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研究生:袁之靜
研究生(外文):Yuan, Chih-Ching
論文名稱:去住無心・煙雲情境-水墨創作研究
論文名稱(外文):Stay And Go Without Mind, Under Cloud And Foggy Environment-Water Ink Painting Creativity Studies
指導教授:羅振賢羅振賢引用關係
指導教授(外文):Luo, Jhen-Sian
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫藝術學系造型藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:255
中文關鍵詞:去住無心、煙雲情境、水墨畫
外文關鍵詞:Go and state without mind、Cloud and fog scenes、Water-ink painting
相關次數:
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摘 要

中國繪畫中雲煙留白,在展現「虛實相生、無畫皆成妙境」之美,其動人處,正如雲煙的千變萬化、可隨心所欲,致其堂奧。董其昌云:「畫家之妙,全在煙雲變滅之中。」大自然中的雲煙從來處來,向去處去,千里須臾,在「無心」處,可拓展無限寬廣的空間,故思以「去住無心」,來探討「禪」在中國水墨中之煙雲情境。
在創作期間,由「觀雲」、「追雲」而「寫雲」,全心投入,縱浪大化,頓覺「雲煙為我,我亦雲煙,物我合一,人與天調,於是天地之美感生焉,雲煙之默妙契焉!」創作之標的,以「雲蒸霞蔚、神采飛揚,眾美所赴、萬妙所歸,無為無形、有情有信,參贊化育、天人合一。」之境自勉。
創作內容以真為師,融合傳統與現代,探討中國繪畫中的煙雲情境,論文之架構為:第一章為緒論,敘述本論文之研究動機、目的、內容、範圍及方法;第二章為大自然中煙雲的形成、種類、雲雨氣候的關係及大自然中的天光雲影;第三章為雲煙繪畫的美學思想,探討雲煙之美、由去住無心探討中國水墨的煙雲情境,以禪入畫,化景物為情思。第四章研究中國傳統水墨中的雲煙表現,包含雲煙繪畫的歷史、內涵及繪畫的技法。第五章為師法自然與水墨創作,敘述創作理念、內涵、形式及雲煙繪畫創作心得與解析。第六章為結論,期待未來在煙雲情境之創作上能持續不斷的努力,以「求真」的精神,向「唯美」、「至善」的目標努力以赴。




關鍵詞:去住無心、煙雲情境、水墨畫

Abstract

In Chinese painting we have a lot of blank area for the cloud and fog, it wants to express the beauty of "interdependent occurring of virtual and reality, all the emptiness become the excellent environment". The mind is moved by it, just like endless changing form of cloud and fog which are followed by the mind and go up to the transcend state. Ton Chih Thang said: "The transcendent of the painter is all involved in the endless changing of the cloud and fog." The cloud and fog in the nature environment are coming for the coming place and going to the going place, thousands of miles just like a moment. At the "empty mind" where you can broad limitless vast space, so I would like to use "go and stay without mind" as a title to investigate the Zen in Chinese painting by cloud and fog scenes.
During the creative stage, I concentrate on "observing the cloud", "purchasing the cloud", till "drawing the cloud", let my mind jump into the vast changing. At the now moment I immediately fell "cloud and fog is me and me is cloud and fog, object and me are union, me and sky become harmonic, then the beauty of sky and earth generate in my mind, everything is matched so excellently!" The target of creativity is "cloud steaming up, fog becoming rich; spirit and mood flying; all the beauties going together; boundless excellent coming here; no action and no form; with love and with faith; all gathered praising the nature; the god and human become one." With these I encourage myself.
The content of creativity is respecting the nature as teacher. And combine the conventional and modern to investigate the cloud and fog state of Chinese painting. The frameworks are: First chapter is the introduction to explain these researches motivation, purpose, content, covered range and methods. Chapter two is the general description of the cloud forming steps in nature environment, cloud classification, and its relation with the weather and light shadowing. The third chapter is the artistic thoughts of cloud and fog painting which investigate the beauty of cloud and fog. From "go and stay without mind" point of view it studies Chinese water-ink painting of cloud and fog, introducing the Zen into the painting, let the scenes become a mood. Chapter four is studying how the traditional Chinese water-ink paintings express the cloud and fog. They include the painting history of cloud and fog arts, its content and its techniques. Chapter five treats the nature as a teacher and creates the water-ink painting. Describe the ideas of creations, its content and style, and analysis the results and feeling from these creations. Chapter six is the conclusion. Expecting to keep continuously put effort on the creation of cloud and fog painting with a nature mind to purchase the goal of "beauty only, utmost goodness".

