臺灣博碩士論文加值系統

論文摘要

中國繪畫在歷史的洪流中有過傑出輝煌的表現，但近幾世紀卻是沉寂落寞呈現弱勢的頹態，這是一再生存競爭的環境中民族命運的悲歌，人對這種血緣的情感無庸置疑是血濃於水的，對這種文化的依賴與認同也同樣是根深柢固的。
在人類從生存壓迫的生活中得到了喘息的機會，從塵俗中甦醒過來的時後，人們開始找尋生命的認同及文化的根，於是乎關於民族的文化藝術情感形式，似乎又有了新的舞台新的生命，一國的文化藝術是一國的精神資產，也是其歷史活動的軌迹和文明生活的表現。繪畫的文化意涵，在初民時代，其行為的目的僅僅是為了生存或生活的需要，也沒有分化出精神與物質對立的分際，其發展過程與人類文明進化的歷程是一致的。雖然今日的繪畫及藝術的演變，不再執守這樣的原則性，有其自身繁衍的依憑和法則，仍然提供珍饈為為愛好者時時來咀嚼品嘗，使後世的知音也能倚欄憑弔與先哲神遊。
繪畫是藝術中重要核心的藝術形式，而無疑的這種形式的目的在追尋一種美的典型或塑造美的法則，中國畫的內容題材眾多無論是山水、花鳥、畜獸、龍魚、蔬果、宮殿屋宇、舟車、……等，皆可以作為表現的題材，而人物畫歷史久遠很早便在畫壇上嶄露頭角、顯現英姿、大展鴻圖，更加與社會的脈動有密切的關係，在早期常被用來作為政教宣化的工具，無論是先賢聖哲的肖像形貌，歷史故事的敘述敷陳，都說明了與社會之間有緊密的連繫，藝術的發展更增加了詠懷、抒情、唯美的內容，人物畫除了描述早期社會，以人為核心的生命宇宙觀，也在嗣後的人群社會中表現萬物之靈的生命觀，及含靈眾生中尊貴的生存進化觀，亦在冷漠刻板的社會環境中增添了幾分人文的關懷。其造型變化、筆墨線條、墨暈濃淡、色彩、氣韻，經由藝術家的巧思意匠敷塗揮灑，都化成了一幅幅動人璀璨的詩篇與曼妙的音符。
關鍵字：藝術形式、造型變化、神韻、意匠、氣韻

Abstract of Thesis

In historical torrent, Chinese painting used to have an eminent and illustrious achievement, but within recent centuries, it has shown a declining tendency lonely and aloof--- this is a lament of national fate in such a competing environment for survival. Beyond all doubt, people feel the consanguine emotion as if the blood is thicker than the water, so are the cultural reliance and recognition deeply rooted.
People start to seek life identification and culture root after awakening from the mundane world and having a break of gasp in the daily survival-oppressed life. Therefore, the emotional form in respect of national culture art seems having found a new life and a new stage again. Nation’s cultural art represents its spiritual asset, so are the track of its historical activities and the performance of its civilized life. In the time immemorial, purpose of action is barely for survivals or living requirement; there is no demarcation between spirits and materials because of the developing process consistent with the evolving process of human civilization. Although the evolvement of painting and art has no longer stuck by such principle today, it has its own proliferated reliance and rule, providing delicacies for fancier’s taste, and allowing the future generation able to live in the fantasy with sages and lean on the rail in reminiscence.
Paintings in art are an important core of artistic forms, undoubtedly, the form of which is pursuing a rule of beautiful model and sculptured beauty. Almost all kinds of the materials can be performed as a topic in Chinese painting, such as mountains, waters, animals, dragons, fishes, vegetables, fruits, palaces, temples, vessels, or vehicles, etc. As to the figure painting, it has been conspicuous in painting profession for a long time, not to mention the close relationship with social pulse. In the early stage, it was used as a political and educational instrument, either the iconic complexion of sages or that of saints; the historical story has been particularizing its tight connection with society. The artistic development may increase the aestheticism and the sentiment to express heart feelings by verse or song. In addition to depict the early-stage society, the figure painting is a cosmological view centered on human life, a life view to perform the soul of all beings in human society, and a noble living view of evolution among all living creatures, with which it has added a sort of humane care in the emotionless and monotonous social environment. The paintings, piece by piece, become the appealing and resplendent poetry and graceful note through artist’s elaborate thought and mental composition either in its modeling variation, stroke, ink halo, thickness, color, and rhythmic vitality.

Keywords: Art Form; Modeling Variation; Flavor of Painting; Mental Composition; Rhythmic Vitality.

