臺灣博碩士論文加值系統

視聽遺產包括動態影像及錄音紀錄，承載了過往的經驗、訊息與知識，為重要的文化遺產。聯合國教科文組織（United Nations Educational, Scientific, and Cultural Organization, UNESCO）自1980年起便不斷呼籲各國保存視聽遺產。近年來我國政府部門與典藏機構持續關注電影保存議題，財團法人國家電影中心（原名財團法人國家電影資料館）與電影產業並著手進行老片修復。本研究旨在探討臺灣電影產業數位化對電影保存與修復的影響，並探索電影修復的工藝與美學，以及產業所依循的修復倫理圭臬。

本研究透過13位電影修復專家與學者的深入訪談，以及參與觀察與文獻研究方式，蒐集電影產業數位化歷程與電影修復專案資料，以瞭解電影產業數位化與電影修復的相關性。本研究經資料分析與探討，歸納重要結論如下：
1.電影產業全面數位化形成產業典範轉移，嚴重衝擊傳統沖印產業，但建構出新的電影創作美學與產業競爭環境。
2.數位修復為延續視聽遺產生命的積極作法，也為再創作提供良機，但非視聽遺產典藏的終極手段，電影典藏仍應妥善保存原始膠片檔案。
3.電影數位修復需要以專業倫理為基礎，來處理技術與美學的雙重展現。

Audiovisual heritage, including moving image and recordings, carries lessons, information and knowledge, and is an essential cultural heritage. The United Nations Educational, Scientific, and Cultural Organization (UNESCO) has constantly encouraged countries to preserve audiovisual heritage since 1980. In recent years, government agencies and film archiving organizations have increased emphasis on the issue of film preservation. Concurrently, old film restorations were executed by the Taiwan Film Institute (formerly known as Chinese Taipei Film Archive) and film industry. The purpose of this study is to investigate the impacts of film preservation and restoration through the digitalization of the Taiwanese film industry. Furthermore, explore the techniques, aesthetics, and industry ethics for film restoration.

This study involves an in-depth interview with 13 professionals and scholars in the restoration field. In addition, participant observation and literature review were used for data collection on the digitalization and restoration of the film industry to understand the interrelationship between them. The conclusion from the analysis and discussion of data is as follows:
1.Digitalization of the Taiwanese film industry leads to a paradigm shift toward a significant decline of film laboratory business and reconstruction of new filmmaking aesthetics and a competitive environment.
2.Digital restoration would be an active pathway to prolong the life expectancy of audiovisual heritage, and also to be an opportunity for film re-creation, but not the ultimate solution for film preservation.
3.Film restoration needs the professional ethics as the basis to deal with an ensemble of technology and aesthetic.

中文摘要 II
ABSTRACT III
誌謝 V
目錄 VI
圖目錄 IX
表目錄 X
第一章 緒論 2
1.1 研究背景與動機 2
1.2 研究目的與重要性 4
1.3 研究範圍與限制 5
1.3.1 研究範圍 5
1.3.2 研究限制 5
1.4 研究架構與流程 6
第二章 文獻探討 9
2.1 電影與數位 9
2.2 修復與倫理 16
2.3 小結 21
第三章 研究方法 24
3.1 深入訪談法 25
3.2 參與觀察法 28
3.3 文獻研究法 29
第四章 研究分析與研究發現 32
4.1 電影產業數位化的電影修復分析 32
4.1.1 電影產業數位化變遷 32
4.1.2 電影修復專案分析 40
4.1.3 電影修復型態比較 47
4.1.4 小結 49
4.2 數位修復的工藝與美學探討 50
4.2.1 電影影像修復 51
4.2.2 電影聲音修復 59
4.2.3 小結 60
4.3. 電影修復倫理之探討 61
4.3.1 電影修復倫理個案分析 61
4.3.2 小結 66
4.4 研究發現 67
第五章 結論與建議 70
5.1 綜合討論 70
5.2 研究結論與建議 71
5.3 後續研究建議 72
參考文獻 73
（一）中文部分 73
（二）外文部分 76
（三）網頁 79
附錄1 受訪者專業背景（依姓名筆劃序） 83
附錄2 訪談紀錄 88
A. 井迎瑞訪談紀錄 88
B. 王明山訪談記錄 99
C. 杜篤之訪談記錄 107
D. 林文淇訪談記錄 120
E. 秦鼎昌訪談記錄 128
F. 曹源峰訪談記錄 138
G. 陳美緞訪談記錄 150
H. 華慧英訪談記錄 157
I. 黃庭輔訪談記錄 163
J. 蔡正暉訪談記錄 171
K. 蔡政宏訪談紀錄 180
L. 蕭姿佑訪談紀錄 184
M. 鍾國華訪談記錄 189
附錄3 電影《龍門客棧》原底片檢查紀錄 202
附錄4 台北海洋技術學院規劃與建置戲院數位設備觀察紀錄 207
附錄5 彩色電影底片曝光測試 212
附錄6 35MM電影膠片數位後期製作流程觀察紀錄 215

（一）中文部分

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