臺灣博碩士論文加值系統

摘要
康有為的《廣藝舟雙楫》是晚清極為重要的一部書法理論專著，其重要意義在於提出「尊碑抑帖」的概念，開創碑學新流派。而碑與帖是從書寫媒材角度所做的區分，難以看出其背後的哲學或美學思想。在碑學命題之下，康有為在〈原書第一〉、〈綴法第二十七〉都明確提出「蓋書，形學也」的主張。「形學」的概念，突破了中國古典書法理論「書也者，心學也」或「書如其人」等傳統觀念。也與康有為畫論《萬木草堂藏畫目》中崇尚「寫實」，貶抑「寫意」的理念相呼應。書法層面，本文以康有為「形學」論作為其書學理論基礎；「碑學」作為理論實踐，探討康有為與中國書法的近代化。
《萬木草堂藏畫目》雖為藏畫目錄，但其中的論述集中表述了康有為的畫論，他所提出的「中國畫學衰落」論在民初引起了廣泛的討論。書中論述了系統的繪畫哲學、繪畫史觀、學習繪畫的方法，更提出了具體改良中國畫的方針。他主張其一，吸取西方畫學之長處，開創中國畫學新局面。其二，復古，就是師法院體畫。使中國畫的發展呈現嶄新的局面。
研究者探討康有為的美學觀點，通常以《廣藝舟雙楫》為主要文本，或者以《萬木草堂藏畫目》為主要研究對象。然而，書法藝術是中國獨有的藝術形式，是國外所沒有的，其改革方向僅在於復古以更新。《萬木草堂藏畫目》探討的畫論，則能更清楚的看出康有為藝術革新的方式，一方面為復古，再者為吸取西方畫學，本文結合書畫二者的研究，更能清楚呈現康有為藝術改革的方向。

SUMMARY
The main two texts of this study are Guang Yi Zhou Shuang Ji and Wanmu Caotang Canguha Mu. Both are Kang You-wei’s theory of Chinese calligraphy and painting. The 19th century was a turning point in Chinese society when the western civilization landed. Chinese calligraphy and painting face the problem of transformation. Kang You-wei who transformed the traditional theory of painting and calligraphy into a modern style. At the calligraphy level, Kang You-wei make ‘‘the philosophy of the form’’ as a theoretical basis；and the Tablet-Calligraphy theory as practice. At the painting level, he proposed ‘‘Theories of Chinese Artistic Decline’’ at first, and caused a great respons. Moreover, he put forward specific ways to improve Chinese painting. One of them is learning the strengths of Western painting；the other is to restore the Tang and Song Dynasties classic academic painting. Systematic philosophy of painting, history of painting, techniques of painting, prompting new development of Chinese painting. Thus, Kang You-wei is regarded as a pioneer of the modernization of Chinese calligraphy and painting.
Scholars often choose one of Guang Yi Zhou Shuang Ji or Wanmu Caotang Canguha Mu as a research object. However, calligraphy is an unique form of art in China which is not available in foreign countries and its direction of reform lies only in retro to update. The theory of painting that Wanmu Caotang Canguha Mu proposes can be more clearly demonstrated the way of his artistic innovation, On the one hand is retro, the other hand is to learn the strengths of Western chemistry.This thesis combines both, Look forward to a comprehensive presentation of Kang You-wei’s direction of the art reform.