目錄

論文摘要 I
論文目次 Ⅳ
圖目錄 Ⅵ

第一章 緒論 1
第一節 研究的動機 1
第二節 研究的目的 3
第三節 擬用資料 4
第四節 研究的範圍 4

第二章 傳統肖像人物畫之演變 6
第一節 魏晉南北朝時期以前的人物畫 6
第二節 隋唐時期與五代十國時期 30
第三節 宋、元、明朝 43
第四節 清朝 78
一、宮廷畫院、圖畫院等 78
二、西洋傳教士 83
三、波臣派 87
四、揚州畫派 92
五、海上畫派 97

第三章 傳統人物畫的表現內容 106
第一節 肖像畫 106
第二節 歷代帝王肖像 112
第三節 歷史故事 131
第四節 道釋宗教畫 135
第五節 仕女畫、嬰戲圖、風俗畫 138

第四章 人物畫技法特點 141
第一節 人物畫的產生與發展背景 141
第二節 衣紋的描法 143
第三節 論寫真與傳神 149
第四節 人物畫的製作質材與種類 153

第五章 近代肖像人物畫之演變現代至民國 157
第一節 大陸人物畫發展現況 157
第二節 台灣 173
一、光復前 173
二、光復後 179

第六章 人物畫美學的探討與精神論析 187
第一節 魏晉南北朝時期以前的人物畫的人物畫美學 187
第二節 隋唐時期與五代十國時期的人物畫美學 192
第三節 宋、元、明朝的人物畫美學 196
第四節 清朝的人物畫美學 202
第五節 民國的人物畫美學 205

