臺灣博碩士論文加值系統

中文摘要
本研究範圍以1937年7月於納粹德國慕尼黑舉辦的＜大德國藝術展＞與＜頹廢藝術展＞為主軸，探討此兩大展覽所傳達出的政治意圖及其引發的各項議題，其中涵蓋諸多的歷史源流、人物思想、藝術事件、藝術作品…等，都是本文探討的範疇。尤其是對於＜兩大展覽＞展出的繪畫與雕刻作品分別加以深入探討，而作為＜兩大展覽＞展出的美術館建築設計和空間規劃也是本文深究的重點。
在比較美術館主辦這兩項大展的策展方式時，發現納粹採取各種行政與宣傳策略，釋放出對於兩大展覽不同的政治訴求。＜大德國藝術展＞鼓勵觀眾回溯到「神話」的德國根源，展覽場中傳達一種沉思的、近乎宗教的氣氛。而＜頹廢藝術展＞中所展出的，都是當時被世界各國認為是相當優異的前衛藝術品，卻在納粹「民主」氣氛的營造下，遭到參觀群眾大肆嘲笑、詆毀。
由於當時的政治環境，迫使藝術創作的觀點，被限制在單一文化的認同上，全然指向歌頌亞利安民族的偉大。而＜頹廢藝術展＞中現代藝術的自由變形與扭曲抽離的形象，被用來與＜大德國藝術展＞中的作品形成強烈的對比，藉以引發集體排外的意識，以鞏固納粹的政權。兩者無不在使藝術成為鑄造納粹德國人民集體意識的政治工具。
筆者企圖解析納粹處理兩大展覽的特殊手段所傳達出的政治意圖，對於藝術家的創作方向與藝術品產生何種影響？而對於不同創作風格的畫家、雕刻家之藝術作品，將以不同的美學理念予以釐清、解讀，並對納粹主導下觀眾的審美品味加以深入探究。藉以揭開藝術在極權政治下所遭遇的壓制與誘惑，及發掘藝術經過歷史積澱下所展現的真誠力量。

Abstract
This research encompasses the “Great German Art Exhibition” and the “Degenerate Art Exhibition” held by German Nazi in Munich on July 1937. To examine the political intentions send by the above mentioned exhibitions and the topics induced, which includes, development of history, people and great thoughts, art events and art works…etc. This research will explore in depth on the paintings and sculptures from both the “Great German Art Exhibition” and the “Degenerate Art Exhibition”. This research will also delve into art museum architectures and space accommodations during the “Great German Art Exhibition” and “Degenerate Art Exhibition”.
To compare the sponsorship tactics of the art museums on the above two exhibitions, the author discovers Nazi had adopted all forms of propaganda in order to release different political messages send from the above two exhibitions. The “Great German Art Exhibition” encourages audience to search for the German origin via mythical way. The “Great German Art Exhibition” transmits profound thoughts in almost a religious atmosphere where as “Degenerate Art Exhibition” displays the sophisticated, progressive artifacts at the time. However, Nazi’s intention to create a “democratic” atmosphere from the “Degenerate Art Exhibition” was disparaged by the museum patrons.
The political environment at the time forces the creation of art to focus on a single culture which is to glorify the greatness of Aryan race. The “Degenerate Art Exhibition” demonstrates twisted freedom of distortion of images from modern arts which forms a strong contrast compares to the “Great German Art Exhibition”. In order to solidify the Nazi regime, the purpose of the above mentioned exhibitions were mainly tools to control the collective consciousness of the German people.
The author also attempts to analyze the distinctive political messages send from the above mentioned exhibitions and the effects on the art creation. To differentiate styles from different painters, sculptures from an aesthetic point view under careful scrutiny. To examine the appreciation of beauty during Nazi regime in order to reveal art creation under absolute control, inducement and depression. To discover the real power of the art during that era.

目 次
1. 緒論
1.1. 研究動機與目的
1.1. 研究範圍
1.3. 文獻探討
1.4. 研究方法
2. 兩大展覽前的納粹政治與藝術
2.1. 政治的藝術化
2.1.1. 民族認同與國家節慶
2.1.2. 建築、雕像與集會演說
2.1.3. 藝術展覽與美化生活
2.2. 藝術的政治化
2.2.1. 種族理論與反猶思想
2.2.2. 重整社會道德與國家秩序
2.2.3. 詆毀國際風格與現代藝術
3. 揭開兩大展覽的序幕
3.1. 兩大展覽的策展理念與執行
3.1.1. 展出的目的
3.1.2. 作品的募集
3.1.3. 展出作品的甄選標準
3.2. 配合展覽的活動
3.2.1.「德國藝術日」遊行活動
3.2.2. 開幕致詞
3.2.3. 媒體的宣傳
3.3. 展覽後續的規劃
3.3.1. 巡迴展覽
3.3.2. 舉辦其它相關展覽
3.3.3. 藝術作品的收藏、焚毀與販售
4. 作為展出場地的美術館
4.1. 美術館的政治意涵
4.1.1. 儀式與教化
4.1.2. 審美與認同
4.1.3. 民主與革新
4.2. 美術館的行政策略
4.2.1. 建築設計與空間規劃
4.2.2. 監視與控管
4.3. 美術館的宣傳手法
4.3.1. 展覽海報
4.3.2. 會場標語與價格表
4.3.3. 導覽手冊與目錄
5. 兩大展覽的繪畫作品
5.1. 繪畫作品的主題與意涵
5.1.1. 戰爭與英雄畫
5.1.2. 風景與動物畫
5.1.3. 家庭與國民畫像
5.1.4. 「聖像」與肖像畫
5.2. 繪畫作品的形式與風格
5.2.1. 傳統與前衛
5.2.2. 寫實與抽象
5.2.3. 浪漫與表現
6. 兩大展覽的雕刻作品
6.1. 雕刻作品的主題與意涵
6.1.1. 神像與英雄雕像
6.1.2. 運動員與裸體像
6.1.3. 國民形象與動物雕像
6.2. 雕刻作品的形式與風格
6.2.1. 古典與現代
6.2.2. 具象與抽象
6.2.3. 浪漫與表現
7. 兩大展覽落幕後的回顧與省思
7.1. 主導兩大展覽的納粹領導人
7.1.1. 希特勒
7.1.2. 其它重要官員
7.2. 受到兩大展覽影響的藝術界
7.2.1. 藝術創作者
7.2.2. 藝術相關人士
7.3. 從兩大展覽看觀眾的審美品味
7.3.1. 道德觀與審美
7.3.2. 集體意識與審美
7.3.3. 前衛藝術與媚俗文化
8. 結語
引用文獻
附錄A：希特勒於1937年「大德國藝術展」開幕致詞
附錄B：作品被展出於「頹廢藝術展」的藝術家
圖版
譯名索引

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