臺灣博碩士論文加值系統

藝術的發展始終是跨國界、跨種族、跨領域；而本研究雖然是以大提琴為演奏樂器，但卻是要跨領域演奏中國樂曲。雖然相關的研究已有很多學者撰寫，但是本研究將針對大提琴從國樂的低音伴奏的角色，要如何在國樂團中擔任獨奏的角色？現今許多國樂團存在大提琴演奏已是不爭的事實，但是同樣產生很多質疑與討論。在演奏中國樂器的演奏者都知道，中國樂器最欠缺低音音域的樂器，因此在擦弦方面的低音聲部需以大提琴及低音提琴來替代。而事實上大提琴在國樂中幾乎只擔任低音伴奏角色；而很多人甚至認為國樂就該由中國樂器來演奏，不該加入西洋樂器。或者應該以中國的革胡來演奏，比較符合中國樂曲的精神。然而筆者希望用大提琴來演奏東方樂曲，讓這樣跨有民族特性的演奏方式，更能讓大家重新認知大提琴是可以融入東方樂曲的演奏，而非是侷限於演奏西洋樂曲。本研究針對大提琴在國樂曲的伴奏與獨奏上，分別所要面對的問題與演奏的特點做探討。而擔任國樂曲獨奏，是否對大提琴是一個挑戰？亦或是未來國樂發展的另一個趨勢！唯目前撰寫本文最大的研究限制在於國樂曲上很少以大提琴編寫獨奏曲，且國樂團仍是以大提琴做為低音伴奏的角色，造成曲目資料來源上的缺乏與限制；此外馬頭琴為蒙古民族的樂器，在台演發展的時間不長；對於相關資料蒐集有一定的困難性。本文的研究與探討，以在西方的弦樂器與中樂跨域的演出形式，並以鍾耀光老師所作的《蒙古幻想曲》為例，研究方法採文獻分析、比較研究、曲目演奏分析、焦點訪談等方式。國樂團的發展已經成為國家在文化上非常重要的部分，現在許多西樂演奏者也開始投入到國樂的領域，無非是對中國音樂文化的認同與情感外，更是希望讓西方音樂不在專美於世界。如何讓中國音樂之美與西方樂器的結合也能開啟另一扇東方音樂的新紀元，這也是筆者在寫這篇論文的初衷.

摘要………………………………………………………………………………I
目錄………………………………………………………………………………II
圖目………………………………………………………………………………IV
表目………………………………………………………………………………V
譜目………………………………………………………………………………VI
第一章 緒 論………………………………………………………………1
一、研究動機與目的……………………………………………………2
二、研究方法與架構……………………………………………………3
三、研究範圍與限制……………………………………………………5
第二章 文獻探討………………………………………………………………7
第一節 文獻整理…………………………………………………………7
第二節 國樂西奏的音樂特色與問題……………………………………12
第三章 大提琴與革胡的介紹與發展…………………………………………21
第一節 大提琴的介紹…………………………………………………21
第二節 革胡的介紹……………………………………………………26
第三節 大提琴於國樂演奏技巧分析…………………………………31
第四章 大提琴演奏《蒙古幻想曲》之特色………………………………36
第一節 《蒙古幻想曲》創作背景…………………………………………36
第二節 《蒙古幻想曲》之分析探討………………………………………43
第五章、 結 論………………………………………………………… 57
一、研究發現…………………………………………………………………57
二、後續研究建議……………………………………………………………60
參考書目………………………………………………………………………61
圖 目
3-1圖片 大提琴………………………………………………………… 24
3-2圖片 革胡……………………………………………………………30
4-1圖片 馬頭琴…………………………………………………………40
表 目
表一 大提琴與國樂的相關文獻整理…………………………………………7
表二 鍾耀光先生相關之大提琴演奏國樂作品整理…………………………37
譜 目
譜例1 《春》大提琴分譜第104～109小節…………………………………33
譜例2 《六月茉莉》大提琴分譜第9～16小節 ……………………………34
譜例3 《掏洋芋》大提琴分譜第1～8小節…………………………………35
譜例4 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第1～6小節……………………………43
譜例5 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第7～29小節…………………………44
譜例6 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第30～35小節…………………………45
譜例7 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第36～52小節..................46
譜例8 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第75～81小節..................46
譜例9 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第87～100小節………………………..47
譜例10 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第101～104小節.................47
譜例11 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第134～148小節.................48
譜例12 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第149～159小節.................48
譜例13 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第162～175小節.................49
譜例14 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第176～178小節.................49
譜例15 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第182～201小節.................50
譜例16 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第224～241小節.................51
譜例17 《蒙古幻想曲》 大提琴分譜第243～251小節................52
譜例18 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第258～278小節.................52
譜例19 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第278～301小節................53
譜例20 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第312～316小節................54
譜例21 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第344～353小節………………………54
譜例22 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第389～397小節................55
譜例22 《蒙古幻想曲》大提琴分譜第410～412小節................55

一、專書（按姓名筆畫順序）
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呂錘寬，《台灣傳統音樂概論》，（台北，五南圖書出版，2007年）頁61。
林谷芳 ，《諦觀有情》 ，（台北 ：望月出版社 ，1997年）頁 99 。
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三、期刊
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陳國燈，古琴音樂的現代意義，2006年10月2 日：http://umeiko.blogspot.tw/。查核日期2016 年5月15 日。
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