在中國繪畫中，山水畫被列為十三科之首，是最能代表我國民族精神和文
化特質的繪畫。其藝術思想的本質是立基於人與自然景物間，在主、客體
互動中所衍生之自然哲學觀，而此又可溯源於天人合一的道統體系思想中
。故而引發論者對山水繪畫之審美思想、繪畫觀念等作深入探究的動機。
又因宗炳《畫山水序》一文是現今傳世之山水畫論中最早的一篇完整專論
，因此論者試以此文作為山水畫論研究之起點。本論文主要是針對宗炳《
畫山水序》中之繪畫觀作一全面而深入的探討研究。文分八章，第一章「
前言」，第二章「時代背景」，第三章「作者生平」，第四章「思想背景
」，第五章「繪畫觀念」，第六章「同期畫論比較」，第七章「影響」，
第八章「結語」。除了二、三章是由大而小地探討畫論之時代環境和作者
之背景外；在繪畫觀的研究上，四、五、六、七章乃採上下縱連、左右兼
及之全面性研究探討，有縱向之溯源和影響，亦有橫向之比較。在繪畫觀
念上，試由上而下的漸次依自然哲學觀、審美觀念、繪畫命題等逐一將繪
畫觀念之完整體系作深入探討。筆者自本文研究中發現，中國之山水畫在
發展上，一開始即是朝著怡志暢神的性靈修養和物我相融的神韻妙趣之途
發展，使得後世文人畫因此而產生趨向尚逸、尚意的畫風。
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