跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(216.73.216.168) 您好!臺灣時間:2025/09/25 23:59
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

: 
twitterline
研究生:黃啟嘉
論文名稱:周美玲同志電影分析:以《豔光四射歌舞團》、《刺青》、《漂浪青春》為例
論文名稱(外文):An Analysis of the Homosexual Movies by Zero Chou : Take《Splendid Float》、《Spider Lilies》and《Drifting Flowers》as examples
指導教授:高榮禧高榮禧引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:臺北市立大學
系所名稱:視覺藝術學系視覺藝術教學碩士學位班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:154
中文關鍵詞:周美玲同志電影性別操演酷兒凝視
相關次數:
  • 被引用被引用:5
  • 點閱點閱:2623
  • 評分評分:
  • 下載下載:400
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:4
台灣的同志電影自2000年以來,不論在題材上及劇情上,紛紛推陳出新,呈現出多元獨特的風格。而其中周美玲導演所執導的同志三部曲,呈現了台灣同志各種不同的樣貌,以及台灣社會中獨特的習俗與文化,本研究主要目的在探討周美玲身為出櫃的女同志導演,如何以其細膩獨到的眼光來探討台灣的同志在這片土地上的生活與經歷。周美玲的同志三部曲依完成時間分別為:《豔光四射歌舞團》、《刺青》、《飄浪青春》,論文中首先針對周美玲導演個人的創作背景作分析,她初期以拍攝紀錄片為主,從關懷台灣這塊土地的風土人文出發,接下來轉而探討同志的生活,並拍攝以同志為主的紀錄片,之後並持續投入同志電影的創作。接著針對周美玲所拍攝的同志三部曲系列影片,做個別深入的探討。在《艷光四射歌舞團》中,主要探討扮裝皇后的性別操演,並探討片中的酷兒凝視;在《刺青》中,先以片中竹子的角色來討論,「T」所呈現的形象及身體的展演,接下來再探討片中所想要呈現對社會的反抗及女同志之間的愛情;在第三部片《飄浪青春》中,則討論片中「T」角色的展演,以及「婆」自我的認同,並討論老年同志的照護問題。最後則對這三部電影的性別符碼做相關性的比較分析,並比較其他華語同志電影中,對於同志角色的呈現,與周美玲導演作品中的同志有何不同的風貌。期待在尊重多元性向的今天,同志電影也能呈現出更繽紛的面貌。
Taiwan lesbian’s movies have been improved a lot since 2000. No matter in topics or plots, they have been directed in diverse and cultural ways. One of them, Cho Mei-Ling, who directed lesbian trilogies, presented various aspects of unique customs and cultures in Taiwan. This study researches in how Taiwan lesbians came through, how they lived, and what they thought. Especially, that is from the objectives of Cho Mei-Ling who announced herself a lesbian in public. According to the accomplishing moment, the lesbian trilogies of Zero Chou are “Splendid Float,” “Spider Lilies,” and “Drifting Flowers.” First of all, this study analyses the director’s personal profiles. The director Chou had taken documental films in the early period. Those films concern this island of emotions, people, and the society. Second, discuss about the lives of lesbians. After that, Chou commenced to document lesbians and continued to put her efforts in lesbian creations. In this study, the lesbian trilogies are investigated separately. In “Splendid Float,” analyze the sex role-play in Drag Queen and discuss on Queer Gaze. In the second film ”Spider Lilies,” it is discussed by the role of Takeko about the representation of lesbian T character and the diversified bodily desires. In addition, the social resistence and the relationships among lesbians are discussed in this study. In “Drifting Flower,” not only talk over butch’s representation, femme’s self-identification, but also the care between elder lesbians. Last but not least, these three movies are placed in correlational comparisons, also compared with other chinese lesbian movies. Consequently, the different representing ways by Chou Mei-Ling and other directors are researched deeply here. Based on nowaday reflections, which respect diverse sex characters, lesbian films will stand out toward a brilliant direction in the future.
