------41
圖5-1、《五金寶寶》作品細部。---------------------------------------42
圖5-2、《五金寶寶》作品細部。---------------------------------------42
圖6、曾琬婷、張新丕.《鐵人軍團》(單件).廢五金零件.2008。43
圖7、呂沐芢.《五金招牌》.2008。----------------------------------43
圖8、呂沐芢.《看不見的五金街》(局部).2008。-------------44
圖8-1、作品《看不見的五金街》與牆上噴漆。-----------------45
圖8-2、居民將作品《看不見的五金街》做為曬衣架使用。--46
圖8-3、居民將作品《看不見的五金街》做為曬衣架使用。--46
圖9、張新丕.《碼頭即景札記-1》.2008。-----------------------47
圖9-1、牆面壁畫為《碼頭即景札記-3》,
牆面前裝置作品為《鼓動小人物》------------------------ 48
圖9-2、張新丕.《鼓動小人物》(作品細節)-------------------------49
圖9-3、水閘門改造前後對比。-----------------------------------------49
圖10、梁任宏.《重金屬加工廠》.2008。---------------------------50
圖10-1、由《重金屬加工廠》壓印的螺絲疊片紀念幣。------ -52
圖11、梁任宏‧《鏈結的可能》(局部)------------------------------53
圖11-1、梁任宏.《鏈結的可能》.2008。----------------------------55
圖12-1、居民將《看不見的五金街》做為曬衣場使用。--------61
圖12-2、重新整修後的華南銀行倉庫外觀,原先位於牆面上的張新丕壁畫作品《碼頭即景札記》已隨整修而消失。---------------------------61
圖12-3、常年貼著「維護中請勿投幣」告示的作品。-----------62
圖12-4、停止作用的作品螢幕。----------------------------------------62

引用的項目
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