臺灣博碩士論文加值系統

史特拉溫斯基（Igor Fyodorovich Stravinsky, 1882-1971）於1921年，依據自己十年前創作的芭蕾舞劇《彼得羅希卡》（Petrushka, 1911）改編為鋼琴作品《彼得羅希卡三樂章》（Three Movements from Petrushka, 1921），此曲被譽為二十世紀最偉大的炫技型鋼琴作品之一，但與傳統炫技作品不同之處，是此管弦樂改編曲展現著豐厚多變的聲響。儘管史特拉溫斯基強調此曲本質上是部鋼琴作品，且充滿高難度的鋼琴語彙，但不可否認的，在織度或是音域上，這部作品都近乎完整地呈現了管弦樂版的內涵，而且各樂章的結構段落間，其素材的運用及聲響的轉換更是與戲劇內容息息相關。

文中首先將簡述史特拉溫斯基之生平與創作風格，進而介紹《彼得羅希卡》的創作背景、劇情及舞台呈現，並分析《彼得羅希卡三樂章》之結構素材、討論其與管弦樂版本之對應，再從創作素材的探討釐清戲劇內容與形式思維對此一作品的影響，最後從戲劇內容、管弦樂色彩及鋼琴技巧論《彼得羅希卡三樂章》之詮釋。期盼此研究能幫助演奏者藉由戲劇觀點及管弦樂色彩的理解，做出具深度的詮釋判斷，並將管弦樂效果的想像內化為十指間的世界，提升單一樂器所能承載的戲劇張力與聲響層次。

In 1921, Igor Fyodorovich Stravinsky’s piano work Three Movements from Petrushka, a transcription from the ballet Petrushka composed by himself, is one of the greatest virtuoso piano pieces in the twentieth century. Yet, a clear difference from the traditional ones lies in the variously rich sonorities which are from the orchestral version. Though Stravinsky emphasized this work was essentially a pianistic piece full of difficult piano techniques. The work completely reveals the thought of orchestral sound in musical texture and dimension. Furthermore, the application of musical elements and various sonorities in each movement is highly related to ballet drama.

This dissertation first introduces Stravinsky’s biography and his compositional style, then provides more information of the ballet Petrushka, including its background, plots, and stage performance, as well as formal analyses of Three Movements from Petrushka with a comparison of the ballet scores and piano solo version. Moreover, the arguments on the influence of plots and formal concept are also discussed here as well. Finally, the author provides suggestions on the interpretation of Three Movements from Petrushka from the perspectives of drama, orchestral sound, and piano techniques. It is my hope that this study would help performers better controlling their techniques and deepening their interpretation on the work.

致謝詞 i
摘 要 ii
目 錄 iv
表目錄 v
圖目錄 v
譜目錄 vi
第一章 序論 1
第一節 研究動機 3
第二節 研究範圍與方法 5
第二章 史特拉溫斯基生平及其創作風格 12
第一節 史特拉溫斯基生平簡介 12
第二節 史特拉溫斯基創作風格 17
第三章 《彼得羅希卡》創作背景與戲劇內容 24
第一節 《彼得羅希卡》創作背景 27
第二節 《彼得羅希卡》戲劇內容 32
第四章 《彼得羅希卡三樂章》結構素材 48
第一節 《彼得羅希卡三樂章》重要創作手法 49
第二節 〈俄羅斯舞〉結構素材 63
第三節 〈彼得羅希卡的房間〉結構素材 73
第四節 〈狂歡節的市集〉結構素材 86
第五節 《彼得羅希卡三樂章》結構素材與管弦樂版本之對應 104
第五章 從戲劇內容、管弦樂色彩及鋼琴技巧論《彼得羅希卡 三樂章》之詮釋 130
第一節 〈俄羅斯舞〉演奏詮釋 132
第二節 〈彼得羅希卡的房間〉演奏詮釋 144
第三節 〈狂歡節的市集〉演奏詮釋 157
第六章 結論 180
參考文獻 188
【附錄一】 拉邦動作分析之勁力狀態 196
【附錄二】 芭蕾舞手部位置 197
索 引 198

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