臺灣博碩士論文加值系統

本篇論述以「土‧自我‧崩裂的凝思」為題，主要論述筆者自二○○五年接觸陶藝創作至二○一○年間的創作歷程探討與分析，藉由自我創作經驗探討陶藝創作的微觀體察與過程的體感發現；以「崩裂」的狀態透析作品與自我經驗的回溯、頓悟，解析影響作品受自身與周遭環境之間的相關脈絡和契機；從自我省思的過程、創作實踐的構思，探討與藝術之間的轉折。從這些各種層面的探討，企圖找尋自我在未來創作的方向，並更進一步的開發陶藝創作上的可能性、發展性，也從中重新審視自我、開發自我、創造自我。

The discourse of this paper is focused on “clay/ Self / Contemplation of Collapse,” and is primarily concerned with exploring and analyzing the author’s creative processes of ceramic art, from first contact with this realm in 2005 to 2010. One’s own creative experiences are tapped to explore the micro views of creating ceramic art, as well as all the epiphanies, understandings, and discoveries. The state of “collapse” is used to analyze the works and to trace one’s own experiences and epiphanies, as well as related contexts and opportunities caused by the self and the immediate environment. Beginning from the processes of self-reflection and thoughts on the realization of creation, the turns of art are evaluated. Through the exploration of these various aspects, the author attempts to discover the direction of future creations, and further open the possibilities and development potentials of creating ceramic art; it is also used to view the self, develop the self, and create the self.

中文摘要　……………………………………….……………..………………..…　i
英文摘要　……………………………………………………..………………..…　ii
致謝　……………………………………..…………………………………..…　iii
目錄　……………………………………..…………………………………..…　iv
圖目錄　……………………………………..………………………………..…　vi

第一章 緒論　……………………………………..………………………..…..…　1
第一節 創作研究動機　………………………………..………………..…　2
一、 找尋新的表現型態　…………………………..………………..…　2
二、 開發自我的可能性　…………………………..………………..…　2
三、 審視自我的價值觀　…………………………..………………..…　3
第二節 創作研究目的　………………………………..………………..…　4
一、 試圖找尋「土」這媒材的表現可能性　……………………..…..…　4
二、 建立自我創作的風格　………………………………………....…　4
三、 從創作實踐的歷程建立自我認同與解答　…………………....…　4
第三節 創作研究方法與範圍　……………………………………………　6
一、 研究範圍　……………………………………..………………..…　6
二、 研究方法　……………………………………..………………..…　6
三、 創作研究架構　………………………………………………....…　7
第四節 名詞釋義　……………………………………..………………..…　8
一、 土　……………………………………..………………………..…　8
二、 崩裂　……………………………………..………………..………　8
三、 自我　……………………………………..…………..……………　9
第二章 土‧崩裂的探討　………………………..………..……………………　11
第一節 土媒材本質因素　………………………..………..……………　12
一、 人為的　………………………………………..……………..…　12
二、 本質的　………………..……………………..………………..…　15
三、 概念上的　……………………………....……………..……....…　17
第二節 窯燒的變因　………………………..…………....………………　19
一、 製作過程的離間性　………..………………..………………..…　19
二、 燒窯的創造性　………………………………………………..…　22
三、 變質的土性　……………………………..…………………....…　24
第三節 相關作家作品探討　…………..…………………………………　27
一、 再創作概念上的影響　……………………………………....…　27
二、 對土的本質觀點影響　…………………………...…………..…　28
三、 與自我作品之間的影響　……………..……………………....…　29
第三章 自我‧崩裂的探討　……………………………..……………………　31
第一節 我與家族　………………………………..………………………　32
一、 「家」系列　…………………….….………..…………………　33
二、 「旅者」系列　……………….……..………..…………………　34
三、 「墟」系列　………………….…..…………..…………………　35
第二節 我與同儕　………………………………..………………………　37
一、 「蝕」系列　………….………..……………..…………………　38
二、 「日、月蝕」系列　………….……………………..……………　39
三、 「我的王國」系列　……..……….…………………..…………　40
第三節 我與環境　………………………………..………………………　42
一、 「碑」系列　……………….….………………..…………………　43
二、 「刺」系列　………………….…..…………..…………………　43
三、 「薄」的生活美學應用實踐　……..…………..…………………　44
第四章 作品解析　……………..……………………………..…………………　47
第一節 我與家族　………………………………..………………………　48
一、 「家」系列的創作歷程　……………..………..…………………　48
二、 「旅者」系列的創作歷程　…………………..…………………　55
三、 「墟」系列的創作歷程　……………………..…………………　59
第二節 我與同儕　………………………………..………………………　64
一、 「蝕」系列的創作歷程　………………..……..…………………　64
二、 「日、月蝕」系列的創作歷程　…………………………………　68
三、 「我的王國」系列的創作歷程　……..……………………….…　72
第三節 我與環境　………………………………..………………………　76
一、 「碑」系列的創作歷程　……………..………..…………………　76
二、 「刺」系列的創作歷程　……………………..…………………　81
三、 「薄」的生活美學應用實踐　……..…………..…………………　85
第五章 結論　……………..…………………………………..…………………　87
參考文獻　……………..………..…………………………………..……………　89
附錄一 王俊閔個人簡歷　……………..………..………………..……………　92
附錄二 其他相關作品　……..…………..………..………………..……………　93

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