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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:劉駿逸
研究生(外文):Liu, Chin-I
論文名稱:論台灣新電影之反抗與傳承:以世代、影展、長鏡頭為線索
論文名稱(外文):On Taiwan New Cinema as The Anti-colonization/Pro-canonization Dilemma: Aspects of Youth Generation, Film Festivals, and Long Take
指導教授:郭良文郭良文引用關係
指導教授(外文):Kuo, Liang-Wen
學位類別:碩士
校院名稱:國立交通大學
系所名稱:傳播研究所
學門:傳播學門
學類:一般大眾傳播學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:131
中文關鍵詞:台灣新電影世代影展長鏡頭文化帝國主義歐洲中心主義
外文關鍵詞:Taiwan New CinemaGenerationFilm FestivalLong TakeCultural ImperialismEurocentrism
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台灣新電影在台灣文化歷史上佔有重要地位,且於1986年之後獲得國際電影評論、國際影展與電影史學者的關注。國內外電影學者由政治、經濟、美學各方面切入分析台灣新電影後,往往認為台灣新電影與台灣的民主化歷程有重要關聯性,它代表了反抗好萊塢的文化帝國殖民與反抗國民黨的大中國意識形態的具體表現。然而台灣新電影相關研究往往忽略的事實是,由於台灣新電影具有極其特殊歷史、地理與文化脈絡,若以法國新浪潮或第三世界電影的後殖民理論說明,可能看不清楚台灣新電影發展前後面臨的特殊處境,因此本文藉由探討台灣新電影形成與沒落的原因,試圖勾勒出台灣新電影「反對殖民化」但「贊成經典化」的矛盾性。本研究亦嘗試跳脫二元對立觀點,深入過去較為忽視的歷史脈絡,由回歸現實世代形成的「天時」、台灣作為自由中國的「地利」,以及台灣影評人、新電影導演與國際電影學者密切交往的「人和」等三個面向,融合電影史既有的「政治、經濟、美學」的研究架構,重新整合出「世代、影展、長鏡頭」等三個構面進行討論。本研究提議以「需求繁生」的動態觀點重親審視反抗與傳承所構成的文化張力,並將「新浪潮」與「新電影」視為一項因應環境脈絡需求而生的文化策略。另一方面,台灣新電影的快速沒落呼應了影癡消逝的當代現象。培養新一代的影癡觀眾也將是下一波電影新浪潮重生的關鍵因素。
Taiwan New Cinema occupies an important cultural and historical status, which also fascinates the Western since 1986 when discovered by international film critics, festival directors, and film historians. Both film scholars at home and abroad tend to believe that Taiwan New Cinema associates with Taiwan’s democratization process by analyzing various aspects of politic, economy, and aesthetic of Taiwan New Cinema which represents the resistance to Hollywood movies and the struggling againt Kuomintang’s Chinese colonial attempts. However, regardless of specific historial, geographical, and cultural context, studies of Taiwan New Cinema often ignore the fact that theories accounting for Nouvelle Vague (French New Wave) or Third-World Cinema might not well-explicate the specific situation of Taiwan New Cinema, emerging or decaying. Therefore the present study is trying to develop new aspects to explore the reasons why a cinematic wave was aroused and eventually waned, and to outline its “anti-colonization-pro-canonizaion” dilemma. The study also attemps to escape from dualistic views and trys to delineate the often neglected historial context. The context is poised on three dimensions: “youth generation”, “film festival”, and “long take”, which are the integration of “timeliness”, “location”, “social networks”, and the basic “potical-economical-aesthetic” triad. This study proposes a dynamic view of “demand and multiplication” to re-examine the cultural tension against the power resistance and tradition following. In this aspect, either “New Wave” or “New Cinema” is seen as a cultural strategy in order to adapt to the environment and to meet the demand. On the other hand, cinephile development will also be an important issue for anticipating the next New Cinema generation.
第一章 緒論 1

第一節 研究背景與動機 1
一、當觀眾從電影院離開.當電影到圖書館集合 1
二、研究動機:傳承「反抗」與反抗「傳承」的張力作用 3
第二節 研究問題發展 4
一、政治 4
二、經濟 6
三、美學 8
第三節 問題意識 10
第四節 本章小結與章節安排 15

第二章 文獻探討 16

第一節 定義台灣新電影 16
一、新電影是評論與宣傳的產物 16
二、新電影有意反抗傳統主流 17
三、新電影是需求繁生的過程 19
第二節 台灣新電影的改革動力 20
一、香港新浪潮對台灣新電影的刺激 21
二、台灣新電影的因應:反體制 24
第三節 香港新浪潮的啟示 25
第四節 台灣新電影從開創到沒落的關鍵 26
一、台灣新電影週 26
二、玉卿嫂玩完國片? 27
第五節 另一種體制化 31
第六節 兩種體制化之間 33
一、跳出藝術/商業對立 33
二、跳出影展/觀眾對立 34
三、長鏡頭危機 35
第七節 本章小結 37

第三章 研究方法 39

第一節 研究目標與對象 39
第二節 文獻檢閱 39
一、天時:台灣新電影的歷史傳承與文化殖民脈絡 39
二、地利:台灣新電影與國際政治困境 40
三、人和:從創作到理論 40
第三節 研究步驟 41
一、深度訪談 41
二、理論運用 42

第四章 線索一:世代 43

第一節 回歸現實世代 47
第二節 台灣新電影誕生之前 50
一、西方文明初體驗 53
二、國民政府來台 55
三、韓戰救台灣-美國來了! 57
四、翻譯烏托邦 59
第三節 國共對峙:潛在的台灣電影史 61
一、烽火中的上海電影 61
二、文化熱與中國熱 64
三、西方人想像的中國 67
第四節 台灣新電影的特殊處境 71
第五節 本章小結 73

第五章 線索二:影展

第一節 全球化與藝術權威 76
第二節 麥當勞化與好萊塢化 80
一、麥當勞化 81
二、好萊塢化 82
第三節 後殖民理論的思考 86
第四節 溝通大量調節本土力量 89
第五節 社群情感 91
第六節 有關藝術權威的疑惑 94
一、阿多諾 94
二、葛林伯格 97
第七節 國家電影 98
第八節 本章小結 99

第六章 長鏡頭 101

第一節 新浪潮電影 101
一、盧米埃傳統 102
二、法國新浪潮 103
第二節 互文性的樂趣 106
第三節 文化資本與影癡 107
第四節 觀眾醒來做夢 108

第七章 結論 112

第一節 台灣新電影的反抗與傳承 113
第二節 如何期許下一波台灣電影新浪潮 114
一、鼓勵觀眾反抗權威,獨立欣賞 114
二、影評應注意觀眾心理 116
三、國家政策應走出國際影展迷思,拒絕國家商標化 117
第四節 研究限制 118
第五節 未來研究建議 119

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