臺灣博碩士論文加值系統

聖像畫傳統是由修道院的修士所繪製，但在十五世纪時出現民間藝術家製作的聖像畫。由蘇茲達里(Суздаль)地區中的帕列赫(Палех)、厚陸依(Холуй)與瑪斯契拉(Мстера)三個城鎮產量最大，其中有以帕列赫的聖像最為出名。因為當地土地貧瘠造就民間藝術的活躍。而之後帕列赫藝術家：果里科夫(Иван Иванович Голиков 1886 – 1937)，在革命之後創造了漆製微縮畫(Лаковая миниатюра)的新藝術，再次將俄羅斯民間藝術推向高峰。一般人不甚了解漆製微縮畫發展與聖像畫之間的關係，而本文在探討民間聖像畫之演變至1917年十月革命後禁止，與1922年漆製微縮畫創新的過程中可以發現：
1. 漆製微縮畫與聖像畫之間的關聯性密切。
2. 漆製微縮畫繼承聖像畫的民俗性與技巧。
3. 漆製微縮畫體現俄羅斯傳統民間題材。
4. 漆製微縮畫傳達出俄羅斯烏托邦思想。

我們可以了解到，漆製微縮畫雖是一門獨立的藝術，但它的根源和屬性來自於聖像畫及俄羅斯傳統民俗，包括：傳奇故事、風景、歌謠歷史及文學。所有的內容與生活分不開並且具有實用價值。這樣的實用性顯現在大盒、煙盒與匣子等實際物品上，跳脫與超越單純的藝術形式。畫作題材又融合了近東國家的特色，例如：波斯的傳奇故事。其中的「奇幻」因素造就漆製微縮畫的想像性與華麗感。並且擁有中國山水畫的散點透視特徵，螺旋構圖的結構讓觀者能將所有情節映入眼簾。
此外，民間烏托邦思想也存在漆製微縮畫裡，烏托邦是無所不在的，它超越畫作原本的境界，帕列赫風景畫轉化成安逸令人並嚮往的所在之地。俄羅斯民族自古以來就擁有追尋理想境地的特性，而帕列赫微縮風景就成為觀者精神之依歸處。

In a locality in Central Russia, on the periphery of Souzdal land there existed since 15 Century places where folk artistas produced icon paintings on the basis of the traditional works by ordained monks. Among three main areas (Ivanovo, Palekh, Mstera and Kholuy) where icon works are painted, Palekh has always been the most famous one catering for the wealthy clients. These Souzdal-type icons used to be the most widespread in pre-Revolutionary Russia. In 1922 a Palekh artist, Ivan Golikov, created a new art form being miniature painting of the lacquer box. Thus a new era of Palekh paintings began.
This study investigates the historical development and social-economic background of Icon painting by folk artists which was banned in 1917 and its influence on the invention of lacquer miniature in 1922. The main conclusions of theses are as follows:
1. Lacquer miniature is closely linked with Icon painting;
2. Lacquer miniature inherits the skill and folk style of Icon painting;
3. Lacquer miniature portrays the folk content of traditional Russia; and
4. Lacquer miniature is connected to utopian thinking in Russian folk culture.
As lacquer miniature is an independent art form, it originated from the tradition of icon paintings and Russian folk art. Its themes cover folk legends, scenery, folk songs, history as well as literature. In addition, it is also functional as shown in lacquer box and snuffbox which are of practical usage besides possessing artistic qualities. Interestingly, we also find that lacquer miniature have been influenced by oriental art. For example, exotic Persian Legend affects the patternn and image of lacquer miniature. In addition, traditional Bhinese nature painting also affects lacquer miniature with its multi-focal points and spiral structure to incorporate all painting context into sight.
Last, but not least, utopia thinking is also built in the lacquer miniature. Palekh scenery paintings are presented as a dreamland that Russians were searching for. Palekh miniature has become the consolable as well as inspirational artistic form for its viewers.