1. 緒論…………………………………………………………………1
1.1. 研究動機與的………………………………….1
1.2. 研究範圍與限制………………………………5
1.3. 文獻回顧……………………………………………6
1.3.1. 同志研究…………………………………………….7
1.3.2. 台灣社會中的女同志…………………………8
1.3.3. 同志電影………………………….……………..9
1.3.4. 周美玲的電影..…………………….…………12
1.4. 研究方法…...…………………………………13
1.4.1. 巴特勒的身體研究………………………………13
1.4.2. 身體政治學的女性主義…………….………14
1.4.3. 90年代的酷兒理論…………….………………15

2. 周美玲電影中的同志………………………………………16
2.1. 周美玲的同志三部曲………………………………….……………16
2.2. 女同志主義論述………………………………………….…………..27
2.2.1. 70年代:基進女性/女同志主義……………………….27
2.2.2. 80年代:自由女性/女同志主義……………………….…….28
2.2.3. 90年代:後現代女性/女同志主義…………………….………29
2.3. 台灣同志電影發展脈絡……………………………….……………..30
2.3.1. 80年代…………………………………………………………30
2.3.2. 90年代…………………………………………………………31
2.3.3. 小結…………………………………………………………....32

3. 《艷光四射歌舞團》、《刺青》、《飄浪青春》中身體的展演.……………33
3.1. 《艷光四射歌舞團》.………………………………….…………….33
3.1.1. 歌舞與性別操演…………………………………….………...34
3.1.2. 時空隱喻與性別操演……………………………….……..41
3.1.3. 酷兒凝視………….……………………………….……..52
3.2. 《刺青》…..…….…………………………………………………….57
3.2.1. T的形象及身體展演……………..……….…………….….57
3.2.2. 反抗……………………………………..…….……….……..61
3.2.3. 愛情………….…..…………………………….……….……..68
3.3. 《飄浪青春》…..……………………………………………………..72
3.3.1. 竹篙T的自我認同……………...……….…………….……...72
3.3.2. 妹狗婆的認同………………………………….……….……..77
3.3.3. 老年同志的關懷……………………………….……….……..88

4. 同志三部曲中的性別符碼分析.……………………..………92
4.1. 符號意涵…..……………………………………………..……………92
4.1.1. 《豔光四射歌舞團》………………………………….……..92
4.1.2. 《刺青》….…………………………………………….……..95
4.1.3. 《飄浪青春》.…………………………………………….……102
4.2. 性別認同與傳統的衝突………………………………..…………104
4.3. 周美玲的作品與其他華語作品較………..……………..…………..107
4.3.1. 《蝴蝶》、《面子》女同志面對社會壓力的掙扎……..……...107
4.3.2. 《得閒炒飯》與《漂浪青春》中同志與社會關係的轉變….113
4.3.3. 《霸王別姬》中的易裝展演…………………….…….115
4.3.4. 《飛躍情海》、《十七歲的天空》、《帶我去遠方》的在地性探討…………………………………………………………………….117

5. 結論……………………………………………………………………….128
5.1. 認同多元情慾…………………………………………..…………130
5.2. 關懷弱勢………………………………………………..…………131
5.3. 強調台灣本土的特色…………………………………..…………133

引用文獻……………………………………………………..…….………135


中文部分:

2005認識同志手冊編輯小組(2005)。《同志大事記》。http://hotline-ttha.myweb.hinet.net/htm/resorce-2.htm(2014/01/14)
