臺灣博碩士論文加值系統

清末時期的台灣民宅彩繪施作，多數延聘自閩粵地區的匠師，因此也沿襲其彩繪風格。來自福建泉州日湖的郭姓彩繪匠師落籍於彰化鹿港後，台灣的彩繪發展，開始有本土畫師的工作記錄。本論文針對郭家第二代畫師郭春江的民宅彩繪裝飾進行研究，研究課題包括郭家來台歷程及發展、郭春江生命史及作品整理、民宅彩繪裝飾題材及原則探討、彩繪畫作特色分析等，最後並嘗試建立郭春江彩繪作品的工藝性與藝術性價值及其畫師定位。本研究的章節內容分為：
第一章 緒論
研究動機與目的、相關研究回顧，及研究範圍與方法。
第二章 郭家來台發展歷程及畫師郭春江
首先說明郭家來台歷程及家族發展，並針對家族式的彩繪傳承、執業內容及作品分佈狀況進行了解，以對畫師郭春江之生平經歷及作品作一簡要的回顧。
第三章 郭春江民宅彩繪之題材與裝飾原則
以郭春江的兩座民宅作品為主要對象，對彩繪在施作空間與部位、裝飾題材與意涵、裝飾原則等進行分析，並藉由裝飾原則的了解，探討彩繪裝飾的意義及功能。
第四章 郭春江畫作特色分析
以郭春江畫作中的基本元素及組合圖形中之堵頭、包巾、錦頭的構成特色為分析重點，再對郭家第三代族人的民宅畫作特色進行分析，比較兩代之間的特色差異。
第五章 結論
綜合前述各章之議題，為郭春江的畫師定位及其彩繪的工藝性、藝術性作一探討。

The oil painting in house of the private sector towards the end of the Ching Dynasty was mostly performed by craftsmen from the coastal provinces of Fukien and Canton, and consequently, inherited the style. The work records of Taiwan oil painting in house development was initiated after the craftsman under the surname of Kuo had settled in Lukang, Chianghua from Chuanchou, Fukien. The essay is a study on the oil painting in house repertoire of the Kuos'' second generation in Taiwan, Kuo Chun-chiang. The study issues include the Kuos'' journey to Taiwan and the development, the biography of Kuo Chun-chiang and his repertoire, the subjects employed in the painting works as well as examination of the principles and features. The closing attempts at establishing the craft aspect and the artistic values of Kuo Chun-chiang along with the position of the craftsman. The study is divided into the following chapters:
Chapter IIntroduction
Study motive and objective, relevant retrospect, study scope and method
Chapter II The Kuos'' Development in Taiwan and Craftsman Kuo Chun-chiang
The segment starts by introducing the Kuos'' journey to Taiwan and the family development as well as the family legacy in architectural painting, the practice contents and work distribution. A review of the life and works of Kuo Chun-chiang is also included.
Chapter III Subjects and Principles of Decoration in the Works of Kuo Chun-chiang
Two houses by Kuo Chun-chiang are used as the study subject in analyzing the painting''s relation to space and the location, the theme employed and the meaning of which, the decoration principles; through which, the meaning and function of oil painting in house are examined.
Chapter IV Feature Analysis of Kuo Chun-chiang''s Repertoire
The basic elements and the blocks, drapes and decorative symbols employed in the compositions of the craftsman''s works are analyzed. Further examination of the Kuos'' third generation work collection is also undertaken for comparison.
Chapter VConclusion
The various issues are incorporated in examining the craft and artistic aspects of Kuo Chun-chiang''s life-long works.

目錄
第一章 緒論 1
第一節 研究動機、目的與相關研究回顧 2
一、 研究動機與目的 2
二、 相關研究回顧 3
第二節 研究範圍與方法 5
一、 研究範圍 5
二、 研究方法 6
第二章 郭家來台發展歷程及畫師郭春江 7
第一節 郭家來台歷程及家族發展 7
一、 來台背景 7
二、 郭家在台的定居與遷移 8
三、 家族發展 9
第二節 郭家彩繪傳承及業務範圍 12
一、 師承關係 12
二、 執業內容 13
三、 郭家作品調查 14
第三節 畫師郭春江 17
一、 郭春江生命史（1849 ~ 1915） 17
二、 郭春江作品現況 18
第三章 郭春江民宅彩繪之題材與裝飾原則 23
第一節 彩繪施作空間與部位 25
一、 社口大夫第 25
二、 摘星山莊 26
第二節 彩繪裝飾主題源流及意涵 32
一、 單一題材 34
二、 綜合主題 39
第三節 民宅彩繪裝飾原則 41
一、 木構件的裝飾原則 42
二、 裝飾主題的分佈原則 52
三、 色彩的搭配原則 57
第四節 彩繪裝飾的意義及功能 60
一、 正面性意義 60
二、 裝飾主題的意涵 62
三、 空間內象徵意涵的呈現 63
第四章 郭春江畫作特色分析 66
第一節 分析架構 67
第二節 基本元素 68
一、 線條元素 68
二、 圖案造形 71
第三節 組合圖形 74
一、 堵頭 74
二、 包巾 76
三、 錦頭 80
四、 柳司畫作特色分析 81
第四節 與郭家第三代畫師民宅作品比較 82
一、 基本元素 82
二、 組合單元 83
三、 郭家民宅畫作特色比較 86
第五章 結論 90
第一節 郭春江彩繪的歷史定位 90
一、 技術移民的彩繪發展 90
二、 世代傳承的家族彩繪 91
第二節 民宅彩繪的裝飾功能 92
第三節 彩繪的工藝性及藝術性 93
第四節 後續研究 94
【附錄一】 彩繪施作工程 95
第一節 彩繪施作承包與分工 96
一、 工作承包 96
二、 分工關係 97
第二節 彩繪施作工具及材料 98
一、 工具 98
二、 材料 102
第三節 彩繪施作方法及步驟 105
一、 木基層處理 106
二、 表面裝飾 108
第四節 小結 112
【附錄二】 鹿港寺廟在清道光、咸豐年間之修建記錄 113
【附錄三】 鹿港彩繪世家郭氏家族大事記年表 114
【附錄四】 郭家第三代族人搬遷狀況 121
【附錄五】 郭家作品案例彙整 122
【附錄六】 郭家第三代畫師生平簡介 125
一、 郭啟輝（1889 ~1962） 126
二、 郭啟薰（1890 ~1970） 127
三、 郭新林（1898 ~1973） 128
【附錄七】 專用名稱對照表 131
參考書目 135
田野調查記錄手冊 138

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