臺灣博碩士論文加值系統

本文以「乾華閣」布袋戲團&;#29234;研究對象，摘取劇團團主&;#29234;主幹再尋找出相關支脈。「乾華閣」六十多年的歲月在台灣，置身台灣政權幾次的變異，戲劇文化亦隨之起舞。本以&;#29234;殖民文化混合出最豐富色彩，相較於政治的措施推動，華麗色彩不能嶄露頭角，完美的呈現掌中藝術至今仍是老藝師全力以赴的目標。
研究文本第一章&;#29234;研究動機，第二章&;#29234;布袋戲沿革，第三章進入「乾華閣」布袋戲團的組織與發展，第四章探討「乾華閣」布袋戲團筆記，針對最具特色值得保存的劇本特色與分析出現在第五章，劇本探討安排在第六章，第七章&;#29234;結論與未來展望。
「乾華閣」堅守傳統的根，六十年的歲月在台灣民間藝術貢獻匪淺。一路走來不斷戲劇加碼，「乾華閣」歷經傳統戲劇、劍客戲劇、拳掌戲劇、神秘戲劇、恐怖戲劇、金光戲劇。文明已被科技經濟領導，傳統的文化據守著傳承，許多寶貴的經驗被經濟洪流消退，團長有志力挽狂瀾畢竟光景不再。
「乾華閣」劇團的改變，蟄伏在深沉的藝術文化之中，不同面貌的呈現，其背後深具研究價值。「乾華閣」可謂台灣布袋戲中堅守傳統藝術之重要角色之一，默默耕耘四千多場演出，在台灣歷史中佔有重要地位，如何重整「乾華閣」的掌中風華，其未來走向發展&;#29234;何？值得一再探究。

This paper aimed to study the Hand Puppet art group“Chian Hua Ge.”The researcher carried out the research mainly into the owner of the group and it’s branches.“Chian Hua Ge”have been founded for over 60 years in Taiwan, and undergone a series of changes of Taiwan’s regimes. As the regimes change, the style of the show transforms and becomes more colorful by integrating with various colonial cultures. In contrast to the enforcements of political acts, presenting the art of Hand Puppet perfectly is the goal that old masters go all out to pursue.
This study was divided into seven chapters, the first chapter was the motivations, the second chapter was the history of Hand Puppet, the third chapter introduced the organizations and developments of“Chian Hua Ge,”the fourth chapter discussed the notes of“Chian Hua Ge”and analyzed the characteristics of unique scripts in order to be the data for fifth chapter, the sixth chapter discussed the scripts and the seventh chapter was the discussion and suggestions for future researches.
“Chian Hua Ge”insists on the tradition and contributes much to the Taiwan’s fork arts within 60 years. The diversities of dramas increase as it undergoing various eras, such as traditional, fencer, fist-palm kung-fu, mysterious, spooky and audio-visual effect. Civilization has been led by technology and economy, traditional cultures keep guarding the generation of customs for the sake that many precious experiences have faded in the torrent of economy. The owner is ambitious to turn the tide, the time, however, is lost.
“Chian Hua Ge”develops with the profound art culture and presents various aspects, so it is worthy to study deeply.“Chian Hua Ge”is the main role of preserving traditional arts in Taiwan’s Hand Puppet field, it also takes an important position in the history of Taiwan for its over 4000 performances. How to reorganize“Chian Hua Ge”in order to return its renaissance and what is its next direction? Those are questions for future research.

第一章 緒論 1
第一節 研究動機 1
第二節 研究目的 2
第三節 研究方法 3
第二章 台灣布袋戲沿革 5
第一節 布袋戲起源 5
第二節 布袋戲演進 12
第三節 臺灣布袋戲的發展 15
第三章 「乾華閣」布袋戲劇團組織與發展 23
第一節 「乾華閣」劇團組織成員 23
第二節 「乾華閣」劇團重要紀事 28
第三節 「乾華閣」劇團重要演出 32
第四章 「乾華閣」之筆記 36
第一節 雕刻與戲棚 37
第二節 雕刻藝術 41
第三節 團員組合 44
第五章 「乾華閣」之演出 49
第一節 戲劇流程 50
第二節 民戲 54
第三節 內臺戲 60
第四節 文化場 64
第五節 劇本大意 68
第六節 劇本欣賞 72
第六章 劇本特色分析 75
第一節 「定場詩」之美 75
第二節 乾華閣之詩語 80
第七章 結語 84

附錄 86
附錄一、 田野訪談資料 87
附錄二、 早期公演戲院 88
附錄三、 各式獎狀與照片 89
附錄四、 訪談紀錄 95
附錄五、 乾華閣大事紀 104
附錄六、 乾華閣之詩語 119
附錄七、 劇本：「碎琴謝知音」 126
附錄八、 劇本：西涼刺史 132
附錄九、 劇本：裴晉公義還原配 138