目 錄
第一章 緒論
第一節：研究動機與目的.................................................................................................1
第二節：研究方法與研究流程..........................................................................................4
第三節：研究範圍與研究限制...............................................................................................................................11
第二章 俄羅斯聖像與漆製微縮畫歷史發展之探究
第一節：蘇茲達里地區聖像史之探討.............................................................................14
第二節：蘇茲達里地區手工業社會組織..........................................................................24
第三節：帕列赫漆製微縮畫初期發展之歷史...................................................................37
第四節：菲多斯基諾地區漆製微縮畫之探究...................................................................41
第五節：蘇聯時期帕列赫漆製微縮畫之發展與演變........................................................47
第六節：蘇聯瓦解後漆製微縮畫發展之探討...................................................................54
第三章 蘇茲達里地區聖像與漆製微縮畫生產技術與特色之探討
第一節：波斯漆製微縮畫歷史與樣式..............................................................................59
第二節：聖像生產技術與方式.........................................................................................67
第三節：聖像特色之探討.............................................................................................................................74
第四節：帕列赫漆製微縮畫生產方式與技巧...................................................................87
第五節：帕列赫藝術家漆製微縮畫特色之探討　............................................................92
第四章 帕列赫藝術文化意義之探究
第一節：帕列赫漆製微縮畫藝術之特質........................................................................99
第二節：漆製微縮畫內在精神意義之探討...................................................................106
第三節：漆製微縮畫材質與主題分類之探究................................................................115
第四節：漆製微縮畫藝術與烏托邦關聯性之探討.........................................................130

第五章 結論..............................................................................................................139
參考資料...........................................................................................................................147



附錄一 魯辜欽納工廠「三頭馬車」與「地主的女兒」漆盒 ......................................155
附錄二 波斯書皮封面「祈禱者之書」.....................................................................156
附錄三 波斯手稿書皮裝訂 .....................................................................................157
附錄四 闊林「預言者約翰在沙漠」........................................................................158
附錄五 聖人尼古拉之歌頌........................................................................................159
附錄六 果里科夫「交戰」.........................................................................................160
附錄七 果里科夫「三頭馬車」..................................................................................161
附錄八 版畫「關於十二個友善的朋友」..................................................................162
附錄九 帕列赫克列斯塔福斯德維任斯基教堂壁畫裝飾..........................................163
附錄十 巴卡諾夫「金公雞的傳說」..........................................................................164
附錄十一 儒柏科夫「風景」.....................................................................................165











附表目錄
二之一. 都博洛夫斯基之民間手工藝結構分類.................................................... 24
二之一. 圖幹•巴拉諾型式夫之生產發展圖表.................................................... 26
二之一. 俄羅斯聖像畫手工藝生產演進圖表..........................................................28
二之一. 帕列赫、厚陸依與瑪斯契拉三地土地統計表.........................................29
二之一. 帕列赫、厚陸依與瑪斯契拉聖像價格表..................................................35
三之一. 椴木樹幹劃分及利用部分圖表.................................................................. 69


















附圖目錄
二之一. 蘇茲達里地區地圖.............................................................................................17
二之二. 靜謐的聖約翰 ........................................................................................................................32
二之五. 婦女的解放 .................................................................................................... 50
三之一. 愛侶肖像 ........................................................................................................62
三之一. 花朵與金屬粉末的筆盒 .....................................................................................................................65
三之三. 火焰上升的先知者伊利亞..................................................................................................................... 76
三之三. 所有悲慟者的喜悅.............................................................................................80
三之三. 十七世紀雅羅斯拉夫聖像裝飾畫作.....................................................................81
三之三. 先知約翰...................................................................................................... 83
四之三. 繪上漆製微縮畫的椅子....................................................................................................................... 117
四之三. 過三海行記................................................................................................... 118
四之三. 獵鹿............................................................................................................. 119
四之三. 電影草...圖.................................................................................................... 120
四之三. 拉辛向貧民演說............................................................................................. 124
四之三. 伊格爾軍團錄......................................................................................................................... 126
四之三. 恐佈伊凡....................................................................................................... 127
四之三. 萊蒙托夫..................................................................................................... 129

