臺灣博碩士論文加值系統

十九世紀末二十世紀初的法國古典音樂界，除了深受華格納風格之衝擊外，同時也因普法戰爭（1870年）的影響而蘊藉出濃厚的民族意識，而這股民族意識可視為日後興盛於兩次世界大戰間的「新古典主義」之先驅﹔本論文探討的作品﹕阿爾伯特.盧賽爾（Albert Roussel, 1869-1937）創作之《吹笛人》（Joueurs de flute, op. 27, 1924），便是這兩股潮流匯集下所產生的傑作。
本論文分為三部分﹕第一章所談論的是盧賽爾的音樂創作背景，其中包含了他不尋常的生平簡史，並進一步將其音樂創作生涯劃分為三階段，逐一探討，藉此可明瞭他音樂風格形成之來龍去脈﹔最後將針對本論文研究之作品《吹笛人》的文學意涵以及評論加以介紹。
第二章則是以理性的角度來分析本作品之結構與作曲手法之應用，主要著眼於「曲式結構」、「調式與調性」、「旋律」、「和聲」以及「節拍與節奏模式」五方面深入探究、比較﹔最後第三章，將思考如何結合前兩者之研究，進而發展出更貼切、更趨於完美的詮釋方式。

In France, from the end of 19th century to the beginning of 20th century, Wagner’s influence still dominated the French music. On the other hand, however, the nationalism which caused by the Franco-Prussian War obviously enforced its invasion upon every aspects. Furthermore, the latter was also regarded as a trigger of the “Neo-Classicism,” which was popular in the 1920s.Under these two different trends, the masterpiece “Joueurs de flute” by Albert Roussel (1869-1937) was appeared in 1924.
This thesis contains three chapters. The background of Roussel’s music and his unusual life are briefly addressed in the first chapter. Roussel’s music creation process can be divided into three stages and each of them is carefully studied to uncover how his music style was developed. The literature implication and criticism about his work “Joueurs de flute” is also introduced in this chapter.
The following chapter analyzes the structure and the application of his composition method in this work. Five dimensions are focused:“Form”,“Modes and Tonalities”, “Melody”, “Harmony”, and “Beat and Rhythm Pattern”.
The Final chapter combines the previous research in order to find the more appropriate way to perform this work.

謝詞 i
論文摘要 iii
目錄 iv
緒論………………………………………………………………………1
一、 研究動機與目的 …………………………………………1
二、 研究方向 …………………………………………………3
第一章 盧賽爾的音樂創作背景………………………………………5
第一節 盧賽爾生平簡介……………………………………5
第二節 音樂創作之沿革……………………………………10
第三節 《吹笛人》之創作背景、文學淵源與評論………17
第二章 《吹笛人》樂曲分析…………………………………………21
第一節 曲式結構……………………………………………22
第二節 調式與調性…………………………………………31
第三節 旋律…………………………………………………40
第四節 和聲…………………………………………………43
第五節 節拍與節奏模式……………………………………49
第三章 《吹笛人》音樂詮釋探討……………………………………53
第一節 〈潘〉………………………………………………54
第二節 〈替提荷〉…………………………………………58
第三節 〈訖哩什那〉………………………………………62
第四節 〈德‧拉‧佩哲第先生〉…………………………65
結語………………………………………………………………………69
《附錄一》 調式………………………………………………………71
《附錄二》 五聲音階…………………………………………………73
《附錄三》 Bhatkhande 十種印度調式 ……………………………74
參考文獻………………………………………………………………76

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§吳相妤長笛畢業音樂會曲目§
[1] J. S. Bach﹕Partita Solo pour la Flute Traversière a-
moll BWV 1013
[2] F. Kuhlau﹕Introduktion und Variationen über ein Thema
aus Carl Maria von Webers "Euryanthe" für Flöte
und Klavier
[3] A. Jolivet﹕Chant de Lions pour flûte et piano
[4] E. Schulhoff﹕Sonata for Flute and Pianoforte
[5] C. Bolling﹕" Espiègle" from Suite for Flute and Jazz
Piano Trio, Nr.2