臺灣博碩士論文加值系統

中華文化的源遠流長，文字的演變從甲骨文至現今的文字樣態，在在都顯現文化的悠久歷史與豐富性，而書法是藉由書寫的感悟去表達文字的情境和情感，是蘊含文化的特質且能深化其內容，以其靜態表現無限靈動的可能。
意象與情境是創作者對文字內容的表達與感觸，由文字起源的意象表達到情境內容的展現，包涵著詩詞內容的抒情與背景的顏色變化，並透過構圖的表達方式，產生不同的情境，文字是我們在日常生活中最經常使用的，透過它讓我們辨識與瞭解這個環境，明確個人與他人的關係，文字也是表達情意及紀錄語言的圖形符號，以「意」表達其「情」，以「象」表達其「境」。
書法創作隨著時代的演進，其筆墨線條及造形皆因書寫者的不同，而產生不一樣的效果與內涵，本次創作更配合套裝軟體，試圖將作品涵養與展示的方式作出符合現代意味的書藝風格。

Chinese culture is steeped in history. The evolution of word from oracle script to regular script represents the long history of Chinese culture. It is possible to express one’s thoughts and feelings through calligraphy, as it is also a reflection of the equilibrium between the static and the dynamic in nature. Imagery and situation demonstrate the creator’s particular realization of the content of characters. In imagery and situation, the origin of word is manifested. They involve poetic elements, and the diverse blotting colors in painting are able to produce different results through a variety of compositions. Calligraphy moves forward with the passage of time, and different effects often occur as the line and shape vary. In my work, I intend to apply software to calligraphy to give the content and display a tint of modern.

第一章 緒論•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••1
第一節 研究動機與目的•••••••••••••••••••••••••••1
第二節 研究內容與範圍•••••••••••••••••••••••••••2
第三節 主要引用資料分析•••••••••••••••••••••••••5
第二章 創作理念與學理依據•••••••••••••••••••••14
第一節 漢字與意象••••••••••••••••••••••••••••••14
第二節 內容與情境••••••••••••••••••••••••••••••19
第三節 形質與情性••••••••••••••••••••••••••••••22
第四節 氣韻與神采••••••••••••••••••••••••••••••27
第三章、研究過程及表現特色••••••••••••••••••••••32
第一節 創作取材及內容••••••••••••••••••••••••••32
第二節 表現重點與特色•••••••••••••••••••••••••••38
第三節 創作形式與目標•••••••••••••••••••••••••••41
第四章、作品解說•••••••••••••••••••••••••••••42
第一節 依象得意系列••••••••••••••••••••••••••••42
第二節 象意化境系列••••••••••••••••••••••••••••58
第三節 馳騁心志系列••••••••••••••••••••••••••••74
第五章、省思與展望•••••••••••••••••••••••••••92
第一節 創作經驗心得與省思••••••••••••••••••••••92
第二節 未來之展望••••••••••••••••••••••••••••••93
參考書目•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••94

