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柴科夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky, 1840-1893)是十九世紀俄國一代音樂巨匠，他將西歐音樂風格與俄羅斯風情自然地融入於作品之中，而在他逝世一百多年後的今日，這些作品仍受到普羅大眾的喜愛。

論及柴科夫斯基的鋼琴獨奏作品，以《四季》作品三十七a (The Seasons, Op. 37a)、《兒童曲集》作品三十九(Children's Album, Op. 39) 這兩組作品較常被演奏，其技巧並非十分困難。

而論及柴科夫斯基規模較大的樂曲，則以1878年創作的G大調《鋼琴大奏鳴曲》作品三十七(Grand Sonata in G Major, Op. 37)為代表。此作品在曲式、調性與和聲之使用，多半在傳統架構中，但其中仍有柴科夫斯基獨特的語彙及設計：曲中俄羅斯民謠素材的使用，將俄羅斯風味自然地融入西歐風味的和聲、曲式之中，是常見的柴科夫斯基音樂風格。

這首《大奏鳴曲》全曲包含四個樂章，演奏時間長達三十五分鐘，在曲式結構與織度上皆相當龐大，作曲家試圖將鋼琴曲「交響化」，製造管弦樂的聲響效果，演奏技巧亦十分困難，又使用了貫穿第一、四樂章的號角式主題奏出宏偉音效，不負其「大」奏鳴曲的標題。

Pyotr Ilyich Tchaikovsky(1840-1893), a remarkable Russian musician in the 19th century whose works are still popular and beloved today, achieved a perfect marriage of Western compositional technique and Russian national heritage.

Among Tchaikovsky’s solo piano works, The Seasons, Op. 37a and Children's Album, Op. 39 are two of the most-performed characteristic pieces, while Grand Sonata in G Major, Op. 37 is representative of the composer’s large-scale works. He employed established Western forms and harmony without compromising his individuality by unobtrusively weaving dance tunes with Russian folk songs into this magnificent composition.

The four-movement Sonata with an approximate 35-minute performing time is “grand” in both its structure and texture. The composer attempts to “symphonize” the piano piece, creating the sound effects of an orchestra on the piano. This effect, along with the level of virtuosity demanded in performance, makes the sonata truly deserve its “grand” title.

目錄

中文摘要 i
英文摘要 ii
目錄 iii
表目錄 iv
圖目錄 v
譜例目錄 vi

第一章　緒論
第一節　研究動機與目的 1
第二節　研究範圍與方法 2
第三節　文獻回顧 2

第二章　柴科夫斯基與時代背景
第一節　十九世紀俄國文化與音樂 5
第二節　柴科夫斯基生平介紹 8
第三節　柴科夫斯基創作風格論述 11

第三章　柴科夫斯基《鋼琴大奏鳴曲》作品三十七樂曲探討
第一節　第一樂章分析 15
第二節　第二樂章分析 32
第三節　第三樂章分析 43
第四節　第四樂章分析 49
第五節　分析總結 58

第四章　柴科夫斯基《鋼琴大奏鳴曲》作品三十七演奏詮釋
第一節　第一樂章演奏詮釋 67
第二節　第二樂章演奏詮釋 79
第三節　第三樂章演奏詮釋 86
第四節　第四樂章演奏詮釋 90

第五章　結論 99

參考文獻 102
附錄 105


表目錄

表1 第一樂章樂曲分析表 16
表2 第二樂章樂曲分析表 32
表3 第三樂章樂曲分析表 43
表4 第四樂章樂曲分析表 49
表5 第一樂章持續音使用方式表 60
表6 第二樂章持續音使用方式表 60
表7 第三樂章持續音使用方式表 61
表8 第四樂章持續音使用方式表 61
表9 切分音彈奏分析表 90