于國盛譯(1979)。《失落的藝術紋身》,台北:知見。
尹小玲(2010)。《消費時代女性身體形象的建構》。哈爾濱:黑龍江人民出版社。
毛思慧(1999)。《當代英國電影中男性主體的切割與重建》。北京:外語教學與研究出版社。
王瑞鴻(2005)。〈身體社會學:當代社會學的理論轉向〉。《華東理工大學學報》。期4,1-7。
王譯彬(2013)。《華語女同性戀電影中的身體表徵》。碩士論文。上海。華東理工大學。
台大女同性戀文化研究社(1995)。《我們是女同性戀》。台北:碩人。
台灣伴侶推動聯盟(2013)。《婚姻平權(含同性婚姻)草案》。 http://tapcpr.wordpress.com/(2014/01/01)
台灣電影網(2005)。《李安》。 http://www.taiwancinema.com/ct_26958_252(2014/01/01)
台灣電影網(2005)。《周美玲》。http://www.taiwancinema.com/ct_12488_39(2013/6/3)
台灣電影網(2005)。《周美玲豔光電影絮語》。http://www.taiwancinema.com/fp_52459_332(2012/12/08)
成蹊同志藝術雜誌(2012)。《酷兒電影興與衰》。http://qp.org.tw/%E9%85%B7%E5%85%92%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E8%88%88%E8%88%87/(2014/01/01)
朱偉誠(2008)。〈台灣同志運動的後殖民思考:論「現身」問題〉。朱偉誠 主編。《批判的性政治》。台北:唐山。
何春蕤(2003)。〈認同的「體」現:打造跨性別〉。《跨性別》。中壢:中央大學性/別研究室。
吳冠軍(2005)。《女人並不存在:再論酷暑裡的第二性》。 http://www.360doc.com/showWeb/0/0/54729.aspx3.(2013/10/16)
吳莉君 譯 (2005)。《觀看的方式》。台北:麥田。John Berger。Ways of Seeing
吳瓊(2005)。《視覺性與視覺文化》。http://www.philosophyol.com/dept/teacher/aeth/wuqiong/200511/720.html(20013/10/16)
呂政霖(2007)。《的台灣小成本電影的生存之道:以《17歲的天空》、《盛夏光年》和《刺青》等三部同志題材電影為例》。碩士論文。嘉義。中正大學。
宋素鳳譯(2009)。《性別麻煩:女性主義與身分的顛覆》。上海:上海三聯書店。Judith Butler。Gender trouble:Feminism and the subversion of identity。
李二仕(2006)。〈酷兒理論與電影〉。李恒基、楊遠嬰 編。《外國電影理論文選》。北京:中國電影出版社。
李幼新(1997)。〈同志電影的影片展演與影響延展〉。《聯合文學》。期148,83。
李銀河 譯(2000)。《酷兒理論:西方90年代性思潮》。北京:時事出版社。Gayle Rubin。Queer Theory: Western Sexual Thought in.
李銀河(2002)。〈酷兒理論面面觀〉。《國外社會學科學》。期2,23-29。
李銀河(2005)。《女性主義》。山東:山東人民出版社。
李靜怡(2007)。〈同志文化VS台灣文化:《刺青》導演周美玲和演員楊丞林〉。《破報》。http://www.fridae.asia/tc/newsfeatures/2007/05/29/5766.vs(2013/12/8)
李銀河(2006)。《後現代女權主義思潮》。http://philo.ruc.edu.cn/bbs/TopicOther.asp?t=5&;BoardID=22&;id=548(20013/10/16)
杜凡(2010)。《閣樓裡的衣櫃:21世紀以來大陸女同性戀文學初探》。北京:九州出版社。
周華山(1997)。《同志論》。香港:同志研究社。
屈獨芳(2005)。《賽璐珞櫥櫃的開啟》。碩士論文。四川。四川大學。
林秀麗 譯(2000),《性與身體的解構》。台北:韋伯文化。Harding, J。Sex act: Practices femininity and masculinity.