Keyword: Go and state without mind, Cloud and fog scenes, Water-ink painting

目 次

第一章 緒論………………………………………………………………………...1
第一節 研究動機及目的………………………………………………………. 1
一、研究動機…………………………………………………………………..1
二、研究目的…………………………………………………………………..2
第二節 研究內容與範圍………………………………………………………..3
一、研究內容…………………………………………………………………..3
二、研究範圍…………………………………………………………………..5
第三節 研究方法………………………………………………………………..6 一、文獻探索…………………………………………………………………..6
二、畫史研究…………………………………………………………………..6
三、觀察寫生…………………………………………………………………..6
四、圖文並陳…………………………………………………………………..7
五、創作實驗…………………………………………………………………..7

第二章 自然中的煙雲…………………………………………………………..10
第一節 雲煙的形成……………………………………………………………..10
第二節 雲煙的種類與氣候的關係……………………………………………11
一、雲與氣候的關係…………………………………………………….…..11
二、雲的種類…………………………………………………………….…..13
第三節 大自然中的天光雲影…………………………………………….…….17
第四節 山水中的煙雲…………………………………………………….…….19

第三章 「雲煙繪畫」的美學思想………………………………………………22
第一節 雲煙之美…………………………………………………………………22
一、外在(雲煙的造型與空間)………………………………………………22
二、內在(雲煙的美感與意象).……………………………………………28
第二節 由去住無心探討中國水墨的煙雲情境 …………………………32
一、去住無心-中國水墨畫中「禪」的意境…………………………… 32
二、煙雲情境…………………………………………………………42
第三節 以禪入畫‧化景物為情思…………………………………………47
一、以禪入畫………………………………………………………………48
二、化景物為情思………………………………………………………51
三、將去住無心與水墨煙雲結合…………………………………………52
第四章 傳統水墨中的雲煙表現………………………………………………54
第一節 雲煙繪畫的歷史 ………………………
一、雲畫的起源(遠古至漢魏時期)………………54
二、六朝至隋唐五代………………………………………………………..55
三、宋元……………………………………………………………………..60
四、明清……………………………………………………………………..64
五、近代……………………………………………………………………..66
第二節 雲煙繪畫的內涵……………………………………………………….72
一、雲煙繪畫與文人………………………………………………………..73
二、有關雲煙的史料………………………………………………………..74
第三節 雲煙畫法的演變……………………………………………………….78
一、雲煙畫法的分析………………………………………………………..78
二、近代畫雲的技法. ………………………………………………………83

第五章 師法自然與水墨創作實踐……………………………………………….86
第一節 創作理念……………………………………………………..86
一、涵養心性充實內在……………………………………………………..86
二、融合中西古今兼容……………………………………………………..88
三、即景會心隨物婉轉……………………………………………………..91
四、境由心造以畫寄情……………………………………………………..92
第二節 創作內涵…………………………………………………………94
一、留空布白………………………………………………………………..94
二、虛實相生………………………………………………………………..97
三、水墨氣韻………………………………………………………………..99
第三節 創作形式………………………………………………………………..100
一、心師造化:實景寫生………………………………………………….101
二、如幻似真:煙雲情境………………………………………………….107
三、心中煙雲:去住無心…………………………………………………113
第四節 雲煙創作的實踐與解析………………………………119 第六章 結論………………………………………………………………170
第一節 觀雲………………………………………………………………171
第二節 追雲…………………………………………………………172
第三節 寫雲………………………………………………………………172
第四節 省思與展望……………………………………………………………173

參考書目………………………………………………………………176
附錄一 中國繪畫史中有關煙雲之畫論..………………………………181
附錄二 中國歷史上有關煙雲之詩詞語………………………………198
附錄三 中國歷史上有關雲之記載..……………………………………221
附錄四 有關去住無心之詩詞…………………………………………228


