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摘 要
本論文主要是探討莫利斯‧德尼早期繪畫中的宗教特質（1889-1895），範圍包含宗教繪畫以及具有宗教特質的象徵主義繪畫作品。一般認為德尼是十九世紀末前衛藝術的倡導先驅之一。然而德尼此時期作品，多是以當時前衛藝術的風格來處理傳統的宗教題材；此外在一些象徵主義作品中，也明顯呈現出一種宗教上的特質。德尼是一個虔誠的天主教徒，其虔誠的宗教信仰，不僅決定了其生活態度與方式，同時也影響了藝術的表現，因此他對於表現宗教題材或宗教特質的強烈執著，並不能簡單的只置於象徵主義的藝術範圍之下來看。在德尼前衛的藝術表現裡，其實包含著與之呼應的傳統宗教內涵，亦即天主教的信仰。此種藝術表現存在何種目的與意義，是受何影響？而德尼又是如何詮釋？這些即是本論文欲處理的問題。
這些問題將從三個層面去探討。第一章將從天主教及宗教藝術的角度切入，試圖說明1870至90年代法國天主教危機以及宗教藝術衰落的問題，並由此產生出一種盛行的調和理念與作法。第二章則討論德尼的藝術理論〈新傳統主義的定義〉與〈宗教繪畫的筆記〉，其基於天主教與宗教藝術的危機感，以及當時前衛藝術概念的多重影響下，闡述了革新宗教繪畫的方向與調和理念；並與其他從事宗教繪畫復興與革新者的狀況作一比較。第三章則討論德尼作品的內容與形式風格來。德尼的宗教繪畫在內容中所呈現的調和意義，表現在現世人物與聖經故事角色的結合，以及現世環境與聖經故事發生場景的結合上；另外也將討論其象徵主義作品中獨特的「白衣女子」形象。在形式風格上要討論的是德尼以前衛藝術的形式風格來表現傳統的宗教題材作品，他以綜合主義風格作為基調，並在色彩與線條運用上發展出個人特色；此外也要討論其使用點描法的目的與意義。
德尼藉由結合傳統聖經題材與前衛藝術風格，為宗教繪畫風格僵化、喪失真誠宗教情感的問題，提出了一種解決的方案，將宗教藝術與現代藝術的距離拉近，奠定了一種現代宗教藝術的發展基礎。其蘊含的調和理念揭示出的是一個十九世紀末時代性的問題、一種時代性的精神與理想，這即德尼早期宗教繪畫最重要的意義所在。

目 次
摘要…………………………………………………………………………v
Abstract……………………………………………………………………vi
誌謝…………………………………………………………………………vii
圖版明細……………………………………………………………………x
導言…………………………………………………………………………1
1、研究動機與目的…………………………………………………………1
2、題目範圍界定與討論年代的說明以及研究步驟………………………2
3、相關文獻概述…………………………………………………………5
第一章 1870至1890年代法國天主教危機與宗教藝術的衰落……………8
第一節 天主教危機 ………………………………………………………8
1、實證主義的威脅…………………………………………………………8
2、天主教徒的因應之道……………………………………………………10
小結…………………………………………………………………………13
第二節 宗教藝術的衰落…………………………………………………14
1、聖蘇勒庇斯宗教藝術……………………………………………………16
2、學院宗教繪畫中的自然主義 …………………………………………19
小結…………………………………………………………………………22
第二章 德尼藝術理論中的調和理念……………………………………24
第一節 建構德尼調和理念的象徵主義背景……………………………24
1、宗教復興與前衛藝術的關連……………………………………………25
2、象徵主義中的綜合概念…………………………………………………27
小結…………………………………………………………………………28
第二節 德尼調和理念的闡述……………………………………………29
1、〈新傳統主義的定義〉…………………………………………………29
2、〈宗教繪畫的筆記〉……………………………………………………35
小結…………………………………………………………………………39
第三節 德尼與其他復興與革新宗教繪畫者的比較……………………40
1、培拉丹的天主教繪畫復興………………………………………………40
2、其他先知派藝術家………………………………………………………44
小結…………………………………………………………………………47
第三章 調和理念在德尼作品中的呈現…………………………………49
第一節 在內容上的調和表現……………………………………………49
1、現世人物與聖經故事角色的結合………………………………………50
2、現世環境與聖經故事發生場景的結合…………………………………59
3、象徵主義作品中的宗教特質…………………………………64
小結………………………………………………………………67
第二節 在風格上的調和表現…………………………………68
1、綜合主義風格的表現…………………………………………………………………68
2、點描技法的使用……………………………………………78
小結………………………………………………………………82
結論………………………………………………………………83
圖版…………………………………………………………………………88
參考書目……………………………………………………………………119
索引……………………………………………………………………… 123

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