林佳誼(2009)。《青春系列:從類型觀點看台灣同志電影》。碩士論文。台北。政治大學。
林雨萱(2010)。《周美玲的同志三部曲》。http://castnet.nctu.edu.tw/castnet/article.php?id=2626&;from_type=issue&;from_id=121(2013/6/3)
林宣孝(2012)。《女同志書寫:白先勇小說〈孤戀花〉及其改編電影研究》。碩士論文。 台北。輔仁大學。
林郁庭 譯 (2008)。《性/別惑亂:女性主義與身分顛覆》。苗栗:三灣。Judith Butler。Gender trouble:Feminism and the subversion of identity
林恒妃(2010)。《台灣同志電影的在地化與全球化(2002-2009)》。碩士論文。台北。淡江大學。
林婷萍(2008)。《初探華語同志電影隱/現中的議題 :以《蝴蝶》、《面子》為例》。碩士論文。銘傳大學。
林寶元 譯(1990)。〈視覺快感與敘事電影的反思以及金維多《太陽浴血記》一片的啟示〉。《電影欣賞學刊》。期43,44。Laura Mulvey。Afterthoughts on Visual Pleasure and Narrative Cinema inspired by Duel in the Sun in Feminism and Film Theory.
邱貴芬(1993)。〈在絕地邊境尋找出口:「私角落」的紀錄美學〉。《婦研縱橫》。期68,9。
邱貴芬(1995)。〈發現台灣:建構台灣後殖民論述〉。張京媛 編。《後殖民理論與文化認同》。台北:麥田。
洛楓(2005)。〈男身女相,雌雄同體:張國榮的歌衫舞影與媒介論述〉。《媒介擬想》。期3,134-146。
洛楓(2005)。《媒介擬想:媒介與性/別》。台北:遠流。
紀孟均(2008)。〈霓虹流光下的性別逾越/愉悅:《艷光四射歌舞團》中的跨性別扮裝美學與性別政治言說之探究〉。《議藝份子》。期10,147。
紀孟均(2008)。《自製性別︰酷兒的扮裝旅程 —一個男同志的觀點》。碩士論文。新竹:新竹教育大學。
美國中文網(2008)。(彩虹旗: 同志文化的多元與繽紛)。http://gate.sinovision.net:82/gate/big5/bbs.sinovision.net/portal.php?mod=view&;aid=49496(2014/01/10)
范波波(2009)。《春光乍泄百部同志電影全紀錄》。哈爾濱:北方文藝出版社。
孫冉(2006)。《華語女同性戀電影處境尷》。http://big5.china.com.cn/chinese/feature/1084041.htm(2013/5/22)
孫淑紅(2011)。〈電影”刺青”對主流文化中另類影像的消融〉。《電影文學》。期7,83-84。
容乃加(2013)。〈相思無情,曼珠沙華〉。《大紀元文化網》。 http://www.epochtimes.com/b5/13/9/27/n3974190.htm(2014/01/01)
徐苔玲、王志弘 譯(2006)。《性別、認同與地方:女性主義地理學概說》。台北:群學。Linda McDowell。Gender, Identity &; Place: Understanding Feminist Geographies。
章立明(2013)。《文化人類學視野中的身體與性研究》。北京:中國書籍出版社。
張小虹(1996)。《女性主義理論與流派》。台北:女書文化。
張小虹(1996)。《欲望新地圖》。台北:聯合文學。
張娟芬 譯(1997)。《同女出走》。台北:女書文化。Cheshire Calhoun。Leaving Home。
張娟芬(1998)。《姐妹「戲」牆》。台北:聯合文學。

張喬婷(2000)。《馴服與抵抗:十位校園女菁英拉子的情欲壓抑》。台北:唐山。
張新煜、張紅岩(2005)。《陽謀,恰似溫柔的耳光》。北京:東方。
張靄珠(2000)。〈性別反串、異質空間、與後殖民變裝皇后的文化羨妒〉。《中外文學》。期343,139-157。
梁秉鈞(1995)。〈都市文化與香港文學〉。張京媛 主編。《後殖民理論與文化認同》。台北:麥田。
許耿維(2011)。《性/別景框的內外:同志影片的電影現象學研究》。碩士論文。輔仁大學。