(一)《專書》
• 宗白華：《美學的散步》（台北，洪範書店，1984年2月三版）
• 金學智：《書法美學談》（台北，華正書局，1989年3月）
• 熊秉明：《中國書法理論體系》（台北，雄獅圖書公司，1990年9月）
• 史紫抌：《書法美學》（台北，藝文印書館，1976年7月）
• 史紫抌：《草書藝術》（台北，華正書局，1981年8月）
• 朱光潛：《談美》（台北，天龍出版社，1986年10月）
• 邱振中：《書法藝術與鑑賞》（台北，亞太圖書出版社，1995年1月）
• 姜一涵：《書道美學隨緣談》（台北，國立台灣藝術教育館，1997年6月）
• 馬國權：《書譜譯註》（台北，華正書局，1990年10月）
• 候文正輯注：《傳山論書畫》（台北，華正書局，1987年9月）
• 黃賓虹等著：《中國書畫論集》（台北，華正書局，1984年4月）
• 祝敏申：《大學書法》（台北，丹青圖書公司，1986年）
• 李醒塵：《西方美學史教程》（台北，淑馨出版社，2000年元月）
• 閔祥德編寫：《書法百問百答》（香港，明天出版社，1985年10月）
• 劉濤：《書法談叢》（北京，中華書局，1999年9月）
• 姜壽田主編：《中國書法批評史》（中國美術學院出版社，1997年10 月）
• 葉秀山：《書法美學引論》（北京，寶文堂書店，1987年6月）
• 周積寅編著：《中國畫論輯要》（江蘇美術出版社，1985年1月）
• 陳振濂：《大學書法創作教程》（中國美術學院出版社，2000年11月）
• 周斌：《書法篆刻》（上海畫報出版社，2002年6月）
• 季伏昆編著：《中國書論輯要》（江蘇美術出版社，1988年11月）
• 周俊杰等編著：《書法知識千題》（河南美術出版社，1991年7月）
• 陳振濂：《線條的世界―中國書法文化史》（浙江大學出版社，2002年10月）
• 余德泉編著：《簡明書法教程》（湖南美術出版社，1995年9月）
• 鄭明•包緯國編著：《現代中西書法―觀念與技巧》（香港，教育出版社有限公司，1987年10月）
• 陳振濂：《書法美學教程》（杭州，中國美術出版社，2001年5月）
• 張隆延：《張隆延書法論述文集》（台北，國立歷史博物館，1999年3月）
• 高尚仁：《書法藝術心理學》（台北，遠流出版公司，1993年1月）
• 朱培爾編：《亞洲當代書法思潮―中日韓書法及其主義》（杭州•中國美術出版社，2001年6月）
• 沃興華：《插圖本中國書法史》（上海，上海古籍出版社，2001年7月）
• 茹桂：《書法十講》（陝西，人民美術出版社，2000年6月）
• 王強、劉樹勇：《中國書法導論》（北京，社會科學文獻出版社，1992年）
• 李蕭錕：《中國書法之旅》（台北，雄獅圖書公司，2001年12月）
• 楊家駱編：《宋元人書學論著》（台北，世界書局，1992年10月）
• 上海書畫出版社編：《20世紀書法研究叢書》（上海書畫出版社，2000年12月）
(二)《期刊、論文》
•七絃〈從心所欲不逾矩〉，《故宮文物月刊》，(第四卷•第四期)（台北，國立故宮博物院，1986年7月）
•宋后玲：〈草書與寫意畫〉，《故宮文物月刊》，(第三卷•第十期)（台北，國立故宮博物院，1986年元月）
•《故宮文物月刊》，(第五卷•第二期)（台北，國立故宮博物院，1987年5月）
•《書法雜誌》，(總155期) 。（上海書畫出版社，2002年8月）。
•李惠正：〈書法與書法表現〉，（省立新竹師院學報第三期抽印本，1991年3月修訂出版）。
•賴賢宗：〈抽象與意境的融合：當代書法美學的一個嘗試〉。（行政院文建會主辦之「2001現代書法新展望，兩岸學術交流研討會」，2001年11月）。
•史作檉：〈以哲學人類學之方式看中國文字與書法藝術〉。（行政院文建會主辦之「2001現代書法新展望，兩岸學術交流研討會」，2001年11月）。
•林進忠：〈日本現代書法藝術發展的借鏡雜感〉，《台灣美術》第48期 (國立台灣美術館，2002年4月)。
•熊宜中：〈台灣現代書法藝術初探〉，《台灣美術》第48期（國立台灣美術館，2002年4月）。
•梁少鷹：〈日本墨象派〉，《中國書道》第一輯。（長春•吉林攝影出版社，2001年8月）。
•姜一涵：《書道美學隨緣談》（國立台灣藝術教育館•1997年6月）
•傅申：〈論漢字書藝及創新取向〉，（國立台灣美術館《「國際書法文獻展―文字與書寫」學術研討會論文專輯暨會議記錄》，2001年12月）
•林進忠：〈書法的基本要件及其藝術創作發展的限制〉，《「跨世紀書藝發展」國際學術研討會論文集》（台北•中華書道學會）
•陳欽忠：〈法書格式的演變與展望〉，《「跨世紀書藝發展」國際學術研討會論文集》（台北•中華書道學會）