臺灣博碩士論文加值系統

這是一段以第一人稱出發，用創作、閱讀與實作交織而成的創作信念尋覓歷
程。裡頭包含諸多關於創作心態的追蹤、媒材使用的認識與陶藝實作的經驗記錄，
藉由海上漂流的意象譬喻其中的驚險、困乏、尋覓而後獲致清晰的學習歷程；在
一種時而自我質疑，時而回溯追思的書寫筆調中，試圖將作者三年來諸多關於創
作、材料與作品的省思心得，以略帶抒情記敘筆法，重點剖析進行創作後的第一
手書寫。內文真實記錄一位創作學習者，因為「出生背景」與「過去」的某些真
實經驗，致使創作心態遭受扭曲而或轉變的過程。其中，自第二章起諸多涉及創
作美學的哲學思辯更是本文的核心所在，作者企圖使用淺顯直白的語彙以力求清
晰的態度，將複雜玄奧的美學議題放入肉身苦行的實作經驗中交互激盪，期望透
過某種混血嫁接完成關於「創作」的終極想像。

This is a journey of soliloquy, in which the quest for creation beliefs interweaved
by conceptions, readings and works is sought out by the subject noun of first person.
Within such a journey, it consists of numerous experiencing records, in relation to
follow-ups to the mindset of creation, understanding to the usage of medium materials,
as well as practices of ceramics, moreover, by way of imagery figure of speech with
drifting in the ocean, to present a learning journey where the dangers and setbacks are
here and there, along the way with searching, and eventually to come with full
clarification of thoughts; in a writing tone that is sometimes self-doubting, yet to
mingle with a retrospect to the past, and through such a style, the author is tempting to
put all kinds of introspect thoughts related to conception, materials and artworks over
the past three years, to work on first-hand writing with lyric narrative tone in part by
the approach of keypoint profile after creation. In the article, it documents a creation
learner with honesty of the process how one’s conception mindset is being twisted or
going through a transition due to one’s some real life experiences on one’s “family
background” or “the past”. For instance, from the onset of chapter two, there are a
lot of philosophical argumentations related to the aesthetics of creation as the core of
the paper, and ideas of which the author tries to use simple and easy phrases, plus an
attitude with anticipation for elucidation, to make an echo mutually, by putting the
esthetical agenda both complicated and enigmatic into the practice experiences where
one’s physical body is actually suffering with under strain , in the hope to somehow
complete the ultimate imagination in relation to “creation” through some kind of
hybrid grafting.

摘要 ........................................................................................................................ i
ABSTRACT .......................................................................................................... ii
謝誌 ..................................................................................................................... iii
目次 ...................................................................................................................... iv
圖次 ...................................................................................................................... vi
前言──不是漂流的漂流 ................................................................................... 1
第一章 如果，創作願再啟齒 ............................................................................. 3
第一節 那會何等動人 ...................................................................................... 3
一、 寺之光 ......................................................................................................................... 4
二、 天之石 ......................................................................................................................... 5
三、 悄然，追問：「什麼是藝術的功能與目的？」 ....................................................... 6
第二節 一種生慾之淘嗎？ .............................................................................. 8
一、 或者，細胞機緣 ......................................................................................................... 9
二、 又或，細胞經驗 ....................................................................................................... 10
三、 而後才知，是「生死相接……」 ........................................................................... 11
第三節 勿忘──「認識你自己」 ................................................................ 13
一、 因著星野曉 ............................................................................................................... 14
二、 憶起那「沒水」的黃 ............................................................................................... 16
三、 終得窺見，匿跡多年的巨人與侏儒 ....................................................................... 17
第二章 倘若，材料能夠言說 ........................................................................... 20
第一節 是因著那條尾巴 ................................................................................ 21
一、 想要起飛 ................................................................................................................... 21
二、 重安翅膀 ................................................................................................................... 22
三、 倏地，深思：「何謂陶藝？」 ................................................................................. 23
第二節 偶化沙彌 ............................................................................................ 25
一、 書海苦行 ................................................................................................................... 26
二、 終在轉角遇上──梅洛-龐帝 .................................................................................. 27
三、 最後，棲居在巴舍拉 ............................................................................................... 29
第三節 這才深知，是臍帶相連啊！ ............................................................ 30
一、 因著，看見的高度 ................................................................................................... 32
二、 或是，凍結於內 ....................................................................................................... 33
v
三、 終得重溫──記著的溫度 ....................................................................................... 35
第三章 或者，作品也會說話 ........................................................................... 38
第一節 該是起於稜線 .................................................................................... 38
一、 記憶中，山的形貌 ................................................................................................... 38
二、 一處，無垠地創作之「家」 ................................................................................... 40
三、 可怎不小心，墜入了無限與極限 ........................................................................... 42
第二節 只好來場完美實驗 ............................................................................ 43
一、 探測完美 ................................................................................................................... 43
二、 不捨──說再見 ....................................................................................................... 45
三、 默然，輕語：「一定要這麼薄嗎？」 ..................................................................... 47
第三節 偶拾──弧狀語系 ............................................................................ 48
一、 臆測，弧形文字 ....................................................................................................... 48
二、 慾求，畫弧入水 ....................................................................................................... 50
三、 而今終得──浮 上 檯 面 ............................................................................... 53
後記──漂流中沒有說的 ................................................................................. 56
引用書目 ............................................................................................................. 58
附錄一──作品圖版 ......................................................................................... 60

