跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(216.73.216.178) 您好!臺灣時間:2025/12/01 19:08
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

: 
twitterline
研究生:黃玉享
研究生(外文):Huang Yu Shiang
論文名稱:坔‧約會好所在─2008高屏溪左岸濕地生態藝術創作研究─2008高屏溪左岸濕地生態藝術創作研究
論文名稱(外文):Wetland: A Perfect Place for Date─ A Research on the 2008 Kaoping River Left Bank Wetland Ecological Art Creation
指導教授:郭挹芬郭挹芬引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:樹德科技大學
系所名稱:應用設計研究所
學門:設計學門
學類:綜合設計學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2008
畢業學年度:96
語文別:中文
論文頁數:104
中文關鍵詞:生態藝術環境藝術
外文關鍵詞:ecological artwetlandenvironmental art
相關次數:
  • 被引用被引用:10
  • 點閱點閱:1019
  • 評分評分:
  • 下載下載:236
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:6
摘 要

本研究主要透過「坔‧約會好所在」生態藝術創作執行面的處理,探討自然環境和藝術發展間的互動關係。文獻資料中得知,1960年以來環境議題引發的生態環境思潮日漸深根社會階層和角落;與環境互動密切的藝術家,亦紛紛呈現生態議題之創作理念。於此環境覺醒思潮中,1970年以後,關懷環境的藝術家們陸續以不同的藝術語彙表達對土地的關注和熱愛。受此西方藝術思潮及環境變遷的影響,1980年開始,台灣藝術領域也日漸出現具環境意識、環境議題的藝術家,充分訴求其深刻的環境關懷與豐富的環境概念。

本研究透過文獻探討及創作實務研究,藉由生態藝術環境展演的執行,期盼有效體認與實踐「關心環境生態議題到藝術介入環境的過程性與價值性」。論文內分第一章緒論、第二章文獻探討生態藝術發展與演進、第三章「坔‧約會的好所在」生態藝術創作計畫實例、第四章實質計畫執行狀況、第五章結論與建議。

由生態藝術之發展的文獻探討獲致結論如下:
(一)生態藝術的發展和自然環境長久以來深具密切的關係。
(二)自然環境融入藝術作品,其扮演角色不斷變遷,從崇拜自然、創作元素、環境變遷、主題式,到環境議題成為藝術關切的主題。
(三)台灣藝術界投入環境議題創作者多人,其等透過藝術形式凸顯種種環境議題,即試圖喚醒人們對此生長土地的關懷與保護。
(四)台灣跨領域藝術之發展,已有日益蓬勃的現象。





從「坔‧約會好所在」生態藝術之展演實作中獲致結論如下:
(一)跨領域設計創作之思維與表現,能透過整合而達到應有的目的。
(二)近年來生態環境的議題備受關注,無論工程施工、新設計案,都非常重視生態環境,使用不破壞環境的生態工法。
(三)生態藝術的設置,基地調查時宜注意環境的每一環結,多作溝通;不要只為藝術而藝術,更重要的是避免造成二次污染。
(四)生態藝術的創作,主要精神在於透過藝術行動的計畫與執行,達成生態議題的探討並能喚起大眾之省思與重視。

簡言之,本研究透過文獻探討及創作方式,運用藝術的展演揭示關心環境生態的議題。在起重機長驅直入生態濕地的同時;在漂流木人工造形物裝置的同時;我體認到藝術介入環境生態的重要性。人工與自然相容問題的省思,已遠遠超過藝術創作傳統評價的重要性。
ABSTRACT

The study on implementing the ecological art creation of “Wetlands: a perfect place for a date” aims to understand the interaction between the natural environment and the related development of art. Since the 1960s, according to the literature, the importance of preserving the ecological environment, among the many environmental issues, has been deeply accepted by all social levels from each corner. Artists who interact closely with the environment have created many works related to ecological issues. After the 1970s, artists keenly concerned about the environment have used various art forms to express their love and passion for the land. Due to the influence of western trends concerning art and the environmental transition, many artists who possess a profound environmental appreciation, have produced works full of love and care in the 1980s related to this issue.
It is hoped that effective recognition and active implementation can be carried out in relation to caring for the environment and that the process and value of art catering to this issue can also be better understood by analyzing literature on experiencing ecological art exhibitions. Chapter I is the introduction; Chapter II offers literature analysis and discussion on ecological art development and evolution; Chapter III is the case study of “Wetlands: a perfect place for a date”, in terms of ecological art planning; Chapter IV is the implementation status; and Chapter V provides the conclusion and proposals.

