臺灣博碩士論文加值系統

電影是一門被稱為第八藝術的現代科學技術，它實現了現代藝術對現實幻象真實的追求，電影每個時期的作品代表著某一個地區或某一段時間的歷史文化，其所呈現的教育、文化、藝術、科學與歷史之價值，是一個國家在文化傳承上不可或缺的部分。

早期電影的發展並未重視作品保存，過去電影公司將不具經濟價值、缺乏商業市場的默片淘汰或丟棄，二次大戰的發生更迫使許多珍貴膠片遺失與損毀。數位時代的來臨代表了世界各地裝載歷史記憶的老舊膠片面臨消逝的危機，更顯示了大量瀕臨損壞的膠片需進行修復和復刻保存的急迫性。

在章節安排上，本文的第一部分為緒論，說明研究動機與目的、研究方法、文獻評論、研究範圍與限制以及研究架構。第二章的主題為「電影膠片的修復與保存原理」，針對電影膠片的材質與特性以及修復的原理進行說明。第三章及第四章則是「歐盟的數位化修復與保存」以及「英國電影協會」政策與修復進度的說明報告。第五章則為結論，針對前章節進行統整概要，並闡述研究心得與展望。

Film is known as a modern science and technology of the eighth art, as it realizes the pursuit of the modern art for the realistic illusions. Each film at various periods represents the history and culture of a certain area or a certain period of time, and the education, culture, art, science and the history value it reflected is hereby considered as an indispensable part for the cultural heritage of a country.

The film development in an early stage has not been put much emphasis on the preservation of each works. In the past, film companies eliminated or discarded those silent films with no economic value or lack of commercial market. Moreover, the outbreak of the World War II has also caused huge losses or damages of many precious films. The advent of the digital age represents the crisis of disappearance that the old films with historical memories worldwide have to face with. This is more urgent that a large number of films which are on the verge of being damaged need to be repaired and restored.

For chapters arrangement, the first part of this paper is the introduction, which explains the research target and purpose, research method, literature review, research scope, limitations and framework. The theme of the second chapter is about the Restoration and Preservation Principle of the Film, which is aimed to describe the film material, characteristics and repair principle. The third and the fourth chapter are the description reports on the Digital Restoration and Preservation in the European Community and the Policy and the Repair Progress by the British Film Institute. The fifth chapter is the conclusion, which is made based on the overview to the above-mentioned chapters, together with the research findings and prospect.

目錄
圖次…………………………………………………………ii
表次…………………………………………………………iii
第一章 緒論…………………………………………1
第一節 研究動機與目的………………………………………………………1
第二節 研究方法………………………………………………………2
第三節 文獻評論…………………………………………………………3
第四節 研究範圍與限制……………………………………………………6
第五節 研究架構…………………………………………………6
第二章 電影膠片的修復與保存技術………………………………………9
第一節 膠片的構成與特性 ……………………………………………8
第二節 老舊膠片常見之損傷情形……………………………………20
第三節 影像修復的倫理與原則……………………………………30
第三章 歐盟的數位化修復與保存………………………………………33
第一節 歐盟的法規與政策…………………………………………33
第二節 歐盟的保存與數位化概況…………………………………………35
第四章 英國電影協會…………………………………………50
第一節 「永恆的電影」策略重點…………………………………………51
第二節 BFI國家檔案館館藏政策………………………………………67
第五章 結論…………………………………………75
參考文獻 ………………………………………………78
附件………………………………………………82
 
表次
表2-1 黑白電影底片與彩色電影底片的組成與材質…………………10
表2-2 各類媒材適合的儲存環境溫度…………………………………16
表2-3 適合永久保存的溫度與濕度建議值……………………………17
表2-4 新印製之醋酸片基與有損壞之影片的保存年限比較…………19
表2-5 光化學方式印片法之比較………………………………………25
表2-6 法國電影資料館使用的數位影像修復軟體……………………27
表2-7 膠片損傷與修復措施的表格化說明……………………………28
表3-1 歐盟各會員國電影遺產機構之數量 ………………………37
表3-2 歐盟會員國電影遺產已完成數位化的進度……………………49
表4-1 策略重點一：拓展教育與學習機會，並提供觀眾更多選擇…58
表4-2 策略重點二：支持英國電影在未來的成功……………………62
表4-3 策略重點三：提供全英國的人更多電影可欣賞………………66
表4-4 策略種點三：讓電影變成英國大眾文化生活的重心…………66
表4-5 英國電影協會的保存環境條件 ………………………………68


