臺灣博碩士論文加值系統

本論文是從創作者的身份，面對生命愛、苦的創作研究時，如何由想法的凝聚到作品的實現，所進行的理論性和技術性的整合研究。以「生命」為問題發現的主軸，以服裝為創作媒材，探討內容是個人心靈思緒與大自然生命流轉的互動。材料選擇，運用可回收再利用的舊衣物、保特瓶再生環保纖維、天然纖維麻紗來表達自我角色扮演對大自然生態平衡的思索及敬畏。

本篇主文中論述分三部份：
第一部份為創作之理論的回顧、詮釋：本研究以生命為創作主題，建構生命符號－渦漩造型，象徵生生不息、循環再生、生命原型的生命特質，加以分析、理解、詮釋，應用於服裝創作上。
第二部份為渦漩造型試驗及創作轉換：從個人概念形成，運用生命符號－渦漩造形進行實驗、多樣性回收再利用的材質媒材重新組合探討作品之內涵。
第三部份「創作是生命的沉澱與精神的昇華」：說明生命與創作之間關係並論及作品傳達的意涵，運用渦漩造形將生命形式的基本特徵轉化成創作的動力及泉源。

以死亡重生、生命輪迴為創作的主體時，透過具象渦旋形態的描繪勾勒出真正對象是抽象的生命意象。每每思索生命的真諦，從大自然中感受到無限的生命力，從死亡到新生綿延不絕的生命力，改變了對生活的觀念態度，以實際行動讓恐懼的念頭死去，將痛苦的情緒剝離就能獲得重生，就是新生命的開始。生命過程是一種最真實的存在，在所接觸的事物中不斷的思考與反省，以行動關懷生命，運用渦漩造形、簡單縫紉接合的技法，呈現心靈思緒的狀態與大自然間互動的情境，形成靜謐氛圍，與現實世界的距離若即若離，增添對生命更多的想像空間。

This thesis tries to look into the various theories and techniques exercised by the art-creator, when she is faced with love and sorrow in life, from the forming of creative ideas to the realization of the final products. The artist centers her discovery around Life itself, the creative media on clothes, and contents on the interactions between flows of personal thoughts and Nature’s various life forms. Materials chosen are focused on recycled clothes, green fibers from recycled PET bottles, and natural cambric fibers, to express one's respect and introspection toward Nature’s equilibrium.

The body of this thesis will discuss the following three parts:
The first part is the reflection and interpretation of artist’s creative theories. This study treats Life as its principle subject. The form of vortex, an icon of life constructing, symbolizes life, ever growing, ever reviving. In this work the artist will try to analyze, to perceive, and to interpret such qualities and to put in use on designing clothes.
The second part is to experiment with the vortex form, and to convert it into creation. The artist forms her ideas, and uses the icon of life- vortex to experiment with forms, and treats recycled materials in various ways to re-organize them as creative medias. In this, the artist explores the concepts of her work.
The third part, titled “the Settling of Life and the Rising of Spirits” disserts the relationship between life and creating, and the meanings the artist’s work conveys. The use of vortex transforms basic signatures of life forms into the drive and source of her creation.




As the body of creation sets on death and rebirth, on reincarnation, the true object drawn from the physical form of vortex lies in the abstract imago of life. When we ponder on the essence of life or sense the infinite vitality of Nature, the everlasting vitality stretching from death to rebirth, our thoughts on life changes. Only when we act to wash away the thought of death, to draw ourselves away from pain and sorrow, can we be re-born, and so our lives can anew. Life is the truest being. We constantly wonder and reflect upon our surroundings, and cars for life with actions .The artist uses the form of vortex and the simplest sewing and patching, to present her inner thoughts and the interaction with Nature; thus create a tranquil atmosphere, distancing her work from the physical world, and adds more space for imagination to life.

中文摘要 ………………………………………………………………………………Ⅰ英文摘要 ……………………………………………………………………………… II
論文目錄 ………………………………………………………………………………V圖 次 ……………………………………………………………………………VII
表 目 錄 ………………………………………………………………………………X

第一章 緒 論 …………………………………………………………………………1
1—1 研究的動機與目的 ………………………………………………………2
1—2 創作發展架構 ……………………………………………………………6
1—3 名辭解釋 …………………………………………………………………7

第二章 創作之理論的回顧、詮釋 ……………………………………………………10
2—1 自然科學中生命符號的探索 …………………………………………12
2—2 生命意境與美學 ………………………………………………………20
2—3 生命意境與哲學 ………………………………………………………26
2—4 藝術創作與生命意象的探討 …………………………………………31
2—4—1 超現實主義女性畫家－卡靈頓與法洛 …………………………32
2—4—2 用靈魂跳舞的羅曼菲 …………………………………………36