圖目次
圖1- 1 研究流程圖 4
圖2- 1 吳文乾先生五掌置於布偶腹中 6
圖2- 2 兩者操演對照 6
圖2- 3 中國「苟利子」演出情形 9
圖2- 4 扁擔戲「耍苟利子」 9
圖2- 5 十八世紀中國的「果立子戲」 9
圖2- 6 清朝「春市圖」中，苟利子演出情景 10
圖2- 7 民國以來仍見於北平街頭的手袋傀儡戲 10
圖2- 8 傳統布袋戲新娘服裝造型 17
圖2- 9 皇民化時期布袋戲服裝中西合併造型 17
圖2-10 改良後軟布景 18
圖2-11 傳統木雕彩樓 18
圖2-12 乾華閣劇本上演登記證 19
圖3- 1 劇團登記證 23
圖3- 2 台灣布袋戲劇團登記數量折線圖 24
圖3- 3 此為吳文乾筆記記錄整個演戲的因緣 25
圖3- 4 乾華閣團主演員證 26
圖3- 5 早期團員登記核准之演員證 26
圖3- 6 吳文城先生所提供樂譜 27
圖3- 7 目前經常演奏布袋戲曲 27
圖3- 8 「乾華閣」傳承圖 27
圖3- 9 文化戲校園推廣─彌陀國小演出 33
圖3-10 一九八五年中路國小的校園表演 36
圖4- 1 布景 38
圖4- 2 彩樓 38
圖4- 3 第四代林廷州林廷同在二○○九年土地公聖誕於大崗山演出情形 39
圖4- 4 民國五十七年演出情形 40
圖4- 5 民國五十八年演出情形. 41
圖4- 6 傳統布袋戲偶之一 42
圖4- 7 傳統布袋戲偶之二 42
圖4- 8 金光戲木偶 43
圖4- 9 團主收藏人偶之一 44
圖4-10 團主收藏人偶之二 44
圖5- 1 吳文乾筆記（軍功日記） 50
圖5- 2 轉棚頭的彩金 53
圖5- 3 傳統扮仙必須口白融入樂曲 54
圖5- 4 待命的木偶置放在木板上 54
圖5- 5 「錢華閣」演出地點分布圖 59
圖5- 6 表演場域路徑圖 59
圖5- 7 戲劇演戲時間限制公約 61
圖5- 8 僅存之橫匾 63
圖5- 9 金光戲之木偶角色 63
圖5-10 乾華閣的道具桌 64
圖5- 11 「乾華閣」文化戲、民戲演出場次長條圖 66
圖5-12 孫龐演義劇本 69
圖5-13 玉筆鈴聲劇本 69

表目次
表一1927 至1997 登記布袋戲劇團數量 23
表二 四○年代「乾華閣」掌中戲團創團組織表 26
表三 五○年代「乾華閣」掌中戲劇團組織表 27
表四 六○年代「乾華閣」掌中戲劇團組織表 28
表五 「乾華閣」內臺戲公演場戲院 29
表六「乾華閣」劇團團主紀事〈由吳文乾先生提供〉 30
表七 「乾華閣」戲臺演進 40
表八「乾華閣」配合之雕刻藝師表 42
表九「乾華閣」錦旗一覽表 55
表十 「乾華閣」內臺戲公演場戲院及演出戲劇 61
表十一「乾華閣」提供文化場次演出記錄 64
表十二 2001 年至2009 年文化戲、民戲演出場次 66