參考書目：
中文書籍
1.王觀泉，歐洲美術中的神話與傳說，台北：萬象，1993年。
2.姚海，俄羅斯文化之路，台北：淑馨出版社，1991年。
3.孫成木，俄羅斯文化1000年，北京：東方出版社，1995年。
4.凌嵩郎，藝術概論，台北：台灣學生書局，1960年再版。
5.奚靜之，俄羅斯、蘇聯美術史，台北：藝術家出版社，1991年。
6.韋柏，宗教社會學，康樂與簡惠美譯，台北：遠流出版社，1993年。
7.宗教與當代西方文化，塞爾編，衣俊卿譯，台北：桂冠，1995年。
8.雅科伏列夫著，任光宣與李冬琀譯，藝術與世界宗教，北京：文化藝術出版社，1989年。
9. 曾祖蔭，中國古代美學範疇，臺北市：丹靑，民國76年初版。
10. 波森克特 (Bosanquet, B.)，美学史，桂林：廣西師範大學，2001年。
11. 莫隆，美學與心理學，上海：學林出版社，新華發行， 1992年第一版。
12. 楊深坑，柏拉圖美育思想硏究，臺北市：水牛出版社，民國72年第一版。
13. 釋曉雲，印度藝術，台北市：原泉出版社，民國83年再版。
14. 李漁，李漁全集，杭州：浙江古籍出版：新華發行，1992年第一版。
15. 朱玄，中國山水畫美學硏究，臺北市：臺灣學生出版社，1997年初版。
16. 凱希爾 (Cahill, James)，氣勢撼人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格，臺北市：石頭出版社，1994初版。
17. 凱希爾 (Cahill, James)，隔江山色：元代繪畫(一二七九-一三六八)，臺北市：石頭出版社，1994年。
18. 仲富養，中國民俗文化學導論，浙江：浙江人民出版社，1998年。
19. 阿諾德•豪澤爾著，居延安譯，藝術社會學，雅典出版社，1980年。
20. 倪再沁，台灣美術的人文觀察，台北：雄書圖書股份有限公司，1997年。
21. 施翠峰，台灣民間藝術，台灣省政府新聞處，1977年。
22. 林惠祥，民俗學，台北：台灣商務印書館，1966年。
23. 劉文三，台灣早期民藝，台北：雄書圖書，1979年。
24. 德•莫•烏格里諾維奇著，王先睿與李鵬增譯，藝術與宗教
北京：三聯書局，1987年。
25. 關永中，神話與時間，台北：台灣書店，1997年。
26. 劉其偉，圖說印度藝術，台北：藝術家出版社，1993年。
27. 祝重華，中國高等院校─21世紀高等院校藝術設計專業教材：漆的藝術，
遼寧美術出版社，2006年。
28. 楊新、班宗華等著，中國繪畫三千年，台北：聯經出版社，1999年。
29. 瓦西里•康定斯基 著，楊振宇 譯，康定斯基回憶錄，浙江文藝出版社，
2005年。
30. 高莽，俄羅斯美術隨筆，北京：人民文學出版社，2005年。
31. 張榮，20世紀中國文物考古發現與研究叢書：古代漆器，北京：文物出版社，2005年。
32. 洪石，戰國秦漢漆器研究，北京：文物出版社，2006年。
33. 翁纪軍，漆藝，上海：科技教育出版社，2006年。
34. 中亞文明史第五卷─對照鮮明的發展：16世紀至19世紀中葉， 阿德爾•哈比普主編，藍琪譯，北京：中國對外翻譯出版社，2006年。
35. 曾啟雄，包浩斯的設計教育，台北：捷太出版社，1993年，
36.《簡明大不列顛百科全書》第八卷，中國大百科全書出版社，1986年。
37. 考茨基著，關其侗譯，莫爾及其烏托邦，北京：三聯書店，1963年。
38. 武跌速， 西方現代主義文學的個人斯托邦傾向，上海社會科學院出版社，2004年。
39. 陳懷恩，圖像學─釋絕藝術的意義與解釋，台北：如果出版社，2008年。
40. 卡爾•曼海姆著，艾彥譯，意識形態與烏托邦，北京：華夏出版社，2001年。
41. 馬•布雷德伯里著，現代主義，上海：上海外語教育出版發行，1992年。
42. 榮格著，楊儒賓譯，東洋冥想的心理學─從易經到禪，台北：商鼎文化出版社，1993年。
43. 威廉•布萊克，布萊克詩選，人民文學出版社，1957年。
44. 現代人論烏托邦，孟祥森譯，台北：聯經，1970年。
45. Focillon, Henry著， 吳玉成譯，造型的生命，台北：田園城市文化，2001年。
46. Gombrich E.H.著，雨云譯，藝術的故事，台北：聯經出版社，1997年。