參考書目
(一)專書(依出版年代排序)
1. Hubert Damisch/著,董強譯:《雲的理論 Theorie du nuage:pour une historie de la peinture》,臺北:揚智文化,2002年2月。
2.游丕若:《雲的奧祕-圖鑑篇》,臺北:人人月曆,2003年9月。
3.田中達也著,黃鬱婷譯,玉山氣象站觀測員謝新添審訂:《雲圖艦》,臺中: 晨星出版有限公司,2008 年5月。
4. Giavin Pretor-Pinney著,黃靜雅譯:《看雲趣》,臺北:遠流出版事業股份有限公司,2008年11月。

(二)畫史
1.林樹中、周積寅編著:《中國歷代繪畫圖錄》,天津:人民美術出版社,1981年12月。
2.葛路:《中國繪畫理論發展史》,臺北:華正書局,1987年。
3.呂佛庭:《中國書畫源流》,臺北市:華正書局,1992年。
4.王伯敏:《中國繪畫通史》,臺北:東大圖書公司,1997年11月。
5.陳傳席:《中國山水畫史》,江蘇:江蘇美術出版社,1998年。
6.楊新,班宗華,聶崇正,高居翰,郎紹君,巫鴻等:《中國繪畫三千年》,臺北:聯經出版事業公司,1999年8月。
7.高居翰著,李渝譯:《中國繪畫史》,臺北:雄獅圖書公司,2001年2月。
8.薛永年編:《中國繪畫欣賞》,臺北:五南圖書出版公司,2002 年8 月。
9.鄭喬彬:《中國繪畫思想史》,貴陽:貴州人民出版社,2002年12月。
10.高木森:《中國繪畫思想史》,臺北:三民書局,2004年1月。
11.李霖燦:《中國美術史稿》,臺北:雄獅圖書股份有限公司,2008年1月。

(三)畫論
1.鄧實、黃賓虹編嚴一萍續編:《美術叢書》共30冊,臺北:藝文印書館,1975 年。
2.俞琨編:《中國畫論類編》,臺灣:河洛圖書出版社,1975年5月。
3.傅抱石:《中國繪畫理論》,臺北:里仁書局,1985年3月。
4.周積寅:《中國畫論輯要》,江蘇:江蘇美術出版社,1885年8月。
5.黃賓虹等:《中國書畫論集》,臺北:華正書局,1986年。
6.南齊謝赫等著,虞君質選輯:《美術叢刊》,中華叢書,全4冊,臺北:.國立
編譯館,1986年。(虞君質輯民國四十五至五十四年,臺北中華叢書委員會鉛
印中華叢書)
7.《朵雲》編輯部:《中國繪畫研究論文集》,上海:上海書局出版社,1992 年。
8.傅抱石:《中國繪畫變遷史綱》,承名世導讀,上海:上海古籍出版社,1998年12月。
9.劉奇俊:《中國歷代畫派新論》,臺北:藝術家出版社,2001年3月 。
10.劉思量:《中國美術思想新論》,臺北:藝術家出版社,2001年9月。
11.楊仁愷主編:《中國書畫》,上海:上海古籍出版社,2001年12月。
12.潘運告編:《中國書畫論叢書》,長沙:湖南美術出版社,2002年11月。