一、書籍∕刊文
巴舍拉（Gaston Bachelard）著，龔卓軍、王靜慧譯 《空間詩學》 台北：張
老師，2003。
台灣工藝研究發展中心編 《2010 西班牙陶藝展》 南投：台灣工藝研發中心，
2010。
台灣省立美術館編輯委員會編 《劉鎮洲的陶藝──創作理念與表現形式》 台
中：省美術館，1999。
杉浦康平（Kohei Sugiura）著 ，李建華、楊晶譯 《造型的誕生──圖象宇宙
論（萬物照應劇場）》 台北：雄師，1999。
邵婷如 《陶人‧陶觀──日本當代陶藝名人集》 台北：藝術家，2011。
邵婷如 〈由內往外建構的陶藝哲學Imre Schrammel──匈牙利當代陶藝之父〉
《陶藝》，第73 期（2011 年12 月） 頁76-85。
邵婷如 〈細胞繁殖的美學建構──崛香子Hori Kyoko〉 《陶藝》，第74 期（2012
年4 月） 頁82-87。
梁家豪 〈從材質本質思考當代陶藝的過渡空間〉 《陶藝》，第75 期（2012
年6 月） 頁28-33。
梅洛-龐帝（Maurice Merleau-Ponty）著 龔卓軍譯 〈塞尚的疑惑〉（Cezanneʼs
Doubt） 《可見與不可見》（Sense and Non-Sense） 龔卓軍研究筆記。
梅洛-龐帝（Maurice Merleau-Ponty）著，龔卓軍譯 《眼與心──身體現象學大
師梅洛-龐帝的最後書寫》 台北：典藏，2007。
莫瑞‧史坦（Murray Stein）著，朱侃如譯 《榮格心靈地圖》 台北：立緒，
1999。
陳朝平、黃壬來 《國小美勞科教材教法》。台北：五南，2002。
黃國榮等編 《台灣現代陶藝──廣達燒：蔡榮祐陶藝近作展》 台中：中市文
化局，2009。
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二、電子資料
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期2013 年7 月9 日〈http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/cezanne/cez
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〈軟體動物典藏知識單元──鸚鵡螺〉 《自然與人文數位博物館》 讀取日期
2013 年7 月9 日〈http://digimuse.nmns.edu.tw/Demo_2011/NewModule.aspx?
ObjectId=0b000001810a737c&ParentID=0b000001810a737c&Type=&Part=&D
omain=az&Field=mo&Language=CHI〉。
〈陶紙〉 《紙の博物館》 讀取日期2013 年7 月9 日〈http://www.papermuse
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王廣藝 〈沃霍爾與波伊斯我更喜歡誰？〉 《藝術中國》 2012 年7 月5 日
讀取日期2013 年5 月22 日〈http://big5.china.cn/gate/big5/art.china.cn/voice
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周美智 〈祈〉 2006 〈美智的泥巴藝術空間〉 《YAHOO！奇摩部落格》
讀取日期2013 年7 月9 日〈http://tw.myblog.yahoo.com/pan1117899/photo?
pid=150〉。
瑪莉‧寺（Mary Temple） 〈Mary Temple〉 《re-title.com》 讀取日期2013
年7 月9 日〈http://www.re-title.com/artists/Mary-Temple.asp〉。
劉鎮洲 〈起〉 1995 〈展售區──劉鎮洲〉 《全球華人藝術網》 讀取日
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劉鎮洲 〈崖〉 1993 〈展售區──劉鎮洲〉 《全球華人藝術網》 讀取日
期2013 年7 月9 日〈http://sales.artlib.net.tw/gallery.php?authorID=588#17〉。
蔡榮祐 〈包容〉 2008 〈藝術商品Store〉 《長美藝術股份有限公司》 讀
取日期2013 年7 月9〈http://chan-mei.com.tw/products_page.asp?id=P0019〉。