圖目錄

圖1 柴科夫斯基肖像 9
圖2 拉羅什肖像 9
圖3 梅克夫人肖像 9


譜例目錄

譜例1《第一號鋼琴協奏曲》作品二十三，第一樂章，第二主題，第114-117小節 12
譜例2《第六號交響曲》作品七十四，第一樂章，第1-4小節（低音管） 13
譜例3《第六號交響曲》作品七十四，第一樂章，第230-242小節（小提琴） 13
譜例4《鋼琴三重奏》作品五十，第一樂章，第20-22小節（鋼琴） 14
譜例5《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第1-2小節，號角式主題 16
譜例6《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第2-4小節，三度關係再運用 17
譜例7《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第18-19小節，轉入g小調的b段 18
譜例8《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第32-33小節 18
譜例9《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第38-42小節，共同和弦轉調 19
譜例10《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第68-69小節，連續減和弦 19
譜例11《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第68-71小節，第二主題段落C 20
譜例12《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第76-82小節，段落D暫時主音化 20
譜例13《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第88-92小節，互補節奏 21
譜例14《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第96-97小節，「末日經」主題 22
譜例15白遼士《幻想交響曲》，第五樂章，第127-134小節(低音管) ，「末日經」主題 22
譜例16《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第102-103小節，左手演奏「末日經」主題 23
譜例17《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第106-107小節，I-Ger+6 23
譜例18《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第108-113小節 ，連續四小節的I級和弦 24
譜例19《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第111-117小節 25
譜例20《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第138-140小節，段落E 25
譜例21《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第152-155小節，三度音程 26
譜例22《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第172-174小節 26
譜例23《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第184-185小節，B段再現 27
譜例24《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第240-243小節，g小調上再現 28
譜例25《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第248-249小節，「末日經」主題 28
譜例26《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第256-259小節，隱含對比節奏 29
譜例27《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第266-268小節，樂段A'' 29
譜例28《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第269-272小節 30
譜例29《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第283-287小節 30
譜例30《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第290-292小節 31
譜例31《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第1-4小節，冥想式主題 33
譜例32蕭邦《前奏曲》作品二十八之四，第1-4小節 33
譜例33《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第9-16小節，暫時主音化 34
譜例34《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第17-23小節，段落B 35
譜例35《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第28-31小節，冥想式主題再現 35
譜例36《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第39-42小節，降E大三琶音和弦 36
譜例37《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第43-50小節，過渡樂段 36
譜例38《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第51-60小節，B段主題第一次出現 37
譜例39《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第62-64小節，B段主題第二次出現 38
譜例40《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第72-73小節，B段主題第三次出現 38
譜例41《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第89-92小節，冥想式主題a'' 39
譜例42《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第103-109小節，伴奏音域擴張 39
譜例43《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第116-117小節，「等節奏」 40
譜例44《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第122-125小節，小尾奏 40
譜例45《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第131-133小節，降E大三和弦 41
譜例46《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第141-146小節，i級與增六和弦 41
譜例47《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第147-152小節，e小調i級 42
譜例48《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第1-10小節，段落a 44
譜例49《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第17-25小節，段落b 44
譜例50《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第58-63小節 45
譜例51《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第90-99小節 46
譜例52《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第103-106小節 47
譜例53《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第191-195小節 47
譜例54《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第209-217小節 48
譜例55《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第1-9小節，A段 50
譜例56《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第32-38小節，B段 50
譜例57《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第49-64小節，音量對比 51
譜例58《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第64-67小節，B段另一主題c 51
譜例59《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第138-143小節，C段俄羅斯民謠第一次出現 52
譜例60《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第170-173小節，C段俄羅斯民謠第二次出現 53
譜例61《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第199-205小節，C段俄羅斯民謠第三次出現 53
譜例62《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第270-273小節，B'再現於b小調 54
譜例63《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第339-346小節，過門 54
譜例64《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第363-369小節 55
譜例65《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第395-398小節 55
譜例66《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第420-429小節 56
譜例67《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第430-436小節 56
譜例68《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第452-484小節，動機縮減 57
譜例69《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第86-90小節，織度轉薄 63
譜例70《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第97-107小節，織度轉薄 64
譜例71《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第1-2小節，自由落下/刺入 68
譜例72《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第32-37小節，模進音型 69
譜例73《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第57-59小節，過渡樂段 70
譜例74《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第68-75小節，第二主題 70
譜例75《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第76-85小節，銜接新段落 71
譜例76《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第96-97小節，末日經主題 72
譜例77《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第137-144小節，對比段落 73
譜例78《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第150-155小節，三度音主題 73
譜例79《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第172-179小節，發展部進入尾聲 74
譜例80《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第222-231小節，再現部過門 75
譜例81《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第256-259小節，尾奏 76
譜例82《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第260-263小節 77
譜例83《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第281-287小節，和弦式聲響 77
譜例84《鋼琴大奏鳴曲》，第一樂章，第290-292小節 78
譜例85《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第1-11小節，A段 79
譜例86《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第17-23小節，段落b 80
譜例87《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第26-32小節，較流動冥想式主題 81
譜例88《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第51-55小節，B段旋律第一次出現 81
譜例89《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第61-67小節，B段旋律第二次出現 82
譜例90《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第71-76小節，B段旋律第三次出現 83
譜例91《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第101-102小節 84
譜例92《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第120-123小節 84
譜例93《鋼琴大奏鳴曲》，第二樂章，第141-146小節 85
譜例94《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第1-4小節，A段 86
譜例95《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第16-20小節 87
譜例96《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第56-59小節，A段結尾 87
譜例97《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第56-64小節，較抒情的B段 88
譜例98《鋼琴大奏鳴曲》，第三樂章，第90-94小節，具神秘感的段落 88
譜例99《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第1-4小節 90
譜例100《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第28-32小節 91
譜例101《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第32-38小節 92
譜例102《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第73-76小節，俄羅斯民謠旋律 92
譜例103《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第95-107小節 93
譜例104《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第185-188小節，交疊的樂句 94
譜例105《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第197-205小節 94
譜例106《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第404-414小節，十六分音符模進 95
譜例107《鋼琴大奏鳴曲》，第四樂章，第459-484小節，尾奏 96

參考文獻

中文書目

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