一、書籍
石光生。(2000)《南臺灣傀儡戲劇場藝術研究》。臺北：傳統中心籌備處。
江武昌。(1990)《懸絲牽動萬般情》。臺北：臺原出版社。
江武昌。(1995)《臺灣布袋戲的認識與欣賞》。臺北：國立臺灣藝術教育館。
江武昌等專家。(2004)《布袋戲春秋》。高雄市：高雄市立歷史博物館。
吳正德、吳榮昌。(1996)《布袋戲—布袋戲圖錄》。臺北：教育部。
吳明德。 (2005)《臺灣布袋戲表演藝術之美》。臺北：臺灣學生書局。
林明德。(2003)《阮注定是搬戲的命》。臺北：時報文化出版。
林明德、林日揚。(2004)《臺灣偶戲藝術》。雲林：雲林縣政府文化局。
呂訴上。(1960)《臺灣電影戲劇史》。臺北：銀華出版部。
呂理政。(2006)《臺灣生活圖曆》。臺北：向陽出版社。
邱坤良。(2004)《呂訴上》。臺北：行政院文化建設委員會。
曾永義.游宗蓉.林明德。(2002)《臺灣傳統戲曲之美》。臺中：晨星。
施翠峰.施美惠。(2007)《臺灣民間藝術》。臺北：五南圖書出版。
陳龍廷。(2007)《臺灣布袋戲發展史》。臺北：前衛。
陳正之。(1991)《掌中功名》。臺中：臺灣省政府印刷廠。
陳木杉。(2000)《雲林縣布袋戲發展史暨布袋戲宗師黃海岱傳奇》。臺北：臺灣學生書局。
黃俊雄。(2007)《掌上風雲一世紀—黃海岱的布袋戲生涯》。臺北：INK印刻出版。
劉還月。(1990)《風華絕代掌中戲》。臺北:臺原出版社 。
傅建益。(2000)《臺灣野臺布袋戲現貌》。臺北：商周編輯顧問。
王嵩山。(1988)《扮仙與作戲－臺灣民間戲曲人類學研究論集》。臺北：稻鄉。
吳正德。(1991)《傳統布袋戲前場輔助教材》。臺北：西田社布袋戲基金會。
呂理政。(1991)《布袋戲筆記》。臺北：臺灣風物雜誌社。
沈平山。(1986)《布袋戲》。臺北：作者自印。
阮昌銳編。(1989)《淺談中國傳統偶戲》。臺北：臺灣省立博物館。
林經甫、劉還月。(1993)《變遷中的臺閩戲曲與文化》。臺北：臺原。
林皎宏編。(1989)《淺談掌中戲》。臺北：臺灣省立博物館。
席德進。(1996)《臺灣民間藝術》。臺北：雄獅。
陳進傳編。(1994)《蘭陽民間藝術薪傳錄【上篇】》。宜蘭：宜蘭縣立文化中心。
葉佳雄。(1989)《傳統布袋戲》。臺南：臺南縣立文化中心。
葉子楓編。(1983)《臺灣省地方戲劇協進會成立卅週年紀念特刊》。臺中：臺灣省地方戲劇協進會。
陳正義。(1993)《認識傳統布袋戲》。屏東縣立文化中心。
謝德錫編撰。(1993)《亦宛然----李天祿》。西田社布袋戲基金會。
黃春秀。(1997)《布袋戲藝術美的研究》。自印。
曾永義。(1997)《臺灣傳統戲曲》。臺北：東華書局。
中華民俗藝術基金會編。(1999)《1999國際偶戲節活動專輯----偶戲乾坤》。雲林縣立文化中心。
中華民俗藝術基金會編。(1999)《1999國際偶戲學術研討會論文集》。雲林縣立文化中心。
林茂賢。(2000)《福爾摩沙之美----台灣傳統戲劇風華》。臺中：行政院文建會中部辦公室。
陳木杉。(2000)《雲林縣布袋戲發展史暨布袋戲宗師黃海岱傳奇》。臺北：臺灣學生書局。
謝德錫。(2000)《戲說布袋‧掌中乾坤》。臺北：臺北市政府教育局。
傅建益。(2000)《台灣野台布袋戲現貌》。臺北：國立傳統藝術中心籌備處。
黃春秀。(2000)《神奇的布袋戲》。臺北：國立歷史博物館。
蔡文婷。(2004)《弦歌不輟----台灣戲曲故事》。臺北：光華畫報雜誌社。

二、論文
尹建中。(1982)《中國民間傳統技藝人才調查第二期報告》。臺北：臺大人類學系。
尹建中。(1983)《中國民間傳統技藝與藝能調查研究第三年報告書》。臺北：臺大人類學系。
詹惠登。(1979)《古典布袋戲演出形式之研究》。臺北：文化大學藝研所碩士論文。陳姿吟 楊于瑩 楊敬亭。《1970年代－1980年代台灣布袋戲歌曲之研究──兼論與台語歌曲發展之關連 》。台中：台中女子人文暨社會科學實驗班專題研究成果 。
鄭惠翎。(1991)《臺灣布袋戲戲劇研究》。中央中文所碩士論文。
傅建益。(1993)《當前台灣野台布袋戲之研究》。文大藝研所碩士論文。
邱一峰。(1998)《臺灣皮影戲研究》。臺大中文所碩士論文。
徐志成。(1998)《「五洲派」對臺灣布袋戲的影響》。成大藝研所碩士論文。
梁慧婷。(1999)《明興閣掌中劇團營運方式之研究》。中央中文所碩士論文。
徐雅玫。(2000)《臺灣布袋戲之後場音樂初探》。臺灣師大音樂所碩士論文。
林文懿。(2001)《時空遞嬗中的布袋戲文化》。輔大大傳所碩士論文。
蘇世淂。(2001)《臺灣專業布袋戲偶雕刻》。成大藝研所碩士論文。