臺灣博碩士論文加值系統

台灣於1982 年施行「文化資產保存法」，1995 年提出「文化產業化、產業文化化」， 由此可知台灣的「文化產業」概念早已萌芽。直到1997年，英國開始透過創意的包裝與行銷去發展文化產業成功後，台灣才在2002年明確提出「文化創意產業」政策；並分別在各地設立五大文創園區，希冀扮演地方的文創火車頭的角色，讓相關產業工作者在其中激盪創意、交流資源，帶動整體文化創意產業發展。因此，台南文創園區經營團隊的取決方式，及如何將地方傳統產業經濟轉向文化經濟發展契機，是本研究欲深入了解的方向。
本研究採用文獻法，訪談法與觀察法作為研究工具，經由資料的收集、觀察與分析發現，五大文化創意園區經過這麼多年的運轉，進度緩慢；其中華山園區活動最頻繁，台南園區尚未正式開放，其它園區則是不定期活動。而台南文創園區面積居五大園區之末，也最慢啟動；但因基地小，易於規劃推動，加上地緣關係之便，讓園區充滿發展性的契機。然而，國內文創園區過去大都以外包合作方式將園區釋出給民間企業營運，容易產生經驗傳承的斷層現象，無法真正為國內培育出的人才，實為文創產業發展的隱憂之一。本研究相關結論，俾希提供公部門推展文創產業未來政策規劃與執行之政策建議。

Although the "Cultural Heritage Preservation Law" was passed in 1982, followed by the promotion of "industrializing culture" in 1995, the concept of treating culture as an industrial field was agreed without much action. Not until the British succeeded in the development of cultural industries through creative packaging and marketing in 1997, the policy of cultural and creative industries was proposed in 2002 and five cultural and creative industrial parks were set up throughout the island in hope of providing local artists a place where brainstorming and exchanging of information will take place. The direction of this study is to judge the criterion of choosing the management team for the Tainan Cultural and Creative Park (being 1 of 5) and to probe the ways to transform the traditional local economy into the cultural one.
Literature collection, interview, and observation were applied as research tools. It was found that after many years of operation the industry progressed slowly. Of the five major cultural and creative industrial parks, Huashan Park is the only active one. The other three, other than Tainan park, held activities irregularly. Tainan park, being the smallest, has not been opened officially. Nowadays the management for most of the parks were outsourced to private companies for which accumulating knowledge is a problem for hard to keep experienced staffs. The phenomenon has become a worry for the industry. In the conclusion, recommendations are provided for the public sector in developing cultural and creative industries.

