臺灣博碩士論文加值系統

「一面被毀謗，遭患難，成了戲景，叫眾人觀看；一面陪伴那些受這樣苦難的人。」聖經 希伯來書十章三十三節

《糖化老爸》是一部關於家庭相處模式轉型的電影，轉型的主因是由於家中成員罹患了糖尿病。在電影中，罹患糖尿病的父親期待家人能給予的超過家人所能負荷時，父親的需求與脾氣成了家人的不定時炸彈。

在本片的導演手法上，剪接以動作連戲、倒敘、回溯與順敘並行為主要策略；服裝、美術以真實生活感為基礎；演員走自然技巧(inculturation)的方式呈現演出，在導演引導演員時則考量避免過甚(excess)的情緒；攝影策略以詮釋演員表演為運鏡、鏡頭尺寸的主要考量。

電影體現的氣氛，為設想糖尿病患的心理與生活狀況為藍圖，建構與真實生活相似的情境，因糖尿病患在真實生活中，無論是在外表上，或是運動、作息、飲食的要求，皆與正常注重健康的一般人沒有兩樣，論者推測這很有可能是在選擇電影題材時，大家對糖尿病患的角色與糖尿病主題忽視的原因 。另外，對於追求演出生活感，而不具過甚情緒的文本、並力求銀幕上糖尿病患與家人心理層次的展現，這對演員表演與導演指導來說，更是一種挑戰。

本文從緒論開始，使讀者瞭解本片製作緣起與故事設定來由，並逐步透由文獻的初探帶領讀者進入電影表演的領域。
電影是一項涵蓋多樣面向的藝術，關於拍攝技巧、結構文本、美學分析、意識形態、及相關所能討論的學問範圍之廣乃眾所皆知，但在這其中，關於電影演員之電影表演美學與電影表演技術的相關主題卻是在電影理論中篇幅較為少探討的一門研究，在臺灣此現象更為明顯。為試圖帶動電影表演理論的重視，論者將透過本文，與讀者分享在電影表演理論與實務性之個人的探索與實踐，內容共分幾大重點段落：一、討論關於電影表演美學的開展歷程。二、 透過《糖化老爸》演員之採訪，以期挖掘出更有機的導演指導方式 三、論者將從《電影表演：導演的必修課》ㄧ書中摘錄論點分析拍攝《糖化老爸》及執導其他作品之實踐分享。四、場面調度與形式風格則以演員表演作為電影製作討論核心，說明在電影拍攝過程與後期製作處理時，電影表演與各技術創意部門之創作關係與工作落實。

Partly, whilst ye were made a gazingstock both by reproaches and afflictions; and partly, whilst ye became companions of them that were so used. Hebrews 10:33

“Diabetic Father” is a film featuring interaction transformation among family members, resulting mainly from the diabetes that a family member suffers. In the movie, as the diabetic father’s expectations from his family exceeds what his family could bear, the father’s needs and temper turn him into a loose cannon.

With regard to the directing techniques of the film, action sequences, flashback, and parallelism between retrospection and sequential narration were the main editing strategies. Costumes and production design were based on authentic lives. With inculturation that actors held while performing, the director guided the actors to avoid the excess of emotions. In terms of the shooting style, the interpretation of actors’ acting was the main concern of camera movement and lens size.

The atmosphere embodied in the film was a presumed psychological mindset and living condition of a diabetic. A lifelike scenario was structured, since diabetics resemble normal people who pay attention to their health in appearances or the needs for sport, rest, and diet.

It was inferred that this might be the possible reason why the public ignored diabetics’ roles and diabetic issues while choosing the subject matter of a film.

In addition, the pursuit of lifelike acting, a text of moderate emotions without excess, and the desperation for psychological interactions between the diabetic father and his family posed a great challenge to actors and directors.
From the introduction, the research guided readers through the production rationale and story setting of the film, and led readers to the field of film acting as the literature gradually unfolded.

The cinema is a multi-faceted art with a comprehensive scope ranging from shooting techniques, structural texts, aesthetic analysis, and ideology, to relevant knowledge, among which actors’ performing aesthetics and performing techniques remained insufficiently examined in cinema theories, not to mention the scanty studies in Taiwan. In an attempt to call the public’s attention to filming acting theories, the researcher shared with readers her personal exploration and practice of filming acting theories and practicality. The current article included these sections. The first section presented the development of filming acting aesthetics. In the second section, the actor-director communication process was investigated via the interviews with actors of “Diabetic Father”, with the aim to unlock more organic directing styles. With respect to the third section, arguments in “Directing Actors: Creating Memorable Performances for Film and Television” were excerpted to analyze the actors’ reflections on shooting “Diabetic Father” and other works.

In the fourth section concerning chapters of film production, actor’s acting was the core of discussion that exemplified the filming acting and the creation relationship and work implementation among different technological creation departments during the shooting stage and post-production.

目錄
中文摘要 I
Abstract III
致謝 V
目錄 VI

前言 1
第一章 緒論 2
第一節 電影製作緣起 2
第二節 研究動機 4
第三節 研究主題：電影表演7

第二章 文獻探討 12
第一節 電影表演的開展歷程 12
第二節 打開電影表演研究的第一條通路 17
第三節 演進中的電影表演 21
第四節 劇本中的糖尿病、糖化、糖尿病患 25

第三章 劇本創作 30
第一節 劇本創作主題闡述：作者觀點與作者企圖 30
第二節 角色個性背景 35
第三節 糖化老爸劇本故事大綱 39


第四章 導演工作與演員表演 41
第一節 與演員工作：導演在前製與拍片工作42
第二節 與演員對話：演員與導演工作 47

第五章 場面調度與形式風格 53
第一節 演員表演與攝影、燈光 55
第二節 演員表演與攝影、美術 64
第三節 演員表演與後期製作 69

第六章 電影製作二三事73
第一節 前製工作：資金來源│與夥伴工作73
第二節 電影拍攝 80
第三節 後期製作：募款84

第七章 放映與結論 86
第一節 第一次公開「試映」：映後座談摘錄與觀眾心得 86
第二節 第一次公開「首映」：映後座談摘錄與觀眾心得 89
第三節 映後心得檢討 93

結 語 創作者與出資者 95
後 記 糖化老爸後遺症 101
參考文獻 103
附錄(一)完整劇本 105

參考文獻

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