The conclusions resulting from an analysis of the relevant literature are as follows:
(1) There is a close relation between ecological art development and the natural environment
(2) The roles that artwork plays in relation to the natural environment continue to evolve; for instance, the themes include: nature worship, creative elements, environmental transition, topical subjects and environmental issues, etc.
(3) Many Taiwanese artists have focused on environmental issues and their art forms try to awaken a concern and passion for the land.
(4) The development of interdisciplinary art in Taiwan is flourishing.






The conclusions resulting from the “Wetlands: a perfect place for a date”:
(1) The purposes and performances in interdisciplinary art design can be achieved following integration.
(2) Due to current ecological issues, environmental protection is the underlying concern in many constructions and design projects. No technology that damages the environment is used.
(3) Ecological art is referred to in each part of the construction. No consideration is made solely in regard to art, but for the overall environmental health and beauty. All forms of pollution are rigorously avoided.
(4) The goal of ecological art creation is mainly to enhance the public’s introspection, to elicit their attention and concern by examining art planning and implementation.

The study aims to evoke a concern for the ecological issues by displaying art creation on the wetlands. While setting up the driftwood by crane, the researcher noticed the importance of the art in harmony with the environment. Introspection on how artificial design and nature can be well integrated is of greater critical importance than art creation alone, or aspects of traditional appraisal.
目 錄

中文摘要..................................................................I
英文摘要.................................................................II
誌謝...............................................................III
目錄.................................................................IV
表目錄.............................................................VII
圖目錄............................................................VIII

第一章 緒論
1.1研究動機與目的
1.1.1 研究動機.................................................................1
1.1.2 研究目的.................................................................2
1.2研究方法
1.2.1 文獻資料蒐集與探討.................................................................2
1.2.2 研究結果之分析、整理.................................................................3
1.3名詞釋義.................................................................3
1.3.1 生態藝術.................................................................3
1.3.2 坔.................................................................5
1.4研究範圍與限制
1.4.1 研究範圍.................................................................6
1.4.2 研究限制.................................................................6
1.5論文結構.................................................................7

第二章 生態藝術的發展與演進
2.1生態藝術之思潮背景
2.1.1 地景藝術.................................................................8


2.1.2 環境思潮下的藝術創作................................................................12
2.2台灣生態藝術的發展................................................................21
2.2.1生態與藝術的結合................................................................22
2.3生態藝術創作類型分析
2.3.1 運用形式詮釋主題................................................................26
2.3.2 積極行動方式................................................................28
2.3.2 舉辦活動方式................................................................28
2.4跨領域藝術在台灣................................................................49

第三章 「坔‧約會好所在」創作理念與創意表現
3.1 緣起................................................................52
3.2 設計目標................................................................53
3.3基地背景與環境分析
3.3.1基地現況................................................................54
3.3.1.1 地理位置................................................................54
3.3.1.2 基地位置................................................................55
3.4自然與人文環境
3.4.1 地形問題................................................................55
3.4.2 地質問題................................................................56
3.4.3 氣候問題................................................................56
3.4.4 生態問題................................................................57
3.4.5 相關遊憩設施................................................................58
3.4.6 被遺忘的關懷................................................................58
3.5規劃設計構想
3.5.1設計動機................................................................60
3.5. 2設計理念................................................................60



3.5.3設計原則................................................................62
3.5.4執行策略................................................................64
3.5.5預期效益................................................................64
3.6實質計畫
3.6.1現況平面說明................................................................65
3.6.2構想圖說明................................................................66
3.7工作計畫
3.7.1工作流程................................................................70
3.7.2工作進度................................................................71
3.8經費預算................................................................72

第四章 實質計畫執行狀況
4.1環境探勘................................................................73
4.2材料................................................................78
4.3製作過程................................................................81
4.4現場施工設置................................................................89