第三章 渦漩造型試驗及創作轉換 …………………………………………………39
3—1 渦旋造形的表現形式及其影響 ………………………………………41
3—1—1 發射 ………………………………………………………………42
3—1—2 旋轉擴大 …………………………………………………………45
3—1—3 數列 ………………………………………………………………46
3—1—4 比例（有機統一性）………………………………………………47
3—2 尊重生命－再生素材 …………………………………………………53



第四章 創作是生命的沉澱與精神的昇華 …………………………………………55
4－1 生命美學與創作理念 …………………………………………………56
4－2 個人創作意象思維的表達意涵 ………………………………………57
4—3創作說明與作品詮釋 …………………………………………………59

第五章 結 語………………………………………………………………………72
參考書目…………………………………………………………………………………74
附 錄…………………………………………………………………………………77

一、中文書目

中文書籍

王秀雄，《美術心理學：創作.視覺與造形心理》，高雄：三信出版社，1975。
王建元，〈現象學的時間觀與中國山水詩〉，台北：東大出版，1991。
王無邪，《平面設計原理》，台北：雄獅美術，1990。
司有論主編，《當代西方美學新范疇辭典》，北京：中國人民大學出版社，1996。
朱鍔，《智赭的幽默1~2》，大陸：廣西美術出版社，2001。
朱熹，《易經》，台北：金楓出版有限公司，1997。
呂正惠，《文學的後設思考：當代文學理論家》，台北：正中出版，1992。
李醒塵，《西方美學史教程》，台北：淑馨出版社，1996。
沈清松，《時代心靈之鑰：當代哲學思想家》，台北：正中出版，1991。
林品章，《最新平面設計基礎》，台北：星狐出版，1990。
陳信木、陳秉璋合著，《藝術社會學》，臺北：巨流，1993。
陳麗煌，《攝影－專業攝影年鑑》，台北：設計家文化出版事業有限公司，1995。
黃正一，《海生館風貌攝影集》，屏東：國立海洋生物博物館，2004。
張道，《中國圖案大系1》，山東：山東美術出版社，1993。
張芳杰主編，《牛津雙辭典》，台北，東南書局，1992。
靳之林，《瓜瓞綿綿－上》，台北：漢聲雜誌出版社，1993。
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劉思量，《中國美術思想新論》，台北：藝術家出版社，2001。
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蔣勳，《美的覺醒》，台北：遠流事業股份有限公司，2006。
鄭金川，《梅洛-龐蒂的美學》，台北：遠流出版社，1993。
鄭樹森，《現象學與文學批評》（再版），台北：東大出版，1991。


翻譯書籍

David Bergamini與時代－生活重叢書編輯合著，《宇宙》，紐約：時代公司，1977。
D.Stewart&A.Mickunas，范庭育譯，《現象學入門》，台北：國立台南藝術學院康德人工智能出版社，1988。
Griselda Pollock著，陳香君譯，《視線與差異：陰柔氣質，女性主義與藝術歷史》，台北：遠流出版社，2000。
H. Adams著，傅士珍譯，《西方文學理論四講》，台北：洪範出版，2000。
John Briggs, F. David Peat著，王彥文譯，《渾沌魔鏡》，台北：牛頓出版社，1997。
Rebert Layton著，吳信鴻譯，《藝術人類學》，台北：亞太圖書出版社，1995。
Sabine Melchior-Bonnet著，余淑娟譯，《鏡子》，台北：藍鯨出版，2002。

二、學術論文

楊雅琪，《李歐那拉.卡靈頓與萊米迪奧斯.法洛的煉金術圖像研究》，台南：國立成功大學藝術研究所碩士論文，2005。
楊素鵝，《榮格分析心理學派之神話觀》，台北：私立輔仁大學宗教學系碩士論文，1998。
陳瀚凱，《渦旋造形之象徵意義與其在視覺動勢上的應用創作研究》，中壢：私立中原大學商業設計學系碩士論文，1993。

三、報刊雜誌

文/蘇煒，『那一個永恆的大圓--寫給羅曼菲的輓歌』， 聯合報，2006/06/03。
文/李采洪，『羅曼菲生命獨舞』，「商業周刊第 958期」，台北：商周文化事業股份有限公司，2006。
張東君譯，『了解生命的起源』，「科學月刊牛頓雜誌七月號」，台北：牛頓雜誌，2000。



四、網路資料

國立成功大學物理學系天文學實驗室http://www.phys.ncku.edu.tw/~astrolab/mirrors/apod/ap050102.html
康健雜誌
http://www.commonhealth.com.tw/People/issue003/people01.htm