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研究生:鄭孝先
研究生(外文):Cheng, Hsiao-Hsien
論文名稱:從格雷馬斯之六種行動素觀點析論《申生》之劇中人物
論文名稱(外文):The Character Analysis of “Shen Sheng” - On the Basis of A. J. Greimas's Actantial Model
指導教授:劉晉立劉晉立引用關係
指導教授(外文):Liu, Chin-Li
口試委員:李鴻麟徐之卉
口試日期:2015-06-30
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:戲劇學系
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2015
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:85
中文關鍵詞:姚一葦申生格雷馬斯行動素模型符號學
外文關鍵詞:Yi-Wei YaoShen-Sheng,A. J. Greimasthe actantial modelsemiotics
相關次數:
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姚一葦是臺灣著名的劇作家,其劇作是許多研究者感興趣的文本。姚一葦的劇作中《孫飛虎搶親》、《碾玉觀音》、《申生》三齣是較為傑出的劇作,但《申生》卻是被探討較少的。本文即是以格雷馬斯之行動素模型觀點,針對《申生》之劇中人物進行分析研究。本文先以歷史的角度審視《申生》之改編,觀察劇作家改編史實之著手點,推測其用意,以利第四章行動素分析時進行探討。最後本研究發現:一、從歷史回顧看《申生》之改編,劇作以強調戲劇表現為主而非史實故事;二、以敘事為主的行動素模型,與以人物為主的行動素模型不一定相同;三、三、從驪姬的行動素模型分析中,可觀察到戲劇結構的「起、承、轉、合」;四、四、少姬的「客體」多為明哲保身,與驪姬形成強烈對比;五、優施是驪姬最重要的「協助體」,是推動劇情發展的關鍵人物;六、次要人物沒有「客體」,無法構成行動素模型。
Yao, Yi-Wei was famous playwright in Taiwan. Many researchers interested his plays. Yao Yi-Wei’s plays Sun, Fei-Hu, the Snatcher of Wedding, The Emerald Bodhisattva, Shen-Sheng was better plays, but Shen-Sheng had researched less. This paper had researched the characters in Shen-Sheng from A. J. Greimas’ the actantial model. This paper first researched the history of Shen, Sheng, and knew that playwright adapted what point of history in Shen-Sheng. This study found that: First, Shen-Sheng’s adaption point was to display drama, but not display history. Second, the actantial model of narrative and the actantial model of characters didn’t had the same. Third, the actantial model of Li-Ji had four structure, introduction, support, reversal, climax. Fourth, Shao-Ji’s object was to save herself in sharp contrast to Li-Ji. Fifth, You-Shih was Li-Ji’s important helper, and he pushed the action. Sixth, the minor characters did not have object so can't structure the actantial model.


目錄
謝誌............................................................I
摘要...........................................................II
圖目錄......................................................... V
表目錄.........................................................VI
第一章 緒論 .....................................................1
第一節 姚一葦生平簡介 .............................................3
第二節 《申生》劇情概述 ...........................................9
第二章 格雷馬斯六格行動素及相關研究 ................................13
第一節 格雷馬斯行動素模型 ........................................14
第二節 國內格雷馬斯相關研究 .......................................20
第三章 申生的歷史與劇作改編 .......................................23
第一節 申生的歷史 ...............................................23
第二節 《申生》對史實的改編 .......................................28
第四章 《申生》之行動素分析 .......................................33
第一節 全劇之行動素分析 ..........................................33
第二節 驪姬之行動素分析 ..........................................37
第三節 少姬之行動素分析 ..........................................49
第四節 優施之行動素分析 ..........................................59
第五節 女官之行動素分析 ..........................................64
第六節 次要人物之分析 ............................................69
第五章 總結 ....................................................77
第一節 研究結果回顧 .............................................77
第二節 建議與後續研究 ............................................79
參考書目 .......................................................83
中英文書目
Anne Ubersfeld. 1999. Reading theatre. Canada: University of Toronto Press.
于貝斯菲爾德(Anne Ubersfeld)。2003。《戲劇符號學》(Reading theatre),宮寶榮譯。北京:中國戲劇出版社。
王友輝。2003。《姚一葦》。臺北:國立臺北藝術大學。
王友輝編。2012。《臺灣現當代作家研究資料彙編21:姚一葦》。臺北:國立臺灣文學館。
王夢鷗註譯。2006。《禮記今註今譯》。臺北:臺灣商務。
司馬遷。2003。《史記》(下冊)。上海:上海古籍出版社。
左丘明。1992。《國語》,高振鋒、劉乾先註譯。臺北:錦繡。
左丘明。2009。《新譯左傳讀本》,郁賢皓、周福昌、姚昌波註譯。臺北:三民。
朱正義、林開甲註譯。1992。《禮記》。臺北:錦繡。
李幼蒸。1997。《語義符號學》。臺北:唐山。
李孟存、常金倉。1988。《晉國史綱要》。山西:山西人民出版社。
姚一葦。1992。《戲劇原理》。臺北:書林。
姚一葦。1993。《詩學箋註》。臺北:臺灣中華。
姚一葦。2000。《姚一葦劇作六種》。臺北:書林。
格雷馬斯(Algirdas Julien Greimas)。2001。《結構語義學》,蔣梓驊譯。天津:百花文藝出版社。
馬森。2000。《戲劇──造夢的藝術》。臺北:麥田出版。
陳映真編。1998。《暗夜中的掌燈者:姚一葦先生的人生與戲劇》。臺北:書林。
羅蘭‧巴特(Roland Barthes)。2007。《寫作的零度》,李幼蒸譯。臺北:桂冠。