中文摘要 I
英文摘要 II
誌謝 III
目錄 IV
表目錄 VII
圖目錄 IX
名詞釋義 XI
一、 緒論 1
1.1研究背景 1
1.2 研究動機與目的 2
1.3 研究方法 3
1.4 研究限制 3
1.5 研究流程 4
二、文獻探討 5
2.1 文化創意產業之相關理論 6
2.2 英國的文化創意產業 18
2.2.1英國推動文化創意產業的背景與定義 18
2.2.2英國政府的相關政策 24
2.2.3產業總值 26
2.2.4目前的發展 31
2.3 東亞國家文化創意產業 34
2.3.1文化創意產業發展成熟的日本 34
2.3.2文化創意產業發展火熱的韓國 38
2.3.3文化創意產業急起直追的中國 42
2.4小結 47
三、台灣的文化創意園區 48
3.1 台灣的文化創意產業 48
3.1.1政府的相關政策 48
3.1.2產業總值 52
3.1.3目前的發展 54
3.1.4 小結 57
3.2 漫談台灣五大文化創意園區 58
3.2.1華山文化創意園區 61
3.2.2台中文化創意園區 63
3.2.3 嘉義文化創意園區 64
3.2.4 花蓮文化創意園區 65
3.2.5 台南文化創意園區 67
3.2.6 小結 69
3.3台南文化創意產業的發展關係 70
3.3.1中央與地方的產業政策 70
3.3.2南部文創產業現況 75
3.3.3台南相關學術單位 78
3.3.4 小結 81
3.4台南文化創意園區 82
3.4.1 園區規劃歷程與現況 82
3.4.2基地發展條件 88
3.4.2.1 交通條件 88
3.4.2.2 基地空間特性 89
3.4.2.3 產業園區環境 90
3.4.3 園區現況 91
3.5小結 95
四、台南文化創意產業的過去、現在與未來 96
4.1台南文化創意產業的過去式 96
4.2台南文化創意園區的推動與發展 99
4.3 榮耀的府城‧文化的基底 108
4.3.1 府城的「食」 108
4.3.2府城的「衣」 110
4.3.3府城的「住」 111
4.3.4府城的「行」 114
4.3.5府城的「藝」 115
4.3.6府城的「樂」 118
4.3.7小結 120
4.4 台南文化創意產業的現在式 121
4.5 台南文化創意產業的未來發展契機 124
4.5.1 台南在台灣文化創意產業中的競爭力 124
4.5.2 台南NGO人士文化創意產業競爭力 130
4.5.3 未來發展方向 131
4-6 綜合分析 134
五、結論與建議 139
5.1 研究發現 139
5.2 研究建議 141
附錄
附錄一　文化資產保存法施行細則 144
附錄二　文化創意產業發展法 148
附錄三　文化創意產業發展法施行細則 152
表 目 錄
表1.5 本研究流程 4
表2 有關文化創意產業主題的研究發表數量 6
表2.1.1 文化創意產業相關定義表 12
表2.1.2 文化創意產業之範疇和目的事業主管機關 2002年版本 14
表2.1.3 文化創意產業之範疇和目的事業主管機關 2010年版本 17
表2.2.1.1 英國創意產業分類表 19
表2.2.1.2 創意經濟行程的重要環節 23
表2.2.2 NESTA於2006年－2009年的研究成果與方向 26
表2.2.3.1 英國2008年創意產業的年增值 28
表2.2.3.2 英國文創從業人口數 30
表2.3.2 韓國政府總預算 41
表3.1.2 2005-2008年文化創意產業家數、就業人數及產值 53
表3.1.3.1 2005-2008年文化創意產業之資本結構 55
表 3.1.3.2 2005-2008年文化創意產業之營業額結構 56
表3.2 台灣五大創意文化園區定位、營運方式與執行現況綜合整理表 60
表3.3.1.1 2008年文化創意產業個目的事業主管機關執行計畫一覽表 73
表3.3.1.2 主管機關與產業發展旗艦計畫一覽表 74
表3.3.2.1 南區文創產業專業化程度(L.Q.)分析表 77
表3.3.2.2 南區文創產業競爭力分析表 77
表3.3.3 台南地區各大學附設的育成中心 80
表3.4.1.1 台南園區不同時期相關規畫表 87
表3.4.2.1 周邊相關計畫預定期程 89
表3.4.2.2 台南市地區文創園區比較圖 90
表 4.1 2006-2008年文化創意產業家數統計圖 98