目次
第一章　緒論……………………………………………………………………………………….. 1
第一節 研究動機與目的…………………………………………………………………… 1
一、康有為書學思想與書作研究………………………………………………………… …5
二、康有為畫論研究………………………………………………………………………… 7
第二章　康有為及其藝術思想的形成…………………………………………………… 9
第一節　「西學東漸」與晚清書、畫壇概況…………………………………….. 9
第二節　康有為及其書畫理論…………………………………………………………… 10
一、康有為生平傳略………………………………………………………………………….. 10
二、《廣藝舟雙楫》成書經過與內容……………………………………………….. 12
三、《萬木草堂藏畫目》成書經過及內容概述……………………………….. 16
第三章《廣藝舟雙楫》「形學」論的現代意涵…………………………………. 21
第一節 「心學」論在書學史上的地位與缺失…………………………………… 21
一、「書為心學」說的歷史淵源…………………………………………………………. 21
二、「書為心學」說之偏頗………………………………………………………………….. 25
第二節 「形學」論的建立及其在書學史上的意義…………………………… 27
一、「書為形學」的理論依據……………………………………………………………….. 28
二、「形學」論的歷史發展……………………………………………………………….. 32
三、「形學」論在書學史上的意義…………………………………………………….. 33
四、書為「形學」的延伸議題……………………………………………………………… 42
第四章 《廣藝舟雙楫》「碑學」理論的建立與實踐………………………. 49
第一節「碑學」史觀的建立………………………………………………………………. 49
一、「碑學」的定義……………………………………………………………………………. 49
二、北碑源於正史名家楷模…………………………………………………………………… 52
三、唐宋名家與北碑的聯繫……………………………………………………………… 53
四、北朝名家楷模的樹立…………………………………………………………………….. 57
第二節 建立嶄新的審美標準…………………………………………………………….. 58
一、魏碑十美的建立………………………………………………………………………………. 58
二、「碑學」書風的品第與評鑑…………………………………………………………. 64
第三節 《廣藝舟雙楫》理論的呈現－「康體」………………………………… 76
一、康有為的學書歷程…………………………………………………………………….. 76
二、「康體」新理異態的藝術特徵…………………………………………………… 83
第五章 康有為的「中國畫學衰落論」探析……………………………………… 97
第一節「畫學」一詞的內涵與沿革………………………………………………….. 98
一、「畫學」一詞在民國之定義與內涵………………………………………………. 98
二、康有為「畫學」之定義…………………………………………………………….. 99
第二節 康有為「中國畫學衰落論」概說……………………………………….. 104
一、中外語境下的「中國畫學衰落論」…………………………………………….. 104
二、對文人畫的整體批判………………………………………………………………….. 107
三、民初對「中國畫學衰落」論的辯駁……………………………………………… 111
第三節 「中國畫學衰落論」評析…………………………………………………….. 115
一、晚清至民初之繪畫風氣……………………………………………………………… 115
二、清代文人畫的衰落現象探析………………………………………………………. 118
三、康有為的「正宗」論…………………………………………………………………. 134
第六章 康有為的中國畫變革論－合中西為大家………………………………… 141
第一節 合中西為新紀元的中國畫變革論………………………………………… 141
一、「審時通變」的哲學思想……………………………………………………………. 142
二、取法西方文藝復興之寫實主義………………………………………………….. 143
三、復唐宋院畫之古…………………………………………………………………………. 149
四、康有為「中國畫變革論」評析…………………………………………………. 152