陳乃菁(2004)。〈紀錄片女俠周美玲〉。《新台灣週刊》。期426。http://www.newtaiwan.com.tw/bulletinview.jsp?bulletinid=16885(2012/12/08)
陳明珠(2010)。〈性別身體的偽裝、模仿、與展演〉。世新大學廣播電影電視學系 主編。《當代廣電研究:科技、產業與文化》。臺北:秀威。
陳明珠(2012)。〈談台灣新生代女導演的經驗主體與影像敘事〉。《當代電影》。期10,120-125。
陳明珠(2013)。〈台灣新生代女導演的同志書寫:性別與在地性符號的操演〉。林少雄 編。《鏡中紅顏:華語電影的性別體認》,北京:中國電影出版社。
陳明珠、黃勻祺(2010)。〈新電影之後台灣女性導演及作品:作者、映像、語言〉。陳明珠、黃勻祺 主編。《台灣女導演研究2000-2010》。台北市:秀威。
陳芳儀(2007)。《天生的電影創作者:「刺青」導演 周美玲》。http://www.taiwancinema.com/fp_54296_259(2013/11/13)
陳耀民(2001)。〈我們都是一家人?論《孽子》及《逆女》中的家庭機制/身分認同與抗爭之可能性〉。 何春蕤 主編。《性工作妓權觀點》。台北:巨流。
魚玄阿璣、鄭美里(1997)。〈幸福正在逼近:台灣同性戀社會史的初步回顧〉。《聯合文學》。期148,89-95頁。
彭晚晚(2009)。《電影影像中的易裝現象》。http://epub.cnki.net/kns/brief/default_result.aspx(2013/12/08)
曾炫錞(2012)。《關不住的春光華語同志電影二十年》。新北市:八旗。
游婷敬(2004)。《凝視與對望:端睨九十年代台灣女性電影原貌》。碩士論文。台南。台南藝術大學。
游婷敬(2010)。〈新電影之後台灣女性導演及作品〉。陳明珠、黃勻祺 主編。《台灣女導演研究2000-2010》。台北市:秀威。
焦雄屏 譯(2005)。《認識電影》。台北:遠流。Louis Giannetti。Understanding Movies。
程波(2013)。〈身體經驗與策略性想像:近年來大陸與台灣女性導演同性戀題材電影比較研究〉。林少雄 主編。《鏡中紅顏:華語電影的性別體認》。北京:中國電影出版社。
黃玉珊(2006)。〈女性影像在台灣:台灣女性影像簡史〉。台灣女性影像協會 主編。《女性.影像.書:從女性影展看女性影像之再現》。台北:書林。
黃玉珊、王君琦(2010)。〈新電影之後台灣女性導演及作品〉。陳明珠、黃勻祺 主編。《2000-2010台灣女導演研究》。台北市:秀威。
甯應斌(2004)。《身體政治與媒體批評》。台北:巨流。
楊田田、趙海龍(2008)。〈周美玲的同志電影論略〉。《電影評介》。期24,22。
楊珮芸(2006)。《後現代攝影對西方繪畫正典的擬訪與顛覆性:以辛蒂雪曼與森村泰昌為例》。碩士論文。嘉義。南華大學。
維基百科(2013)。(台灣同志遊行)。http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%87%BA%E7%81%A3%E5%90%8C%E5%BF%97%E9%81%8A%E8%A1%8C(2014/01/14)
維基百科(2013)。〈女魔頭〉。 http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%B3%E9%AD%94%E5%A4%B4(2014/01/02)
維基百科(2013)。〈男孩別哭〉。 http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%AD%A9%E5%88%A5%E5%93%AD(2014/01/02)
維基百科(2013)。〈麥婉欣〉。http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%BA%A5%E5%A9%89%E6%AC%A3(2013/12/22)
維基百科(2013)。〈解離症〉。 http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%A7%A3%E9%9B%A2%E7%97%87(2014/01/01)
聞天祥(1993)。〈「非」同志電影〉。《電影欣賞》。期63,43-49。
聞天祥(2006)。〈浮世繪電影俱樂部〉。《聞天祥的同志電影Top:10》 http://blog.yam.com/formosamovie/article/5828559(2013/12/31)