表 4.2.1 「文化資本DNA」定位意義、可能功能與產業鍊結說明 102
表 4.2.2 尋找南台灣文創DNA系列活動規劃表 104
表4.4　 全台六大都會區人口統計122
表4.5.1.1 2009年台灣創意模範城市排行 125
表4.5.1.2 2007-2010年台灣幸福城市排行趨勢變化 126
表4.5.1.3 2010年台灣宜居城市排行 127
表4.5.1.4 「2011兩岸城市文創產業競爭力調查報告」129
圖 目 錄
圖2.2.3.1 〈貓〉劇的周邊產品－袋子與DVD 27
圖2.2.4 哈利波特（Harry Potter）電影劇照 33
圖2.3.1.1 2011年2月的「台北國際書展」盛況 37
圖2.3.1.2 宮崎駿作品《崖上的波妞》 37
圖2.3.2 大長今劇照 39
圖2.3.3.1 798文化藝術園區 46
圖2.3.3.2 798文化藝術園區 46
圖3.2 五大文化創意園區分佈及定位 59
圖3.2.1 華山文化創意園區 63
圖3.2.2 台中文化創意園區 64
圖3.2.3 嘉義文化創意園區未來空間規劃示意圖 65
圖3.2.4 花蓮文化創意園區3D模擬圖 67
圖3.3.1.1 台灣國際文化創意產業博覽會 72
圖3.3.1.2 市府召開「文化創意產業發展諮詢委員會第一次籌備會議」 75
圖3.3.3 台南地區設計藝術系所分布圖 79
圖3.4.1.1 台南文化創意園區變更示意圖 83
圖3.4.1.2 變更東區部分創意園區變更圖 86
圖3.4.1.3 台南文化創意園區 87
圖3.4.2.1台南文創園區的周邊發展與交通動線 88
圖3.4.2.2台南文創園區空間分布圖 89
圖 3.4.3.1 台南文化創意園區地形圖 92
圖 3.4.3.2 台南文化創意園區地形圖-局部放大 93
圖 3.4.3.3 台南文創園區整修中 94
圖 3.4.3.4 台南文創園區整修後 94
圖4.2.1 「2009國際動漫交流大展」海報 100
圖4.2.2 「2009國際動漫交流大展」集結了許多動漫遊戲 100
圖4.2.3 「尋找南臺灣文創DNA」系列性講座現場 103
圖4.2.4 2011尋找南台灣文創DNA系列活動 105
圖4.2.5 「台南風雅‧風格台灣」活動 107
圖4.2.6 「台南風雅‧風格台灣」活動 107
圖4.3.1 度小月擔仔麵 110
圖4.3.3.1 開山路天主堂 113
圖4.3.3.2 菁寮天主堂 113
圖4.3.4.1 潘春源在善化國家三級古蹟慶安宮的「水墨式」壁畫作品 115
圖4.3.4.2 潘麗水在台北保安宮的作品，三英戰呂布局部 116
圖4.3.4.3 剪黏作品 117
圖4.3.4.4 林玉泉師傅與其刺繡作品 118
圖4.3.5.1 一鄉一特產的LOGO 119
圖4.3.5.2 台南沙崙支線的彩繪車廂 120
圖4.4 台南市政府結合民間力量北上行銷台南──「宜居‧移居台南」 121
圖4.5.1 成大建築系教授王明蘅描寫台南宜居意象的詩 127
圖 4.5.3 奉茶二樓的書法，深刻繪出台南人長遠以來的生活哲學。 132

一、書籍
[1] 大前研一，質問力，黃安妮譯，天下雜誌，台北，2008初版。
[2] 于國華，文化、創意、產業，典藏今藝術，台北，2003。
[3] 大衛‧索羅斯比(David Throsby)，文化經濟學，張維倫等譯，典藏藝術家庭股份有限公司，台北，2007六版。
[4] 日下公人，新文化產業論，東方出版社，北京，1989。
[5] 文化有價‧產業有理，呂弘暉，高雄市政府文化局，高雄，2005。
[6] 文化創意產業，王怡芳，行政院文化建設委員會，台北，2004。
[7] 文化創意產業實務全書，財團法人國家文化藝術基金會，商周出版社，台北，2004。
[8] 花建，文化+創意＝財富，帝國文化，台北，2003
[9] 阿多諾Aorno.Theodor、霍克海默 Horkheimer. Max，啓蒙辯證法，渠敬東、曹衛東，上海 人民出版社，上海，2003。
[10] 理查‧卡夫Richard Caves，文化創意產業(上)(下)。仲曉玲、徐子超譯，典藏藝術家庭股份有限公司，台北，2003.9。
[11] 理查‧卡夫Richard Caves，文化創意產業—以契約達成藝術與商業的媒合，仲曉玲、徐子超譯，典藏藝術家庭股份有限公司，台北，2003。
[12] 約翰‧郝金斯John Howkins，創意經濟：好點子變成好生意，李璞良譯，典藏藝術家庭，台北，2003
[13] 熊彼得( Joseph A. Schumpeter)，經濟發展理論，何畏、易家詳譯，左岸文化事業有限公司，台北，2009