第二節 康有為其他繪畫主張……………………………………………………………. 156
一、實用主義與「大藝術」觀傾向……………………………………………… ……….156
二、寫生入神……………………………………………………………………………………. 159
三、強調色彩……………………………………………………………………………………….. 161
第三節 融合中西的典範－郎世寧與民國畫壇三傑…………………………. 164
一、郎世寧…………………………………………………………………………………………. 164
二、民國畫壇三傑……………………………………………………………………………. 167
第七章　結論－ 康有為書畫理論之影響………………………………………….. 179
一、建立完整「碑學」理論扭轉古典書風…………………………………………. 181
二、開啟中國畫中西融合的新路線……………………………………………………. 181
參考文獻………………………………………………………………………………………………. 185
一、古籍………………………………………………………………………………………………… 185
二、專書…………………………………………………………………………………………….. 186
三、期刊與論文集論文……………………………………………………………………… 190
四、學位論文………………………………………………………………………………………. 192
五、法書、圖錄…………………………………………………………………………………. 194
六、網路資源……………………………………………………………………………………. 195
附錄一 康有為年表簡編…………………………………………………………………. 197

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余美玲：《康有為書學研究》(中國文化大學中文研究所博士論文，1992.11)。
吳佳靜：《民初「畫學衰落」論述的產生與變遷－以康有為《萬木草堂藏畫目》為核心》(國立臺灣師範大學美術研究所美術理論組碩士學位論文，105.02)。
李以超：《清代書學中的漢碑研究》(復旦大學文物學博士學位論文，2015.05)。
李建寧：《康有為書法思想與藝術實踐的錯位》(山東大學藝術學碩士學位論文，2010.09)。
李雪莉：《談康有為《廣義舟雙楫》的書法批評觀》(內蒙古師範大學文藝學碩士學位論文，2013.04)。
周勛君：《清代書法批評中對形質的描述及其相關問題的研究》(中央美術學院美術學博士學位論文，2008.06)。
尚可：《中外繪畫融合論研究》(南京藝術學院美術學博士學位論文，2006.04)。
邵敏智：《清代書法理論之碑學審美意識研究》，(中國美術學院書法理論與創作博士學位論文，2010.06) 。
施錡：《形似與非形似：西方人視角中的中國古代繪畫》(上海：上海戲劇學院戲劇戲曲學博士學位論文，2012.06)。
袁學軍：《《芥子園畫傳》中的山水畫法式研究》，(中國藝術研究院，美術學博士學位論文，2008年)。
馬新宇：《清代碑學批評－以《廣藝舟雙楫》為中心》， (吉林大學歷史文獻學博士學位論文，2007.06)。
高萍：《神遇與迹化－中國畫的筆墨程式研究》(上海大學博士學位論文，2016.03)。
崔陸峰：《「書如其人」思想的歷史發展及意義研究》(山東大學文藝學碩士學位論文，2014年)。
張建華：《康有為與古典書法美學終結》(河南大學美術學碩士學位論文，2005.05)。
張學峰：《雙峰并峙 兩種景觀《藝舟雙楫》、《廣藝舟雙楫》比較研究》(中央美術學院美術學碩士學位論文，2008.09)。
梅波：《文人畫的正宗觀－董其昌的畫學思想及其影響》(中國藝術研究院美術學碩士學位論文，2016年)。
莊千慧：《心慕與手追－中古時期王羲之書法接受研究》(國立成功大學中文所博士學位論文，2009.07)。
陳翠：《康有為書論與書藝研究》(國立高雄師範大學國文學系碩士論文，2005.05)。
單昆軍：《民國時期對康有為《廣藝舟雙楫》的批評》(南京：南京師範大學美術學碩士學位論文，2006.05)。
賀娟：《董其昌的南北宗論語明清時期文人畫發展的關係》(長沙：湖南師範大學美術學碩士學位論文，2014.03) 。
馮水卿：《康有為書學思想批評研究》(山西師範大學美術學碩士學位論文，2010.03)。
黃克：《清代碑學中的古法思想研究》(南京：南京師範大學美術學碩士學位論文，2006年)。
楊疾超：《古代書法批評模式》(華中師範大學藝術史博士學位論文，2008.05)。
