臺灣博碩士論文加值系統

近年來，立體影像的熱門話題總是圍繞在「電影」與「顯示器」中，而「立體影像技術」對印刷設計者而言，在乍聽之下似乎艱澀難懂，但事實上，分色式立體影像僅需透過「拍照」與「影像處理軟體」就可輕易創造出立體感。本文是以實驗的過程記錄為主要內容，以舞蹈的肢體表現及虛境氛圍的立體表現為創作目的。
整個過程以文獻分析法了解市場動態、初探立體影像的學理基礎、建構分色式立體影像的認知，以實驗法利用數位單眼攝影器材(APS-C)，習作拍攝靜態物體，使用繪圖軟體進行影像立體化後製程序，並掌握較佳的影像佈局。為捕捉動態的立體影像，採用同步攝影器材，並嘗試將糢糊形體呈現立體感，以動感的流水題材作為「預展」，透過預展測試立體印刷表現能力、觀眾反應與接受程度、空間策劃之成果預習。成果展內容是由舞蹈肢體語言結合花卉之表現為開端，以經驗法後製多重影像合成、鏡射立體編輯、繪製立體元素、框景構圖等形式表現，最後以創作重複曝光的立體、複投影雙重立體、全視差影像及立體影格等內容表現，並再次嘗試創作虛境氛圍的立體影像。透過《形不形》的創作成果展出，期待能讓更多觀眾了解立體影像的成像概念，藉此反思立體影像在平面設計領域中之應用價值。

In recent years, three-dimensional image is popular and most commonly used of "movie" and "screen display"! It is difficult to follow for graphic designers In terms of "stereoscopic imaging technology". But in fact, anaglyph images can be easy to grasp through photography and Photoshop, then three-dimensional image can be present in visual design.
The creation is based on the record during the experiment as the main content, the body move and the fantasy imagery for the purpose of visual representation. Creative process is based on content analysis of market-moving events, the theoretical basis of three-dimensional image, and the knowledge of anaglyph images. And through experimental method, the researcher use advanced photo system type-C shooting static objects and control the equivalence parallax. And by the post-production process, software helps to present a better three-dimensional element. To capture the dynamic three-dimensional images the researcher use two cameras and shoot with two lenses simultaneously. And try to shoot object which is blurred and indistinct (such as clouds, smoke, water and light) to show its three-dimensional images. The preview “The flow of water” as experimentation to exam the presentation of three-dimensional images prints, audience''s reaction and the environmental planning and practice for the main exhibition.
The contents of the exhibition "Shape & Shapeless" was start with dancing body move combined with peony image. By empirical method, the researcher tried to create multiple images, Mirror-dimensional, Draw three-dimensional elements, frame composition and other three-dimensional images. Finally, create multiple exposure three-dimensional, projector to project three-dimensional remake of the double, images overlap completely the difference and three-dimensional animation, and multiple forms, and then try again to create a dream-like three-dimensional image. Through the display of the creations "Shape & Shapeless", the researcher hopes to make more audience to know the concept of three-dimensional image, and to consider the application of stereoscopic imaging technology practice in graphic design.

誌謝 i
中文摘要 ii
英文摘要 iii
壹. 緒論 1
1.1 背景與動機 1
1.2 創作目的 2
1.3 創作範圍與限制 3
1.4 創作方法與程序 4
1.5 名詞釋義 5
貳. 文獻探討 8
2.1 立體影像歷史沿革與發展 8
2.1.1 攝影與立體影像 8
2.1.2 立體影像開創無限商機 9
2.1.3 立體影像對印刷產業的影響 12
2.2 立體成像原理基礎 14
2.2.1 視角與焦段 14
2.2.2 物距與眼球運動 15
2.2.3 瞳距與視差 17
2.2.4 光角與立體距離 17
2.2.5 場景配置與焦平面 18
2.2.6 拍攝配備與技法 19
2.3 立體成像印刷範疇 20
2.3.1 隨機亂點立體圖 21
2.3.2 平行觀看立體圖 21
2.3.3 交錯觀看立體圖 22
2.3.4 光柵立體圖 23
2.3.5 分色式立體圖 24
2.3.6 小結─ 立體印刷評估 24
2.4 分色式立體製程與觀看 26
2.4.1影像立體化的軟體步驟 26
2.4.2分色式立體顯示 27
參. 立體影像拍攝與分色式製程實驗分析 29
3.1 視差比較分析 29
3.1.1焦距差異比較 29
3.1.2立體距離差異比較 30
3.1.3目標距離差異比較 31
3.1.4小結─ 趨近於雙眼的等校視差 32
3.2 拍攝順序與檔案編碼 34
3.3 色彩反應與控制 35
3.3.1 色光與色料認知 35
3.3.2 相同數值的視差影像 37
3.3.3 小結─ 中差色調的表現評估 38
3.4 場景規劃與拍攝佈局 39
3.4.1 立體景深差異比較 39
3.4.2 修正影像尺寸 40
3.4.3 視差調校 41
3.4.4 妥善的景物佈局 42
3.4.5 固定位置的光源 43
3.4.6 小結─ 掌握佈局發揮視差特性 44
3.5 動態立體影像拍攝分析 45
3.5.1 利用歷史影片呈現立體影像 45
3.5.2 固定式雙鏡頭拍攝 46
3.5.3 雙機同型等距曝光相同 47
3.5.4 快門同步與時滯秒差 47
3.5.5 水平垂直拍攝之輔具 48
3.5.6 小結─ 設備差異與選擇 49
3.6 預展的評估分析 52
3.6.1 輸出護膜選擇 52
3.6.2 卡式鏡的裝置藝術 53
3.6.3 彩色較優於灰階 54
3.6.4 隔離投影與印製品 55
3.6.5 小結─ 預展後檢討 55
肆. 虛境氛圍立體創作與成果發表 57
4.1 影像合成延伸表現 57
4.1.1 多重影像佈局與限制 57
4.1.2 模糊元素的虛幻表現 59
4.1.3 鏡射立體編組應用 62
4.1.4 框景構圖的空間感 63
4.2 創作展出主要內容 64
4.2.1 內容擬定與策劃 64
4.2.2 《白牡丹》系列 66
4.2.3 重複曝光的虛境表現 69
4.2.4 立體影像日記 70
4.2.5 渦旋形式與動態影格 73
4.2.6 複投影立體合成 76
4.2.7 全視差與色版分離的互動裝置 82
4.2.8 其他作品 85
4.3 展前策劃 87
4.3.1 主題命名《形不形》 87
4.3.2 媒體與文宣 87
4.3.3 展出空間配置 89
4.3.4 安全告示 90
4.4 展後檢討 90
伍. 結論與建議 92
5.1 分色式立體表現的要領 92
5.2 更豐富的內容表現與形式風格 92
5.3 教育發展與產業推廣相輔相成 93

論文期刊：
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吳鼎武，1995，《論電腦藝術的藝術》，雄獅美術，292 期，p.77。
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林珮淳，2001，《科技‧文化‧新美學-藝術與科技媒體時代的認識與省思》，臺北，藝術家，p.94。
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陳彌彰，2008，《3D顯示應用現況、挑戰與機會》，3D平面顯示器最新技術及應用發展研討會。
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