蔡明亮是台灣當今最出色的導演之一，但是他的成長背景、創作經驗、以
至於美學風格，又跟其他台灣導演截然不同。本論文即在研究蔡明亮的作
品及其風格。第一章「緒論」先簡述有關台灣導演的研究論述出版概況，
以說明本研究的價值。再進入研究目的與方法，解釋本論文對「作者論」
的運用及態度。第二章試圖透過蔡明亮本人對他在馬來西亞的成長經驗以
及來台求學的詳細描述，尋找和他作品之間的直接與間接關係。以及來到
台灣之後，除了在知識上大量涉獵影劇理論，充滿創作慾的心靈也得到表
現的機會。蔡明亮最早的影劇創作是在劇場和電影編劇這兩部份，而且有
一段時期是兩者同時並進的，關於這部份的探討是第三章的內容。第四章
要討論蔡明亮的電視時期。這時候的蔡明亮先是寫了一齣非常叫座的連續
劇《不了情》，而獲得導演單元劇《海角天涯》的機會；因為這部單元劇
，蔡明亮得到文化界極高的評價；之後他更策畫了一系列「小市民的天空
」，並親自編導了當中四集。電視的編導經驗可以說是蔡明亮銜接劇場與
電影的一個重要過渡，無論是他所關注的主題與族群，或是他日漸簡約節
制的手法，都已在這時候見到端倪。不過電影部份才是本論文著力最深的
地方，蔡明亮的電影是台灣影壇九０年代最鮮明的代表。儘管到目前為止
他的電影導演作品只有三部，但這三部作品的重要性與開創性，卻舉足輕
重。所以本論文特別以各列章節的方式，以第五章討論《青少年哪吒》，
第六章討論《愛情萬歲》，第七章討論《河流》，按其先後，展開對蔡明
亮電影的逐步探討，並引用不同的重要論述加入分析和佐證，以期對電影
這項蔡明亮自認、也是公認對他而言最重要的創作，做出可資參考的研究
整理。在影片討論分析後，則是結論。對蔡明亮作品及風格做出暫時的定
位和評價，尤其是在台灣電影發展的脈絡中，他所做出的貢獻與代表的意
義，並檢討本論文的成果與侷限。其後是附錄的蔡明亮詳細訪談和重新訂
定的蔡明亮年表。由於發現許多報導或專書所列的蔡明亮年表多有捍挌，
經過和蔡明亮再三校對，才重定出這項年表，希望能提供一些可信的外緣
參考。
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