楊瑒：《民國畫壇三傑中西融合美術教育管理理念探究》(西安美術學院藝術學理論碩士學位論文，2017.05)。
褚慶立：《轉型與守護－鄭武昌《中國畫學全史》研究》(南京藝術學院美術學博士學位論文，2013.05)。
劉兆彬：《康有為書法思想美學研究》，(山東師範大學文藝學博士學位論文，2010.6)。
蔡欣郿：《歐陽詢碑刻俗字研究》(臺灣師範大學國文學系碩士學位論文，2013.06)。
魏國強：《中國近代社會思潮下的美術思想演變研究(1840-1949)》(東北師範大學中國近現代史博士學位論文，2017.06)。

五、法書、圖錄
〈北魏 石門銘〉，《書跡名品叢刊》30 (東京：二玄社，1960.02)。
〈晉 爨寶子碑．宋 爨龍顏碑〉，《書跡名品叢刊》29 (東京：二玄社，1960.02)。
〈敬顯儁剎前銘〉，〈東魏 敬使君碑〉，《書跡名品叢刊》75(東京：株式會社二玄社，1961.12)。
《中國近現代名家畫集 徐悲鴻》(臺北：錦繡文化企業，1993.11)。
《先秦秦漢魏晉南北朝石刻文獻全編》(北京：中國書店，2004.03)。
中國古代書畫鑑定組編：《中國繪畫全集》第2卷 五代宋遼金1 (杭州：浙江人民出版社，1999.06)。
日比野丈夫等著，洪惟仁譯：《書道全集 第十四卷 清II》(臺北：大陸書店，1998.02)。
西川寧，長澤規矩也編：《和刻本書畫集成》4 (東京都：汲古書院，昭和51，1976)。
西川寧，神田喜一郎監修：〈梁．貝義淵 蕭憺碑〉，《書跡名品叢刊》177 (東京：二玄社，1972.08)。
李雲光編：《南海康先生法書》(臺北：明謙有限公司，1985年)。
林風眠：《林風眠畫集》(上) (北京：北京工藝出版社，2005.09)。
林風眠：《林風眠畫集》(下) (北京：北京工藝出版社，2005.09)。
林淑心，高玉珍主編：《徐悲鴻畫集》(臺北：國立歷史博物館，1994.06)。
范國強：《尊碑－康有為書法研究》(杭州：西泠印社出版社，2014.02)。
神田喜一郎、西川寧監修：〈清趙之謙 吳鎮詩〉，《書跡名品叢刊》148 (東京：株式會社二玄社，1989.12)。
神田喜一郎、西川寧監修：〈鄧完白 張子東銘〉，《書跡名品叢刊》152(東京：株式會社二玄社，1988.11)。
劉建平發行：《郎世寧畫集》(天津：天津人民美術出版社，1998.03)。
劉海粟：《劉海粟畫集》(上) (北京：北京工藝美術出版社，2006.01)。
劉海粟：《劉海粟畫集》(下) (北京：北京工藝美術出版社，2006.01)。
六、網路資源
中國美術網：http://www.meishu.com/baike/1/d/2805.html。2017/8/3
中國美術網：http://www.meishu.com/baike/1/d/2805.html。2017/8/3。
今日讀：http://www.jinridu.com/archives/8161。2017/8/1
北京文藝網：http://www.artsbj.com/Html/art/jddd/3585087817.html 2018/6/17。
北京故宮：http://www.dpm.org.cn/collection/paint/230317.html 2018/6/16。
正一藝術：http://www.zyzw.com/lfgh/lfgh126.htm 2018/5/15。
朱岱林互動百科：http://www.baike.com/wiki/ 2017/9/18。
百度百科：https://baike.baidu.com/item/ 2018/5/9。
個人圖書館：http://www.360doc.com/ 2018/5/17。
書法空間：http://www.9610.com/weijin/shimen.htm 2017/10/16。
國家圖書館金石拓片資料庫：http://www.ncl.edu.tw/ 2017/10/21。
教育部異體字字典：http://dict.variants.moe.edu.tw/yitia/fra/fra01488.htm 2018/5/10。
雅昌藝術網：http://auction.artron.net/paimai-art00169403 2017/2/13。
嘉德春拍：http://icms.artfoxlive.com/article.php?id=5042 2018/6/6。
臺北故宮博物院：〈書畫典藏資料檢索系統〉：http://painting.npm.gov.tw/
2018/6/1
遼寧省博物館：http://www.lnmuseum.com.cn/huxing/show.asp?ID=7105