英文書籍：
1. Bachelard, G., The Poetics of Space. Boston: Beacon Press, 1994.
2. Bloch, Ernst, The Principle of Hope. Vol.1-2. Massachusetts: The MIT Press, 1995.
3. Ferrier, R.W., The Arts of Persia. Yale University Press, 1989.
4. Florencky, Pavel, Iconostasis. Donald Sheehan and Olga Andrejev trans.,
NY: St Vladimir’s Seminary press, 1996.
5. Hauser, Priscilla, and Boris Grafov, Russian Folk Art Painting. New York: Sterling Publishing, 2002.
6. Hilton, Alison, Russian Folk Art. Indiana University Press, 1995.
7. Kumar, Krishan, Utopianism. Buckinghum: Open University Press, 1991.
8. Martin, Louis, Utopics: Spatial Play. New Jersey: Humanities Press,1931.
9. Michell, George, Architecture and Art of Southern India. Cambridge University Press, 1995.
10. Quenot, Michel, The Icon: Window On The Kingdom. New York:St. Vladimir’s Seminary press, 1996.
11. Sarkhosh, Curtis V., Robert Hillenbrand, The Art and Archaeology of Ancient Persia, New Light on Parthian and Sasanian Empires. I.B. Tauris, 1998.
12. The Russian Icon of Late XVIII-XIX cc. Saint-Petersburg: Kinocentre, 1994.
13. Topsfield, Andrew, In the Realm of Gods and Kings: Arts of India , Philip Wilson Publishers , 2004 .
14. Uspensk, Leonid, Icon and Frescoes, The Orthodox Church in Russia, London, 1982.
15. Weitzmann, Kurt, Icons. London: Alpine Fine Arts Collection, 1993.
16. Zaczek, Iain, The Art of the Icon. London: Studio Editions, 1994.


俄文書籍：
1. Брокгауз, Ф. А. Энциклопедический словарь. СПБ: «Петроград», 1890-1907. Т.ХХI..
2. Вихрев, Е. Ф., Записки палехских художников о жизни и творчестве. Москва: Московское товарищество писателей. 1934.
3. Георгиевский, В. Т., Иконописцы-суздаль. Русское обозрение, 1895.
4. Голышев, И. Н., Крестьянин-археолог,Основатель Литографии в Мстере. Владимир, 1886.
5. Голышев, И. А., Суздальская иконопись. Начало и переход ее в народную промышленность во Владимирском крае. ЕВГСК. 1875.
6. Дубровский, П. С., Типология художественных промыслов Ивановского региона. Лаковая миниаюра и иконопись. Санкт-Петербург: «Нестор», 2005.
7. Дубровский, П. С., Народные промыслы как форма мелкотоварного
Производства. Иваново-Шуя:«Весть», 2005.
8. Зедльмайр, Ганс, (Перевод с Немецкого Попова, Ю.Н.) Искусство и истина.
Теория и метод истории искусства. Санкт-Петербург: «Аксиома», 2000.
9. Иванов, Д. А., Этнозоны Суздальской земли. Иваново, Изд. МИК, 2004.
10. Иванович, К. А., Из воспоминаний директора Палехских Художественных мастерских(70-80-е гг.). члена Союза удожников СССР. Палех: «День». 2004.
11. Иткина, Е. И., Рисованный Лубок конца 18-начала 20 века. Из собрания Государственного Исторического музея. Москва: «Русская Книга» , 1992 .
12. Кобеко, Д. Ф., О суздальском иконописании. Сообщение.СПБ., 1896.
13. Колесова, О. Е., Любимова, Е. Мельникова , Государственный музей палехского искусства. Москва: «Белый город», 2005.
14. Кондаков, Н. П., Воспоминания и думы. Прага, 1927.
15. Леонетьев, П., Иконопись: Материалы для оценки земель Владимирской губернии.Т. IV. Вязниковский уезд.Вып.III. Промыслы крестянского населения. Владимир, 1903 .
16. Николаевна, К. Н., Федоскино: Лаковая миниатюра. Москва :Интербук, 1995.
17. Навозов, А., Палехское чудо. Москва: Советская Россия, 1976.
18. Некрасова, М., Искусство Палеха. Москва: «Советский Художник», 1966.
19. Миловский, Александр, Народные Промыслы. Москва Мысль,1994.
20. Палешане, М., Московское товарищество писателей. 1934.
21. Переверзев, О. К., «Мы-Тереховские...». Иваново: «Рабочий край»,
5 апреля 1995.
22. Рогов, А. П., Мир Русской Души, или История русской народной культуры.
Москва: «ТЕРРА-Книжный клуб», 2003.
23. Советский энциклопедический словарь. Гл. ред. Прохоров А. М.; Редкол.: Гускв А. А. и др., Изд.4-е-Москва: «СоветскаяЭнциклопедия», 1987.
24. Степун, Ф. А., Чаемая Россия. СПБ., Русский Христианский Гуманитарный Институт, 1999.
25. Тарасов, О. Ю., Икона и благочестие.Очерки иконного дела в императорской России. Москва: «Прогресс-Культура», 1995.
26. Тихомирова, М. А. и Зиновьев, Н. М., Художник Палеха. Л.: «Художник РСФСР», 1987.
27. Туган-Барановский, М. И., Основы политической экономии. Москва: «РОССПЭН», 1998.
28. Ходов, В. М., Валентин Ходов. Москва : «Молодая гвардия», 1992.
29. Хохлов, З. А., (60-е,80-е г.г.), Воспоминания. Палех, 2004.