碩博士論文
王思閎。2008。《臺灣運動紀錄長片之研究──以《翻滾吧!男孩》及《態度》為例》。國立臺灣師範大學運動與休閒管理研究所碩士論文。
王淵生。2015。《《野鴨》劇作中野鴨與狗之符號轉換分析》。國立臺灣藝術大學戲劇學系碩士論文。
吳佩芳。2003。《姚一葦劇作〈碾玉觀音〉之分析》。中國文化大學戲劇研究所碩士論文。
邱少頤。2012。《姚一葦戲劇創作文本符號的可轉換性──以《孫飛虎搶親》、《申生》及《傅青主》為例》。國立臺北藝術大學戲劇學系博士論文。
洪敏珍。2013。《電影敘事結構初探:以近四年的賀歲電影為研究對象》。圖文傳播暨數位出版學研究所碩士論文。
陳思綺。2006。《格林童話角色模式的分析》。國立臺東大學兒童文學研究所碩士論文。
陳榮彬。2011。《四部現代主義小說中的敘事與空間:形式主義與結構主義的歷史回顧及其應用》。輔仁大學跨文化研究所比較文學博士班博士論文。
黃心華。2001。《姚一葦戲劇創作理念與技巧之研究──以《紅鼻子》為例並探討其演出》。中國文化大學藝術研究所碩士論文。
黃郁章。2011。《姚一葦〈碾玉觀音〉劇作之分析》。國立東華大學中國語文學系碩士論文。
楊醒輝。2001。《姚一葦劇作六種之研究》。中國文化大學戲劇研究所碩士論文。
雷曉青。2008。《以〈孫飛虎搶親〉與〈碾玉觀音〉為例論姚一葦的劇作技巧》。東海大學中國文學系碩士論文。
潘麗珠。2000。《姚一葦戲劇美學理念及其實踐研究》。國立臺灣師範大學國文研究所碩士論文。
蘇怡華。2014。《李安《少年PI的奇幻漂流》3D視覺美學與符號矩陣分析》。國立臺灣藝術大學廣播電視學系應用媒體藝術碩士班碩士論文。

期刊論文
胡馨丹。2012。〈中西兩部《灰闌記》之敘事分析〉。《淡江中文學報》。第二十六期。頁25-47。
林志明。2004。〈符號學巴黎學派的敘述模態研究〉。《中山人文學報》。第十九期。頁37-56。

電子資料
紀蔚然。1998。〈古典的與現代的──論姚一葦的戲劇藝術〉。《姚一葦學術網》擷取日期:2015年6月20日。http://yaoyiwei.tnua.edu.tw/docu/conf02.htm
陳玲玲。1990。〈悲愴的妖姬──談《申生》‧探驪姬〉。《姚一葦學術網》擷取日期:2015年6月20日。http://yaoyiwei.tnua.edu.tw/memo/memo60.htm
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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