趙庭輝(2008)。〈迷樣的身分.認同的游移:《豔光四射歌舞團》扮裝皇后的男性易裝與性別操演〉。《電影欣賞學刊》。期136,130-148。
劉亮雅(2006)。〈邊緣發聲:解嚴以來的台灣同志小說〉。陳大為、鍾怡雯 編。《20世紀台灣文學專題二:創作類型與主題》。台北:萬卷樓圖書。
劉曉曼(2009)。《華語同志電影的命運及啟示》。碩士論文。山東。山東師範大學。
鄭煥釗(2009)。〈華語同志電影:尋求認同的艱難探索〉。《寧波廣播電視大學學報》卷7,期2,94-97。http://www.docin.com/p-436718183.html。(2014/12/08)。
鄧芝珊、彭心筠、童楚楚(2010)。〈觀看中的女孩—凝想周美伶《漂浪青春》中小女孩的婆主體性〉。陳明珠、黃勻祺 主編。《2000-2010台灣女導演研究》。台北市:秀威。
獨立媒體(2005)。〈振翅的蝴蝶:女性的愛情與電影〉。http://www.inmediahk.net/node/13757(2013/12/22)
賴正哲(2007)。〈同志題材持續延燒〉。《2007年台灣電影年鑑》。臺北:行政院新聞局。
賴俊雄(2003)。〈傅柯的《規訓與懲罰》〉。《規訓與懲罰-再探傅柯權力系譜學研讀會》。http://www.360doc.com/showWeb /0/0/54729.aspx(20013/10/16)
錢丹丹(2007)。〈淺談電影中的女同性戀身份〉。《湖南大眾傳媒職業技術學院學報》卷7。期3,52-54。
錢俊 譯(1995)。《傅柯:超越結構主義與詮釋學》。台北:桂冠。Hubert L. Dreyfus、Paul Rabinow。Michel Foucaul:Beyand Structuralism and Hermeneutics.
閻雲飛(2007)。〈拍《色.戒》是因為中年危機 李安發佈會獲熱捧〉。《新聞晨報》。http://www.chinaenglish.com.cn/n19324c173.aspx(2013/12/25)
龍冰 譯(1992)。〈自然的身體:我們這些離經叛道者〉。汪民安、陳永國 主編。《後身體:文化、權力和生命政治學》。長春:吉林人民出版社。Markwalter Land。Natural Bodies.
謝鳳娟(2007)。〈華語女同志電影中「家的意義」:以《蝴蝶》、《今年夏天》為例〉。《朝陽人文社會學刊 》。卷5。期2,3-4。
簡家欣(1997)。《喚出女同志:九0年代台灣女同志的論述形構與運動集結》。碩士論文。台北。台灣大學。
藍蝴蝶(2008)。《用影像看清同志的六色光譜:和周美玲談“漂浪青春”》。 http://www.fridae.asia/tc/newsfeatures/2008/08/30/6189.(2013/10/21)
顏培鑫(2008)。《台灣酷兒/同志劇情電影成長書》。碩士論文。台南。臺南藝術大學。
魏淑美 譯(1993)。〈異性戀思維(法統)〉。《島嶼邊緣》。期9,48-54。Monique Wittig。The Straight Mind。
羅松堅(2010)。《巴索里尼‧電影‧符號‧象徵‧意義‧詮釋》。http://alicetheatre.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&;articleId=2330157(2013/11/05)
邊靜(2006)。〈性別越界的狂歡-華語電影中的易裝審美〉。《藝苑》。期11,50-55。
籃慧蓮(2008)。《電影《面子》與《蝴蝶》中的女同志情慾與母女關係》。碩士論文。新竹。新竹教育大學。
蘇淑冠(2005)。《愉悅/逾越的身體:從社會階級觀點來看西門T、婆的情慾實踐》。碩士論文。花蓮。東華大學。
靈均(2008)。《彩虹旗: 同志文化的多元與繽紛 》。http://gate.sinovision.net:82/gate/big5/bbs.sinovision.net/portal.php?mod=view&;aid=49496(2014/01/14)

外文部分:
Rich,B.R.(2004)New Queer Cinema.In New Queer Cinema: A Critical Reader, ed. M.Aaron. Edinburgh: Edinburgh University Press.