[14] 陳志楣、馮梅、郭毅，中國文化產業發展的財政支持研究，經濟科學出版社，北京，2008，第一版。
[15] 劉維公，什麼是文化創意產業？--文化創意產業的時代意義，典藏今藝術，台北，2003。
[16] 李宗勳，政府業務委外經營—理論、策略與經驗，智勝出版社，台北，2007。
[17] 丹麥文化部、貿易產業部，丹麥的創意潛力，李樸良‧林怡君譯，典藏藝術家庭股份有限公司，台北，2007/01

二、期刊論文
[1] 2009台灣文化創意產業發展年報，行政院文化建設委員會，台北，2010.12初版。
[2] 2008台灣文化創意產業發展年報，經濟部工業局，台北，2009初版。
[3] 2004年台灣文化創意產業發展年報，陳昭義主編，經濟部工業局，台北，2005。
[4] 台灣的文化創意產業發展政策，嵐德出版社，台北，2004。
[5] 林奎佑，台灣文化創意產業經營之研究，碩士論文，政治大學，2004
[6] 吳密察，文化創意產業之規劃與推動，研考雙月刊，台北，2003
[7] 吳濟華，推動民間參與都市發展：公私部門協力策略之探討，台灣經濟，台北，1994
[8] 張秀慧，台南創意文化園區營運團隊選擇暨產業引進之多重準則評估，碩士論文，成功大學，2004。
[9] 陳可涵，書香遠傳，國立臺中圖書館 期刊 ， 第055期
[10] 莊靜怡，文創產業之國際文宣策略研究文創產業之國際文宣，行政院新聞局，台北，2010。
[11] 郭秋雯，韓國邁向文化強國的過去、現在與未來，碩士論文，政治大學，2010。
[12] 郭芳吟，兩岸城市文化創意產業在空間發展結構與聚集之分析研究-台北與上海，碩士論文，嘉南藥理科技大學，2010
[13] 創意之國—澳大利亞文化政策，行政院文建會，台北，1994。
[14] 霍本田親史，日本「韓流現象」初探，南華大學亞太研究通訊，第4期，台北，2006。
[15] 劉嘉雯，公私合夥開發機制之研究—以市中心再開發為例，碩士論文，台北大學，2000。
[16] 潘德烈，從全球發展看台灣文創產業趨勢，大紀元新聞報，
2009年2月24日

三、網路來源
[1] 大首爾奇蹟http://magz.roodo.com/article/2795(瀏覽日期2010/12/15)
[2] 文建會文化創意產業服務網http://cci.culture.tw/cci/cci/epp/001/epp-index.html
瀏覽日期2011/02/15
[3] 台南文創園區http://www.tainan-cca.com.tw/products.php
瀏覽日期2010/11/15
[4] 行政院經濟建設委員會《六大新興產業─創意台灣─文化創意產業發展方案》 http://www.cepd.gov.tw/m1.aspx?sNo=0013927&ex=1&ic=0000015 。 (瀏覽日期2010/12/16)
[5] 亞太文化創意產業協會http://ccindustry.pixnet.net/blog/post/28840239
瀏覽日期2011/04/05
[6] 英國文化部 http://www.culture.gov.uk/what_we_do/creative_industries/default.aspx 瀏覽日期2011/04/15
[7] 答大學生─關於狗屁的文化創意產業《張大春部落格》。 http://blog.chinatimes.com/storyteller/archive/2010/11/16/564264.html。 (瀏覽日期2010/11/16)
[8] 經濟建設委員會--挑戰 2008: 國家發展重點計畫(2002-2007)
http://www.cepd.gov.tw/m1.aspx?sNo=0001568&ex=2&ic=0000153 瀏覽日期2010/10/05
[9] 創意文化園區總結報告http://ndltd.ncl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/ccd=Xsb.g_/search?s=id=%22094NHU05054006%22.&searchmode=basic瀏覽日期2010/11/10
[10] 韓國文化體育觀光部http://www.mct.go.kr/chinese/index.jsp 瀏覽日期20101/3/15
[11] 《財團法人國家政策研究基金會》國家政策研究報告─什麼是文化創意產業？ http://www.npf.org.tw/post/2/586