(四)當代論著
1.劉義慶編,楊勇校牋:《世說新語》,臺灣:正文書局,1976年8月。
2.劉勰著,黃叔琳校本:《文心雕龍》,臺北:學海出版社,1980年9月。
3.中國文史資料編輯委員會:《中國美學史資料選編》,臺北:輔新書局,1984
年3月。
4.黃光男:《美感與認知》,高雄:復文圖書出版社,1985年。
5.姜一涵著:《石濤畫語錄研究》,臺北:中國文化大學出版部,1985年5月。
6.宗白華:《美從何處尋》,臺北:蒲公英出版社,1986年。
7.宗白華:《美學的散步》,臺北:洪範書局,1987年。
8.劉芳如:《飛瀑•煙雲•黃君璧》,臺北:雄獅圖書股份有限公司,1993年8月。
9.湯皇珍:《雲山•潑墨•張大千》,臺北:雄獅圖書股份有限公司,1993年10月。
10.童慶炳:《中國古代心理詩學與美學》,臺北:萬卷樓圖書公司,1994年8月。
11.張安治:《墨海精神》,臺北:東大圖書公司,1995年11月。
12.王克文著:《山水畫談》,上海:人民美術出版社,1996年8月。
13.薛永年:《橫看成嶺側成峰》,臺北:東大圖書公司,1996年11月。
14.畢建勛:《萬象之根:中國畫基本原理與方法》,中國:河北美術出版社,1997年,8月。
15.朱玄:《中國山水畫美學研究》,臺灣:學生書局月,1997年,8月。
16.林進忠:《千秋遐想筆墨情》,中國繪畫創研究,臺北:蕙風堂,1997年。
17.徐復觀:《中國藝術精神》,臺灣:學生書局,1998年5月。
18.朱良志:《中國藝術的生命精神》,中國:安徽教育出版社,1998年9月。
19.康有為撰:《廣藝舟雙楫》,臺北:臺灣商務出版有限公司,1999年1月。
20.袁金塔:《中西繪畫構圖之比較》,臺北:藝風堂出版社,1999年5月。
21.葉朗:《中國美學史》,臺北:文津出版社,1999 年7 月。
22.沈柔堅編:《中國美術辭典》,臺北:雄獅圖書股份有限公司,2001年2月。
23.王振復:《中國美學的文脈歷程》,成都:四川人民出版社,2002年8月。
24.薛永年編:《中國繪畫欣賞》,臺北:五南圖書出版公司,2002年,8月。
25.盧輔經主編:《中國畫歷代名家技法圖典-山水編》,上海:上海書畫出版社,2003年。
26.黃明誠:《魏晉風流的藝術精神:才性、情感與玄心》,臺北:國立歷史博物館,2005年6月。
27.葛路:《中國繪畫美學範疇體系》,北京:北京大學出版社,2009年1月。
28.張黔:《藝術美學導論》,北京:北京大學出版社,2009年1月。

(五)期刊論文
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2.張清治:〈無畫處皆成妙境:談中國畫之空無觀〉,《故宮文物月刊》,2卷4
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3.王伯敏:〈中國畫的構圖〉,《中國美術2期》,77-78頁,1987年7月。
4.林莉娜:〈詩情畫意:中國繪畫之特殊藝術形式〉,《故宮文物月刊》,6卷6
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5.韓昌力:〈論中國畫的勢〉,《朵雲-中國繪畫研究季刊》第二期•總第二十一期,1989年。上海:上海書畫出版社。
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7.李錦勝:〈中國山水畫的自然觀〉,論文網 http://www.lw23.com/paper,1998年。
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中文系碩士論文,1999年。
10.岳黔山:〈中國山水畫寫生與創作的關係〉,論文網http://www.lw23com/paper
_84189781/ ,2000年。
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_77145661/,2001年。
13.陳美均,〈從傳統山水畫之「空間表現」論李可染山水畫之突破〉,國
立成功大學藝術研究所90學年度第2學期碩士學位之論文,2002年。
14.王哲平,〈試論道家之“道”的審美特徵〉,《南昌大學學報:人文社科版》,100~106頁。論文網 http://www.lw23.com/paper_56491171/,2002年。
15.蔡耀慶:〈畫論之興中國畫論的轉折〉,《國立歷史博物館學報》,2 卷4期,1-13頁,2003年4月。
16.劉鐵峰:〈試論王維山水詩中「雲」意向的禪悟意蘊〉,《湖南:株洲師範高等
專科學校學報》第八卷•第三期,11-14頁,2003年6月。
17.蕭百芳,〈米芾雲煙山水裡的仙隱意境-以金山為例〉,《成大宗教與文化學報》第五期,161-198頁,2005年12月。
18.陳千惠,〈黃公望的山水題畫詩〉,國立中山大學中國文學系碩士論文,2007年。
19.香港新浪網,〈見山是山,見水是水─略談禪與中觀〉,2008年,《佛學雜談》。
20.林進忠:〈水墨繪畫傳承的人文情境本質〉,《書畫藝術學刊》 第五期, 65-77頁,2008年12月。


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