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研究生:梁正一
研究生(外文):Jeng-I Liang
論文名稱:泛川派〈流水〉與梅庵派〈平沙〉的「裝飾奏」現象:論近代古琴音樂在新舊之交下的古今之變
論文名稱(外文):The Event of “Cadenza” in Liu Shui of Pan-Chuan Qin School and Ping Sha of Mei An Qin School: A Thesis on the Great Changes of Qin Music at the Transition from the Old to the New
指導教授:盧文雅盧文雅引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:音樂學研究所碩士班
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:129
中文關鍵詞:泛川派流水梅庵派平沙裝飾奏古琴
外文關鍵詞:Pan-Chuan Qin SchoolLiu ShuiMei An Qin SchoolPing Shacadenzaqin
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  泛川派〈流水〉與梅庵派〈平沙〉,不論從琴人、琴派、琴譜到琴曲,其延續性皆有跡可循;而當中「裝飾奏」的出現,就風格史的立場而言,宜為近代古琴曲中的一個新興現象。亦且泛川派〈流水〉與梅庵派〈平沙〉自清末民初問世以來,在雅集、演出與錄音中皆屬常見,可知其已受琴人廣泛接納為「傳統」的一部分,而非仍與傳統有隔的「創新」。
  泛川派〈流水〉與梅庵派〈平沙〉及其中的「裝飾奏」現象,在延續性中仍有其變異,對古琴的音樂史及其風格史而言,都是一個值得就近觀察的典型案例。其中不僅體現了近代古琴音樂的蛻變,同時也呼應著中國近現代史的劇變。藝術作為歷史的見證與時代的縮影,此亦一端。

  It is apparent that the continuity between qin masters, qin schools, qin anthologies and qin compositions can be found in Liu Shui (“Flowing Water”) of Pan-Chuan Qin School and Ping Sha (“Wild Geese Landing on the Sandy Shore”) of Mei An Qin School, and the appearance of “cadenza” in Liu Shui and Ping Sha is also a newly occurred event for history of music style. During the late Qing Dynasty and early Republic, Liu Shui of Pan-Chuan Qin School and Ping Sha of Mei An Qin School were presented to public, and they have became repertories for elegant meetings, performances and recordings and have been widely accepted as a part of “tradition”, rather than “innovation” excluding tradition ever since.
  Liu Shui of Pan-Chuan Qin School, Ping Sha of Mei An Qin School, and the event of “cadenza” in them are model cases worthy of observation according as qin history of music as well as its style because of their variability within continuity. They not only embody metamorphoses of recent qin music, but respond to great changes of China in modern history. This is also an instance to regard art as a witness of history and an epitome of times.

銘謝.....................................................-1-
摘要.......................................................i
目次......................................................ii
表目次....................................................iv
圖目次....................................................iv
譜例目次...................................................v
凡例....................................................viii
常用古琴專門詞彙釋義......................................ix
第一章 調意:緒論.........................................1
  第一節 研究宗旨.......................................1
  第二節 文獻回顧與探討.................................4
  第三節 研究限制與論文架構............................11
第二章 散起:古琴曲中的「裝飾奏」........................14
  第一節 有關「裝飾奏」的基本界定問題..................14
  第二節 「裝飾奏」在近代古琴曲的初現..................16
第三章 入調:泛川派〈流水〉與梅庵派〈平沙〉..............21
  第一節 琴派淵源與曲譜由來............................21
  第二節 傳本比對與段落概述............................32
第四章 入慢:「裝飾奏」形式分析..........................59
  第一節 泛川派〈流水〉的「裝飾奏」──「七十二滾拂」..59
  第二節 梅庵派〈平沙〉的「裝飾奏」──「雁鳴聲」......77
  第三節 「七十二滾拂」與「雁鳴聲」的可比性............87
第五章 復起:「裝飾奏」風格歸納..........................89
  第一節 技巧的開拓....................................90
  第二節 織體的突破....................................94
  第三節 氣韻的轉化...................................101
第六章 尾聲:「裝飾奏」現象解讀.........................110
  第一節 「反傳統」與「返傳統」的歷史糾葛.............110
  第二節 結語.........................................117
參考書目.................................................120
附錄.....................................................125


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