第五章 結論與建議
5.1結論
5.1.1文獻分析結果所得結論................................................................97
5.1.2生態藝術創作結果所得結論................................................................98
5.1.3建議................................................................99
5.2後續研究...............................................................100

附錄 參考文獻...............................................................101
參考文獻

一、 中文部分(依作者姓名筆劃為序):
王秀雄,1995,《台灣美術發展史論》,台北:國立歷史博物館。
王福東,1993,《台灣美術的新生代巡禮》,台北:皇冠。
文潔華,1993,《藝術與自然人文》,台北:允晨文化實業。
白雪蘭,1997,《台灣西洋美術思想起》,台北縣:新莊市公所。
台灣百科系列,2003,《少年台灣雜誌創刊號》,台北:故鄉出版公司。
台灣視覺文化,1995,《藝術家二十年文集》,台北市:藝術家出版社。
台灣野鳥資訊社‧日本野鳥の會,1991,《台灣野鳥圖鑑》,台北:亞舍圖書有限公司。
何政廣,1998,《歐美現代藝術》,台北市:藝術家出版社。
任戎,1997,《木、鐵、臘─九○年代的德國新藝術家對材料的運用》。台北:藝術家雜誌。
朱錦忠,2007,《環境生態學》。台北縣中和市:新京文開發。
房龍,衣成信譯,1999,《人類的藝術》,台北:知書房。(原著出版年﹕1992年)
李澤厚,1988,《美學四講》,台北:人間出版社。
李欽賢,1996,《台灣美術閱覽》,台北:玉山社出版。
李永展、廖億美,1998,《在自覺與自救之後….誰來為台灣的環境療傷止痛?》
,新世紀的環境保護政策,台北:厚生基金會。
何貞青、鄭一青、林琮盛、廖嘉展、顏新珠、吳適意、李柏賢 著,2005,《台灣
生態社區的故事》。
邱子容,2003,〈台灣當代美術大系〉,《議題篇 環境‧生態》。台北市:文建會。
林宏璋 著,2004,《界線內外:跨領域藝術在台灣》,財團法人國家文藝基金會
委託研究計劃案。
林俊義,1988,《綠色種子在台灣》,台北:前衛出版社。
周鴻、劉韻涵著,1993,《環境美學》,台北:地景出版社。
倪再沁,1993,《台灣當代美術初探》,台北:皇冠出版社
曹小容 著,1998,《實驗劇場》,台北市:揚智文化。
黃海鳴 著,2006,《藝術在城市街道的日常工作》,台北市:南海藝教叢書。
葉玉靜主編,1994,《台灣美術中的台灣意識》,台北市:雄獅圖書股份有限公司。
蔡惠卿編輯,2002,《臺灣豐采:生物多樣性探索》,台北市:農委會。
潘東波編著,2002,《20世紀美術全覽》,汐止市:相對論出版。
薛保瑕等作,2005,《台灣當代藝術特紀》,台北市:北市美術館。
盧明德編著,1992,《綜合媒體》,台灣省立美術館。
謝東山主編,2002,《臺灣當代藝術》,台北市:藝術家出版社。
謝國雄主編,2007,《以身為度、如是我做─田野工作的教與學》,台北市:群學出版有限公司。
韓韓、馬以工著,1983,《我們只有一個地球》,台北市:九歌出版社。
Alan Sonfist 著,李美蓉 譯,1991,《地景藝術》,台北市:遠流出版社。
Catherine Grout 著,姚孟吟 譯,2002,《藝術介入空間》, 台北市:遠流出版社。
Grant Kester 著,吳瑪悧、謝明學、梁錦鋆 譯,2006,《對話性創作:現代藝術
中的社群與溝通》,台北市:遠流出版社
Mike Crang 著,王志弘、余佳玲、方淑惠 譯,2003,《文化地理學》,台北市:
巨流圖書有限公司。
Suzanne Lacy 著,吳瑪悧等 譯,2004,《量繪形貌:新類型公共藝術》,台北市:
遠流出版社。
Suzi Gablik 著,王雅各 譯,1998,《藝術的魅力重生 》,台北市:遠流出版社。
Tim Cresswell 著,徐苔玲、王志弘 譯,2006,《地方:記憶、想像與認同》,台北市:群學出版有限公司。