Becker,M.C.,Lesage, J., &; Rich,B.R.(1995). Out in culture: Gay,lesbian,and queer essays on popular culture.Durham and London:Duke UP.
Judith Butler.(1990)Gender trouble: Feminism and the subversion of identity .New York:Routledge.

Rubinstein,R. P.(1995).Dress codes: Meanings and messages in American culture. Boulder, San Francisco, and Oxford: Westview Press.
Sedgwick,E.K.(1993)Epistemology of the closet. California : University of Califorina press.

連結至畢業學校之論文網頁點我開啟連結
註: 此連結為研究生畢業學校所提供,不一定有電子全文可供下載,若連結有誤,請點選上方之〝勘誤回報〞功能,我們會盡快修正,謝謝!
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 李幼新(1997)。〈同志電影的影片展演與影響延展〉。《聯合文學》。期148,83。
2. 李幼新(1997)。〈同志電影的影片展演與影響延展〉。《聯合文學》。期148,83。
3. 邱貴芬(1993)。〈在絕地邊境尋找出口:「私角落」的紀錄美學〉。《婦研縱橫》。期68,9。
4. 邱貴芬(1993)。〈在絕地邊境尋找出口:「私角落」的紀錄美學〉。《婦研縱橫》。期68,9。
5. 紀孟均(2008)。〈霓虹流光下的性別逾越/愉悅:《艷光四射歌舞團》中的跨性別扮裝美學與性別政治言說之探究〉。《議藝份子》。期10,147。
6. 紀孟均(2008)。〈霓虹流光下的性別逾越/愉悅:《艷光四射歌舞團》中的跨性別扮裝美學與性別政治言說之探究〉。《議藝份子》。期10,147。
7. 張靄珠(2000)。〈性別反串、異質空間、與後殖民變裝皇后的文化羨妒〉。《中外文學》。期343,139-157。
8. 張靄珠(2000)。〈性別反串、異質空間、與後殖民變裝皇后的文化羨妒〉。《中外文學》。期343,139-157。
9. 魚玄阿璣、鄭美里(1997)。〈幸福正在逼近:台灣同性戀社會史的初步回顧〉。《聯合文學》。期148,89-95頁。
10. 魚玄阿璣、鄭美里(1997)。〈幸福正在逼近:台灣同性戀社會史的初步回顧〉。《聯合文學》。期148,89-95頁。
11. 趙庭輝(2008)。〈迷樣的身分.認同的游移:《豔光四射歌舞團》扮裝皇后的男性易裝與性別操演〉。《電影欣賞學刊》。期136,130-148。
12. 趙庭輝(2008)。〈迷樣的身分.認同的游移:《豔光四射歌舞團》扮裝皇后的男性易裝與性別操演〉。《電影欣賞學刊》。期136,130-148。
13. 謝鳳娟(2007)。〈華語女同志電影中「家的意義」:以《蝴蝶》、《今年夏天》為例〉。《朝陽人文社會學刊 》。卷5。期2,3-4。
14. 謝鳳娟(2007)。〈華語女同志電影中「家的意義」:以《蝴蝶》、《今年夏天》為例〉。《朝陽人文社會學刊 》。卷5。期2,3-4。