圖次
圖1-1 研究架構圖……………………………………………………08
圖2-1 膠片結構…………………………………………………………11
圖2-2 拷貝片的組成……………………………………………………12
圖2-3 膠片感光結構圖…………………………………………………13
圖2-4 膠片對光的感應度、顆粒大小與影像質感之關聯性…………14
圖2-5 歷年電影膠片的基底材…………………………………………15
圖2-6 嚴重發霉的膠片…………………………………………………22
圖2-7 捲曲的1940 年代膠片修復前後對照圖 ………………………22
圖2-8 SACHA 掃描機……………………………………….………26

參考文獻
一、中文資料
(一)書籍
李天礢、黃慧敏編輯，吳恬安、孫如杰、劉珮如文字整理，《逐格換影：數位時代的影片修復技術彙編》，台北市，民國99年。
Paolo Cherchi Usai著，陳儒修譯，《電影之死：歷史．文化記憶與數位黑暗時代》，財團法人國家電影資料館，民國93年。
Eileen Bowser 、John Kuiper著，《電影資料保存手冊》，財團法人國家電影資料館，民國84年。
(二)期刊/會議論文
陳志，膠片影像損傷的成因與對策，刊載於：《現代電影技術》，第9期，2013年9月，頁35-37。
張郁蔚，歐洲數位圖書館Europeana之建置與發展，刊載於：《檔案季刊》第9捲第2期，民99年6月，頁122。
楊淑媛，傳統沖印，《電影膠卷的過去、現在與未來工作坊》，頁5、7、11、13-14。
Leon-Bavi.Vilmont，影片構成、變質與維護，《印象歲月~2005影片保存修復國際研討會暨工作坊》，專題演講3，2005年，頁75-77、86。
謝麗華，傳統與數位複製，膠片整勘的差異─以IR修復中心為例，《電影膠卷的過去、現在與未來工作坊》，2013年，頁61。
(三)網路資料
中興大學教職員工網頁，《光譜分析(二)─成像原理與光譜特性》，http://www.slidefinder.net/-/----_---------/lecture_3/11285098 (Accessed 18.06.2014)
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二、英文資料
(一)書籍
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(二)官方文件
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British Film Institute : Film Forever, Supporting UK Film, BFI Plan 2012-2017, 2012.

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EUROPEAN COMMISSION: Challenges of the Digital Era for Film Heritage Institutions, EXECUTIVE SUMMARY, 2012.

DIGITAL AGENDA FOR THE EUROPEAN FILM HERITAGE: CHALLENGES OF THE DIGITAL ERA FOR FILM HERITAGE INSTITUTIONS, Final Report, 2011.

British Film Institute : BFI Collection Policy, 2011.

THE EUROPEAN PARLIAMENT AND THE COUNCIL OF THE EUROPEAN UNION: Recommendation on film heritage and the competitiveness of related industrial activities, L 323/57 , 2005.

(三)網路資料
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European Film Gateway: About the European Film Gateway, http://www.europeanfilmgateway.eu/content/about-european-film-gateway (Accessed 17.02.2016)

European Film Gateway: EFG1914 Project, http://project.efg1914.eu/ (Accessed 28.01.2016)

British Film Institute: BFI focuses on the future with Film Forever, http://www.bfi.org.uk/news/bfi-focuses-future-film-forever (Accessed 25.2.2016)

EUROPEAN COMMISSION: European Commission''s Report on Film Heritage,
https://ec.europa.eu/digital-single-market/en/news/european-commissions-report-film-heritage (Accessed 02.03.2016)

EUROPEAN COMMISSION: Recommendation to Member States on Film Heritage - Fourth Implementation Report,　 https://ec.europa.eu/digital-single-market/en/news/recommendation-member-states-film-heritage-fourth-implementation-report　 (Accessed 12.10.2015)

EUROPEAN COMMISSION: Meeting of the Cinema Expert Group / Subgroup Film Heritage, https://ec.europa.eu/digital-single-market/en/news/meeting-cinema-expert-group-subgroup-film-heritage (Accessed 28.10.2015)