畫冊：
1 Каморин, А., Лаковая миниатюра : Холуй. Москва , 2001.
2 Крестовская Н., Федоскино : Лаковая миниатюра. Москва : Интербук, 1995 .
3 Русская Лаковая миниатюра (Мстера,Палех,Холуй). Оформление Рвачева, В.Б., Редактор Вуколов, В.С., Издательство "Лакис", Москва, 1992.


日文書籍：
1.小松大秀，日本の美術6─漆工(原始•古代篇)，監修：文化廳─東京國立博物館/京都國立博物館/奈良國立博物館，東京：至文堂，昭和60年6月。
2.高橋あけみ，木漆工，仙台博物館出版，平成四年一月。
3.柳橋•真，日本の美術9─漆藝(傳統工藝)，監修：文化廳─東京國立博物館/京都國立博物館/奈良國立博物館，東京：至文堂，1991年9月。

網路資料：
1. http://www.museum.ru/palekh/，帕列赫博物館。
2. http://kuraev.ru/，傳教士的大門。
3. http://zh.wikipedia.org 維基百科，2001年。
4. http://hi.baidu.com/allanking/blog/item/78836e22028698a44723e806.html，新藝術聯盟。
5. http://www.wretch.cc/blog/，馬知黃的建築網路日誌，台北，2005年2月12日。
6. http://home.educities.edu.tw/tsuiyh/deh/f401.html，楊裕富講義：設計藝術史之設計，文化與設計師，從設計理論談包浩斯的設計教育理念，作者：楊裕富陳志和、李信豐、胡文淵、周志哲、翁真弘。
7. http://www.wretch.cc/blog/ ，艾日草堂─所謂奇幻文學的價值性，2006年6月22日。
8. http://www.sinobooks.com.tw/fantasy/lambskin.htm，SINO讀書共和國─閱讀參議院。
9. http://bbs.arts.com.tw/，宋志剛，台灣藝術社群─好一個上上清涼界---觀張東林山水畫有感。
10. http://sgjhad.sgjh.tc.edu.tw/default.aspx，各領域教師討論區─藝術與人文領域：山水畫。
11. http://www.spongobongo.com/EKOM00.htm，伊斯蘭藝術與波斯漆製微縮畫。
12. http://palekh.narod.ru/，帕列赫漆製微縮畫介紹，2000年9月。
13. http://tourizm.ivanovo.ru/M1-5-12，介紹伊凡諾夫省帕列赫地區資料。
14. http://hk.geocities.com/chinpcp/to/chou.htm，道家•莊子。
15. http://russia.rin.ru/guides/，Россия Великая：Культура и искусство：Декоративно-прикладное искуство.
16. http://www.palekhart.ru/，ООО Художники Палеха.


參考論文：
1. 徐逸祥，古代俄羅斯民間烏托邦思想之研究，台北縣淡水鎮：淡江大學俄羅斯研究所，民國95年6月。
2. 郭昕宜，俄羅斯古典聖像畫題材、原則及門派之探討(十四到十六世紀)，台北縣淡水鎮：淡江大學俄羅斯研究所，民國89年1月。
3. 張雅惠，古俄羅斯教堂建築的象徵意義之研究(十世紀到十六世紀)，臺北縣淡水鎮：淡江大學俄羅斯研究所，民國90年。