臺灣博碩士論文加值系統

自二十世紀以來，綜合打擊樂器的獨奏曲不勝枚舉，其中一派作品以「空間記譜法」 （Spatial notation）與圖像記譜法（Graphic notation）為主，在詮釋方面即給予演奏者相 當大的空間，使作品中富含「即興性」與「偶然性」，而平義久（Taïra Yoshihisa, 1937-2005） 的《獨角戲 I》即為其中之一。

筆者主要希望探討在「空間記譜法」的基礎下，針對不同的素材所能運用的詮釋手法， 並加以認識平義久對於東方與西方音樂素材之融合方式。

Since the twentieth century, multiple percussion's solo pieces are too numerous to mention individually. One denomination of them works with “spatial notation” and “graphic notation”, which give the performers considerable space on interpretation and also adding more "improvisation" and "serendipity". Taïra Yoshihisa's（1937-2005）《 Monodrame I》 is one of these kinds of works.

The purpose of this research is to identify that: how to interpret different elements on the basic of spatial notation and the author also hopes to have further information about Taïra Yoshihisa and the combination of the Eastern and the Western music he used.

目錄
中文摘要 i
英文摘要 ii
目錄 iii
表目錄 iv
譜例目錄 v

第一章 緒論
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍與方法 1
第三節 文獻探討 2

第二章 創作概論
第一節 作曲家生平背景 4
第二節 音樂風格與特色 6
第三節 綜合打擊樂器與空間記譜法概述 8

第三章 《獨角戲I》分析與詮釋 10

第四章 結論 21

參考文獻 22

附錄一 平義久作品列表 24

附錄二 陳子平碩士學位音樂會節目單 27

表目錄

【表一】《獨角戲 I》之樂器編制表 10
【表二】《獨角戲 I》之素材歸納表 11
【表三】《獨角戲Ｉ》之分段段落表 12
【表四】《獨角戲Ｉ》之段落分析表 13
【表五】《獨角戲Ｉ》「快擊素材」長度比較表 14
【表六】《獨角戲Ｉ》樂段I之素材統整表 15
【表七】《獨角戲Ｉ》大鼓素材音量變化表 17
【表八】《獨角戲Ｉ》延長記號之長度表 18


譜例目錄

【譜例一】空間記譜法範例 8
【譜例二】空間記譜法範例 8
【譜例三】空間記譜法範例 8
【譜例四】平義久《獨角戲I》第一頁第一行 14
【譜例五】平義久《獨角戲I》第一頁第二行 15　　　　　
【譜例六】平義久《獨角戲I》第一頁第二行 15
【譜例七】平義久《獨角戲I》第二頁第四行 16
【譜例八】平義久《獨角戲I》第三頁第二行 16
【譜例九】平義久《獨角戲I》第三頁第四行/第四頁第二行/第四頁第三行 17
【譜例十】平義久《獨角戲I》第四頁第一行/第四頁第二行 18
【譜例十一】平義久《獨角戲I》第三頁第四行 18
【譜例十二】平義久《獨角戲I》第五頁第三行 19
【譜例十三】平義久《獨角戲I》第五頁第五行/第六頁的一行 19
【譜例十四】平義久《獨角戲I》第五頁第五行 19
【譜例十五】平義久《獨角戲I》第六頁第五行 20

中文
康謳。《大陸音樂辭典》。台北：大陸書局，1994。

外文
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學術期刊論文
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網站
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