二、 外國書籍部分:
後藤武、佐々木正人、深澤直人著,2004,《デザインの生態学》,東京:東京書籍株式会社。
伊藤、中村、深澤、長谷川、吉用訳,1986,《ヨーゼフ・ボイスの社会彫刻》,東京:(株)人智学出版社。

三、 論文集、論文、研習營專刊、月刊部分:
行政院文化建設委員會,1999,《藝術創作與交流的磁場:全球藝術村實例》。
汪靜明,2000,《環境教育哲學的生態觀。跨世紀台灣生態教育論文選集》,台北:行政院農委會。
汪靜明,1995,《社會環境教育之推動與落實,教育資料集刊》,20,213~235。
汪靜明,2000,《學校環境教育的理念與原理,環境教育》,43,18~34。
邱子容,2003,《藝術作品中的環境概念之研究》。台北:國立臺灣師範大學碩士論文。
郭一羽,2005,〈海岸工程與生態工法〉,《海洋生態工法博覽會言討論文集》,屏東:經濟部第七河川局,頁6~9。
高屏溪流域管理委員會,2006,《珍愛高屏溪》,屏東市: 高屏溪流域管理委員會。
高雄市立美術館,2006,《藝術認證》第八期雙月刊,頁26~39。
國立歷史博物館編輯委員會,1999,《台北國際生態藝術》,台北市:國立歷史博物館。
賴孟君,2003,〈你到底站在哪裡創作?─帶著「自然」風的《地景藝術》〉,台中圖書館書評雙月刊62期,頁30~35 。
Save Me 跨領域生態保育設計研習營暨環境海報創作展,2007,主辦單位:高雄市政府文化局、樹德科技大學、高雄市廣告創意協會。

四、 網站資料部分:
大河戀 (http://contest.ks.edu.tw/~river)
文建會:(http://www.cca.gov.tw)
中央研究院生物多樣性中心的台灣魚類資料庫( http://fishdb.sinica.edu.tw/)。
台灣地區五大河川環境與水質查詢分析系統。(http://ww2.epa.gov.tw/waterana)
台灣藝術與文化網站(http://adm.ncyu.edu.tw)
台灣田野工廠(http://www.fieldfactory.com.tw/html/story.html)
台灣海洋生態保育(http://vm.nthu.edu.tw/science/shows/ocean/ocean)
台北市生態藝術協會(http://www.ecoart-taipei.com.tw/)
生態保育聯盟資訊網 (http://eca.ngo.org.tw)
行政院文化建設委員會,文化政策白皮書及相關政策資料。
行政院環境保護署環境資料庫。(http://edb.epa.gov.tw/)
屏東縣政府主計室網站。(http://web.pthg.gov.tw/countroll/default.asp)
屏東農田水利會全球資訊網。(http://www.ptia.gov.tw/)
高雄縣政府主計室網站。(http://163.29.105.99/intranet/paymaster/)
高雄農田水利會全球資訊網。(http://www.kfia.gov.tw/aseip/)
財團法人新故鄉文教基金會,(http://www.homeland.org.tw/)
教育部異體字字典(http://140.111.1.40/yitia/fra/fra00742.htm)
國立台灣美術館(http://www.tmoa.gov.tw/welcome.php)
第二屆漂流木創意達人(http://www.driftwood.idv.tw/menu_news.html)
時報文教基金會(http://www.chinatimes.org.tw/ )
環境資訊中心。(http://e-info.org.tw/)
環境教育資訊網 (http://eeweb.gcc.ntu.edu.tw)
環環相扣 (http://eecircle.gcc.ntu.edu.tw)
經濟部水利署全球資訊網。(http://www.wra.gov.tw/index.asp)
經濟部水利署水文水資源資料管理供應系統。(http://gweb.wra.gov.tw/wrweb/)
綠博物館。(http://www.greenmuseum.org/)
Tree Valley 樹谷公共藝術(http://tw.myblog.yahoo.com/treevalley-artstudio)
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top