臺灣博碩士論文加值系統

當前亞洲電影產業時局面臨重整，韓國電影崛起已超過十年，自2006年銀幕配額制減半後，更加積極尋求海外合作的機會，這使我們對韓國的現況特別關注。為達到對韓國泛亞洲合拍產業現況的觀察，本研究採文獻探討、個案研究法及專家訪談法，針對韓國合拍製作的歷程，特別是當中國市場的重要性逐漸浮現，韓國的合拍方針有何明顯改變。並以《好雨時節》、《新‧第六感生死戀》、《晚秋》三部電影進行個案研究，針對其合拍形式與製作、行銷層面與發行、影像風格及敘事三個層面進行梳理，探討其利弊得失與製作迷思。最後經由專家訪談，由鑑往知來的學者、關鍵環節的發行業者、第一線的電影工作人員等，進一步釐清韓國合拍的製作思路。在結論中再就臺灣的立場，分析臺灣電影現階段的製作方向。研究結果顯示，因國內的競爭激烈，加上全球電影資金流向的改變，促使韓國十分積極推動與中國的合拍製作。囿於電檢制度的規定，愛情題材電影比較容易進入中國市場。為了降低投資風險，愛情電影也比古裝武俠片較容易節約成本，形成製作中小型規模電影的風氣。雖然發展至今，臺灣與韓國各方面產業的條件都不同，但可參考韓國過去先穩固本國電影市場之後，再轉往國際對等合拍的經驗模式。臺灣現階段應致力於拍攝具有在地特色的臺灣本土電影，並將預算控制在五千萬臺幣以內，以優質的中製作電影促進產業的活絡，整體提升臺灣電影產業，才是為穩固發展的基礎。

While Asian film industry is facing re-construction, Korean film industry has risen for more than a decade. Since screen quota was sharply reduced to half in 2006, Korean has been actively seeking cooperation from overseas. This research is focus on the influences on Koran film industry and the co-producers, especially when Chinese market is becoming large and crucial. In order to make precise observations on Korean Pan-Asian film industry, the methods used are literature reviews, case studies and expert interviews. In the meanwhile, three co-productions “A Good Rain Knows”,” Ghost” and “Late Autumn” are discussed and analyzed. The discussion is concentrated on the pros and cons of three cases, in the co-production forms and production, marketing and distribution and narrative style. Additionally, to reflect Korean film co-production concepts by interviewing experts from several areas, such as scholars, distributors and first line film workers. Results show that by the factors of strong domestic competitions and global filming funds changes, Korea tends to co-product with Chinese film industry. Romance film is more acceptable and to be released in China due to the restrict censorship. Moreover, lesser cost is needed for romance production, comparing to cost for costume sword-play film. That means lower investment risk with producing romance films and thus, promotes medium and small scale film production. In conclusion, although the conditions of overall Taiwanese industries are different to Korean’s, they still show a respectable example of stabilizing domestic film market firstly, then seeking international filming co-production. At this stage, Taiwanese film industry should emphasis on producing films with localized, cultural characteristics, and minimizes filming cost within 50 million NT dollars. These will produce high quality medium scale films which elevate the level of Taiwanese film industry eventually.

摘要 I
Abstract II
謝誌 III
目錄 IV
表目錄 VI
圖目錄 VI
第一章 緒論 1
第一節 研究背景與動機 1
第二節 問題意識 3
第三節 研究目的 4
第四節 研究重要性 5
第五節 研究架構 6
第六節 研究範圍與限制 7
第七節 名詞釋義 8
第二章 文獻探討 11
第一節 韓國電影產業 11
第二節 電影的文化創意產業 26
第三節 泛亞洲合拍電影 31
第四節 小結 38
第三章 研究方法 39
第一節 研究方法與步驟 39
第二節 研究流程圖 45
第四章 韓國泛亞洲合拍電影之繼往開來 46
第一節 《好雨時節》（A good rain knows，2009） 47
第二節 《新‧第六感生死戀》（Ghost，2010） 53
第三節 《晚秋》（Late Autumn，2011） 58
第四節 小結 64
第五節 專家訪談法 66
第五章 結論與建議 77
第一節 研究結果 77
第二節 給臺灣的產業建議 80
第三節 研究建議 84
參考文獻 85
附錄一、林有慶簡歷及訪談稿 91
附錄二、魏玓簡歷及訪談稿 102
附錄三、王師簡歷及訪談稿 111
附錄四、黃松義簡歷及訪談稿 125
附錄五、秦鼎昌簡歷及訪談稿 136

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