臺灣博碩士論文加值系統

摘要

西洋的繪畫發展，幾乎都是依循著歐洲的政治、文化、社會的發展進程來演變。對於尋找「背景」作為畫的次要題材愈來愈明顯，逐漸改變宗教人物唯尊的強勢觀念，進而思考自然入畫的可能性，文藝復興後半期從北方繪畫系統得到醞釀中的能量。
文藝復興後期的作品逐漸擺脫宗教議題，受到人文思想的啟發和商業繁盛的刺激，明亮的戶外構圖與美女圖受到喜愛，繪畫風格亮麗清新，充滿活力。風景畫的獨立，可說從17世紀的荷蘭開始。自由與經濟的獨立後，畫面大多加上畫家想像與美化，有的則出現抒情式的場景，受到義大利北方系統的史詩畫風影響，充滿了理想性。
巴比松畫派的聚集與浪漫主義的興起約同時期，皆是反對古典教條與幾乎程式化的繪畫表現，都以觀察與描繪大自然光影、色彩及季節象徵為主軸，且都帶有逃離政治混亂的意識存在。而拿破崙政權崩解後，開啟歐洲大陸與英國的交通，使英國風景畫作得以進入法國。
風景畫演進到印象派繪畫，反而成為一種發展的阻礙。主因還是對於運用色彩與光線的研究性質，並從一種理性、客觀的分析與描述自以為是的風景。風景畫本身的題材是俯手可拾，卻滿足不了二十世紀現代主義思潮的交互融合與衝擊。多元發展的思想與論壇，也意味著風景畫將以形式發展變成無法避免的過程。
中國畫中的山水結構中，以多視點的風景畫創作，可以在畫中游、在畫中住、在畫中行、在畫中望，是系列創作本身想要表現的一種無我與沉潛的內在思維。創作者也試圖將三度空間的深遠山林脫去繁複多餘的外殼，以三角形的二度空間表現三度空間，重疊與穿透、延伸在視覺上便成了對山的視覺映照。
本文是以作者2008年—2009年間創作的作品為基礎，其間發展的系列來進行創作論述。文本以最簡單平凡的風景畫為主軸，延伸思考具有多種情緒樣貌的視野，並加注創作者情感糾結的因子，所形成的另一種風景。

目次
摘要………………………………………………………………………Ⅰ
目次………………………………………………………………………Ⅱ
圖目次……………………………………………………………………Ⅳ
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的……………………………………………1
第二節 研究範圍與內容……………………………………………3
第二章 風景畫的脈絡與發展
第一節 風景畫的萌發………………………………………………4
第二節 亮麗清新的威尼斯風景……………………………………5
第三節 獨立風景--荷蘭畫派……………………………………… 7
第四節 逃避與蜇伏--巴比松與浪漫的影響…………………….…9
第五節 多彩多姿的十九世紀風景畫………………………………10
第六節 近現代的風景畫的變異……………………………………14
第三章 環繞於山水之間--創作理念自述
第一節 山水畫的啟發………………………………………………19
第二節 三角幾何的形式思維………………………………………23
第四章 創作歷程
創作歷程（一）：沉潛Ⅰ…………………………………………… 26
創作歷程（二）：三種冷色…………………………………………28
創作歷程（三）：沉潛Ⅱ……………………………………………31
創作歷程（四）：掙扎………………………………………………32
創作歷程（五）：紫色的山…………………………………………33
創作歷程（六）：穿透………………………………………………34
創作歷程（七）：迆邐………………………………………………36
創作歷程（八）：另一種，藍………………………………………38
創作歷程（九）：如歌行板…………………………………………40
創作歷程（十）：隨光呼吸…………………………………………42
第五章 結論與創作展望…………………………………………… 43
參考文獻………………………………………………… ……………45








圖目次
圖1 Jan van EYCK〈Ghent Altarpiece〉………………………………………5
圖2 Giovanni Bellini〈St. Francis in Ecstacy〉……………………………6
圖3 Tiziano Vecellio〈Bacchus and Ariadne〉………………………………6
圖4 Joachim Patinir〈Landscape with the Rest on the Flight into Egypt〉…………7
圖5 J .van Ruysdael〈Windmill Wijk Near Duurstde〉……………………8
圖6 John Constable〈The haywain〉…………………………………………11
圖7 Paul Cezann〈Montagnes en Provence〉…………………………………12
圖8 Thomas Cole〈after a Thunderstorm〉……………………………………13
圖9 Issak Levitan〈Evening on the Volga〉………………………………14
圖10 Umberto Boccioni〈The City Rises〉…………………………………15
圖11 Andrew Wyeth〈Airborne〉,1996, Oil on canvas…………………………16
圖12 Chirico 〈The Red Tower〉…………………………………………17
圖13 Salvador Dalí〈The Persistence of Memory〉……………………………18
圖14 Piet Mondrian〈Gray Tree〉……………………………………………18
圖15 龔賢〈千巖平遠圖〉局部……………………………………………… 21
圖16 Issak Levitan〈silence〉……………………………………………26
圖17 陳隆興〈哭泣的半屏山〉…………………………………………26
圖18 張文鴻〈沉潛〉……………………………………………………27
圖19 張文鴻〈三種冷色Ⅰ〉……………………………………………28
圖20 張文鴻〈三種冷色Ⅱ〉……………………………………………28
圖21 張文鴻〈三種冷色Ⅲ〉……………………………………………29
圖22 張文鴻〈三種冷色〉全版連作………………………………………30圖23 張文鴻〈沉潛Ⅱ〉…………………………………………………31
圖24 張文鴻〈掙扎〉……………………………………………………32
圖25 張文鴻〈紫色的山〉………………………………………………33
圖26 張文鴻〈穿透〉……………………………………………………34
圖27 張文鴻〈迆邐Ι〉…………………………………………………36
圖28 張文鴻〈迆邐Ⅱ〉…………………………………………………36
圖29 張文鴻〈迆邐〉全版連作。…………………………………………37
圖30 張文鴻〈另一種，藍Ι〉…………………………………………38
圖31 張文鴻〈另一種，藍Ⅱ〉…………………………………………38
圖32 宋．王希孟〈千里江山圖〉局部。………………………………39
圖36 張文鴻〈另一種，藍〉全版連作。………………………………39
圖37 張文鴻〈如歌行板Ι〉……………………………………………40
圖38 張文鴻〈如歌行板Ⅱ〉……………………………………………40
圖39 張文鴻〈如歌行板〉全版連作。…………………………………41
圖40 張文鴻〈隨光呼吸〉………………………………………………42

參考文獻
（一）引用專書
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