第七章 結論 207

參考書目 213

圖目錄

圖2-1陰山岩畫人面紋∕新石器時代 15
圖2-2馬家窯類型舞蹈紋彩陶盆∕新石器時代 15
圖2-3花山岩畫祭神舞蹈圖∕戰國至漢 16
圖2-4帛畫人物御龍圖∕戰國 16
圖2-5帛畫龍鳳仕女圖∕戰國 17
圖2-6羽人∕戰國 17
圖2-7宴飲觀舞∕東漢 22
圖2-8君車出行∕東漢 22
圖2-9洛神賦圖卷局部∕晉∕顧愷之 26
圖2-10北齊校書圖卷部分∕北齊∕楊子華 27
圖2-11山西太原王家峰徐顯秀墓壁畫∕北齊 27
圖2-12屏風漆畫列女古賢局布∕北魏 28
圖2-13磚畫進食圖∕魏晉 28
圖2-14墓伎樂圖∕北涼 29
圖2-15儀衛出行局部∕北齊 29
圖2-16釋迦說法圖莫高窟244窟∕隋末唐初 36
圖2-17報恩經變像莫高窟112窟北壁∕中唐 36
圖2-18步輦圖卷∕唐∕閻立本 37
圖2-19章懷太子李賢墓壁畫局部∕唐 37
圖2-20韓熙載夜宴圖局部∕五代∕顧宏中 41
圖2-21射騎圖∕五代∕李贊華 42
圖2-22重屏會棋圖∕五代∕周文矩 42
圖2-23閬苑女仙圖卷∕五代∕阮郜 42
圖2-24清明上河圖局部∕宋∕張擇端 48
圖2-25寫神老君別號事實圖局部∕宋∕王利用 48
圖2-26人物∕宋∕佚名 49
圖2-27聽阮圖軸∕宋∕李嵩 49
圖2-28文姬歸漢圖卷∕金∕張瑀文 50
圖2-29搜山圖卷∕元∕佚名 53
圖2-30揭缽圖卷∕元∕朱玉 53
圖2-31倪瓚像∕元∕張雨 54
圖2-32瑤池仙慶∕元∕張渥 54
圖2-33張果見明皇圖卷∕元∕任仁發 55
圖2-34李仙像∕元∕顏輝 55
圖2-35元世祖出獵圖∕元∕劉貫道 56
圖2-36楊竹西小像圖卷∕元∕王繹 56
圖2-37秋郊飲馬圖卷∕元∕趙孟頫 57
圖2-38挾彈遊騎圖卷∕元∕趙雍 57
圖2-39談道圖卷∕明∕吳偉 64
圖2-40雲中玉女圖軸局布∕明∕崔子忠 64
圖2-41觀畫圖軸∕明∕陳洪綬 65
圖2-42洞簫仕女圖軸∕明∕唐寅 65
圖2-43醉翁亭圖卷∕明∕仇英 66
圖2-44關羽擒將圖∕明∕商喜 66
圖2-45貨郎圖卷∕明∕佚名 67
圖2-46睢陽五老圖之畢世長∕宋∕無款 68
圖2-47摹唐盧媚娘像∕宋∕何充 68
圖2-48王時敏像∕明∕曾鯨 69
圖2-49顧起元官像∕傳明∕傳曾鯨 70
圖2-50王學恭夫人李氏官像∕傳明∕傳曾鯨 71
圖2-51八十自畫像∕明∕沈周 72
圖2-52不空金剛像∕唐∕李真 72
圖2-53無準師範像局部∕宋∕佚名 73
圖2-54高峰像∕元∕傳趙雍 73
圖2-55費隱通容像∕清∕張琦 74
圖2-56于闐國王供養像∕五代 74
圖2-57水月觀音菩薩像∕北宋 75
圖2-58歸義軍節度使曹延祿供養像∕民國∕張大千 76
圖2-59曹延祿妻于闐公主供養像∕民國∕張大千 77
圖2-60仕女圖冊∕清∕焦秉貞 81
圖2-61月漫清遊圖冊∕清∕陳枚 81
圖2-62桐蔭仕女圖油畫屏風∕清∕佚名 82
圖2-63蓮塘納涼圖軸∕清∕金廷標 82
圖2-64萬樹園賜宴圖局部∕清∕郎世寧 85
圖2-65達瓦齊像∕清∕王致誠 86
圖2-66阿忠保像∕清∕艾啟蒙、潘廷章 86
圖2-67松江邦彥圖之吳允嘉像局部∕清∕徐璋 91
圖2-68王原祁藝菊圖局部∕清∕禹之鼎 91
圖2-69冬心先生像∕清∕羅聘 94
圖2-70華喦自畫像∕清∕華喦 95
圖2-71文選樓草賦圖軸∕清∕高鳳翰 95
圖2-72金農自畫像∕清∕金農 96
圖2-73人物冊∕清∕黃慎 96
圖2-74白鹿松貞圖軸∕清∕任頤 101
圖2-75瑤宮秋扇圖軸∕清∕任熊 102
圖2-76蓮橋像軸∕清∕任薰 103
圖2-77太白醉酒∕清∕蘇六朋 104
圖2-78聽秋啜茗圖卷∕清∕費丹旭 104
圖2-79人物∕清∕錢慧安 105
圖2-80錢東像卷∕清∕改琦 105
圖3-1楊竹西小像圖卷局部∕元∕王繹 110
圖3-2范仲淹像∕明∕佚名 110
圖3-3王鏊像∕明∕佚名 111
圖3-4唐太宗像軸∕宋∕佚名 117
圖3-5仁宗后坐像軸∕宋 118
圖3-6元世祖后徹伯爾畫像∕元 119
圖3-7元太祖∕元 119
圖3-8乾隆皇帝皇后像局部∕清 120
圖3-9萬樹園賜宴圖局部∕清∕郎世寧 120
圖3-10慧賢皇妃朝服像∕清∕郎世寧 121
圖3-11慧賢皇貴妃像屏∕清∕郎世寧 122
圖3-12弘曆鑒古圖∕清∕姚文翰 123
圖3-13一品特進光祿大夫龍慶公官像∕明 124
圖3-14邵武將軍虎補官像∕明 125
圖3-15一品丹鶴補官像∕明 126
圖3-16和善嫻淑六代公婆官像∕清 127
圖3-17蕭邑朱氏宗譜圖像百零一幅∕清 128
圖3-18台灣萬華鵪鶉補官像∕清 129
圖3-19捻珠持扇士紳像∕清 130
圖3-20折檻圖∕宋 133
圖3-21卻坐圖∕宋 134
圖3-22引路菩薩圖軸∕唐 137
圖3-23班姬團扇軸∕明∕唐寅 140
圖3-24秋庭戲嬰圖軸∕宋∕蘇漢臣 140
圖4-1芥子園畫譜寫真秘訣之面部總圖∕清∕丁皋 149
圖4-2芥子園畫譜寫真秘訣∕清∕丁皋 150
圖4-3芥子園畫譜寫真秘訣之三停五部位圖∕清∕丁皋 150
圖5-1愚公移山∕民國∕徐悲鴻 170
圖5-2寶蓮燈∕民國∕林風眠 171
圖5-3自畫像∕民國∕蔣兆和 171
圖5-4沁園夫子像∕民國∕齊白石 172
圖5-5黎夫人像∕民國∕齊白石 172
圖5-6五老圖∕日治∕李霞 177
圖5-6悠閒∕民國∕陳進 177
圖5-7周廉溪∕民國∕林玉山 178
圖5-8好日∕民國∕林之助 178
圖5-9午息圖∕民國∕張大千 185
圖5-10李德畫像∕民國∕席德進 185
圖5-11養鴨人家∕民國∕李奇茂 186

參考書目
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馬孟晶。〈烈女．才女．織女–女性生活的文化圖像〉。《故宮文物月刊》，臺北：國立故宮博物院，第二十一卷第二期，民國92年5月。
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單國霖。《上海博物館的海上繪畫收藏與研究》，台北：藝術家雜誌社，第243期，1995年8月

二、期刊
《藝苑掇英》，蘇州博物館專輯第六期。上海：上海人民美術出版。1979年10月。