臺灣博碩士論文加值系統

熱內，荒謬劇當中最受爭議的一位作家，他藉由各式各樣的戲劇手法與舞台技巧，如角色扮演、鏡射效果或是混沌不明的背景設定，創造了一個嶄新的劇場風格。對於作者而言，戲劇不只是用來闡述故事，更是傳達對於藝術觀點的一種方法。對於戲劇，他曾這樣說道：「在這個世界上，有一個地方是連戲劇性都無法隱藏其力量，那就是劇場。」劇場的呈現讓他開創出戲劇圖像的許多可能性，也顛覆了社會道德及價值觀；因此，此論文將以戲劇性作為主題以此發展。首先，我們將看作者如何呈現戲劇性，並藉其來體現他的社會觀點。本論文的主旨是希望能透過應用熱內的戲劇美學去發掘作者對於生活的現象及問題的反思。
本論文分為三大章。我們將在第一章先簡略瀏覽二十世紀初到二十世紀中葉的法國戲劇，並了解荒謬劇的形成。透過其他荒謬劇作家貝克特及尤內斯柯的作品為例，來探討荒謬劇的基本概念及想法。第二章則進行《陽台》一劇中的人物分析。由於鏡子是作者在許多作品中最常使用的物件，尤其是在本劇，因此我們將從貫穿整齣作品的鏡射效果角度來解剖人物的個性以及角色間的關係。而在第三章中，我們將參考作者的其他作品如：《黑鬼》、《女僕》或是《屏風》並引用他在書信及評論中所提出的推論來盡可能明確地分析屬於熱內的戲劇美學。
由於作者在戲劇中不斷地揉合虛實真假，因此我們不得不徘徊在好幾個世界中。首先要探討的是，作者如何將他的作品分成幾個不同的世界，而藉由作品，他又述說了什麼？而在第三章的最後兩段，我們將分析作者如何利用戲劇語言來突顯戲劇性。最後，將討論熱內，這位同時毀滅並重組戲劇結構的作家所營造出對於儀式的去神秘化，並推論透過此過程作者想傳達給觀眾的又是什麼。

By using of different kinds of theater tricks and scenic techniques such as role play, mirror effects or the setting in abyss, Jean Genet, the most controversial playwright of the Theatre of the Absurd, creates an entirely innovative style. For the author, the theater is not only a way of telling a story but also a way to present his point of view on the art. He declares thus about the theatre: ‘‘in the world, there is a place where theatricality can not hide the power, it is the theater.’’ The representation of theatre moves him to produce several possibilities of theatrical diagram, to reverse the value and social morals; consequently, theatricality is selected for the subject of this memoir. First of all, we will study how the author presents the theatricality and how he uses it in order to present his vision of the society. The goal of this dissertation is to discover what Genet wants to reflect by applying its theatrical esthetics: the phenomenon and the problem of Life.

This dissertation is divided into three parts. In the first chapter, we will look briefly at theater from the beginning to the middle of the XXth century to discover why and how the Theatre of the Absurd appears. Through examples of playwrights of the Absurd such as Eugene Ionesco, Samuel Beckett and Jean Genet, we can see the principles of the Theatre of the Absurd. In the second part, we will propose an analysis on the characters of The Balcony. As we know that the mirror is an object that Genet uses frequently in his works, especially in The Balcony, we will analyze the personality of the characters and the relation between them by the mirror effect, which is used throughout the work. In the third part, we refer to his pieces such as The Blacks, The Maids or The Screens, and to the theoretical notes which come from Letters to Roger Blin, Letter to Jean-Jacques Pauvert, That Strange word of… or The Tightrope Walker in order to analyze Genet’s esthetics as precisely as possible.

Because Genet often mixes what is true and false in the theater, we are obliged to waver between several worlds. First of all, we see how the author divides the acts into several worlds and what he presents under the acts. In the two last sections of the third chapter, we will see how Genet emphasizes the theatricality by scenic language. Finally, we will discuss the demystification of the ritual by Genet, who at the same time destroys and reorganizes the structure of the theatre, and to work out what Genet expresses by the demystification.

INTRODUCTION.................................................1
La vie de Jean Genet........................................4
Chapitre I : Le théâtre français du XXe siècle...............8
1-1.Le refus de la tradition et la poursuite de renouvellement :
Surréalisme..............................................10
1-2.L’expansion des idées nouvelles:
Existentialisme..........................................11
1-3.Le théâtre d’avant garde des années cinquante: Le théâtre de
l’absurde................................................14
1-3-1. Le terme de l’absurde................................15
1-3-2. Les caractères et les auteurs du théâtre de
l’absurde............................................16
1-4. Beckett et Ionesco.....................................17
1-5. Jean Genet.............................................20

Chapitre II : Les personnages................................28
2-1. Les clients..........................................29
2-2. Les employés.........................................38
2-3. Madame Irma, tenancière de la maison d’illusion......48
2-4. La révolté...........................................54
2-5. Ambiguïté des personnages............................60

Chapitre III : L’étude sur la théâtralité....................66
3-1. Les tableaux et les personnages......................67
3-1-1. Le monde illusionné..................................67
3-1-2. Le monde réel........................................70
3-1-3. Le monde réel et illusionné..........................77
3-1-4. Du monde réel et illusionné à notre monde
réel.................................................79
3-1-5. La représentation de la mort.........................85
3-2. Le langage scénique..................................91
3-2-1. La langue............................................91
3-2-2. Le geste.............................................98
3-2-3. Le décor.............................................103
3-2-4. Le costume...........................................106
3-3. La démystification dans le théâtre...................113
3-3-1. Ambiance rituelle....................................113
3-3-2. La scène et la salle.................................119

CONCLUSION...................................................124
BIBIOGRAPHIE.................................................128
SOMMAIRE.....................................................130

1. GENET Jean, Le Balcon, Gallimard, 1968.
2. GENET Jean, Journal du voleur, Gallimard, 1949.
3. GENET Jean, Théâtre complet, Gallimard, 2002.
4. GENET Jean, Œuvres complètes, Gallimard, 1968.
5. GENET Jean, Fragments…et autres textes, Gallinard,1990.
6. COE Richard N. The theater of Jean Genet. A casebook, Grove Press
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8. DAVIRON Caroline, Elles, Les femmes dans l’œuvre de Jean Genet,
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