臺灣博碩士論文加值系統

臺灣樂燒在近十年間可說是毫無發展，1984年間臺灣才剛接觸樂燒，由於市場需求量低，目前多數作家已改變樂燒形式，演變成推廣陶瓷藝術教育的表演。在這時代下臺灣作家也許知道樂燒，但沒有實際紀錄，樂燒知識還停留在25年前，研究困難之處由於中文文獻太少，只能參閱日文與英文書籍，其次在於原物料仰賴進口，需要用臺灣進口商現有的原料，再把熔塊溫度作比對後調整比例即可成功。

如今全球風靡美式樂燒﹝RAKU﹞的作家還真不少，作品在強還原氣氛中，金屬氧化物還原成金彩光澤，是樂燒作品獨特形式其他燒法無可取代。本研究實驗樂燒金彩釉、樂燒白釉、多彩樂燒釉、馬毛燒、銅線燒、樂燒泥釉作為創作釉藥，以台灣現有的原物料取代美國低溫熔塊，並統一調整為1050度，而燒後還原燃料物與煙燻……等等樂燒相關實驗紀錄。結果分享於本論中，最後以當代美式樂燒作家的相關技術，發展於個人創作當中。

Raku Taiwan may be deemed as nullity of development in the past decade; Taiwan had preliminary knowledge of Raku in 1984 and since then, due to low market demand, a majority of contemporary writers have changed Raku into an educational performance of ceramic art. In this era, Taiwanese artists might know Raku, but yet with records showing actually. Knowledge as to Raku remains as one recognized in public 25 years ago. The difficulty lies in facts as follows, firstly, insufficiency of Chinese literature related with Raku which caused only Japanese and English books are available for retrieval information, secondly, Taiwan has relied on imported raw materials, which needs the existing materials from importers for comparison with temperature of frits and adjusted against ratio, at last, achieving success.

Currently, [RAKU] is popular among artists around the world where the masterpieces’ metal oxide restores back to its gold look under a forced recovery atmosphere, is in a form of RAKU unique to works from other firing methods and with irreplaceable nature. In this study, experimental Raku gold glaze, Raku white glaze, colorful Raku glaze, horse hair burning, copper wire burning and Raku mud glaze were served as creation of glaze, among of which, US-based frit at low temperature were replaced by Taiwan's existing raw materials along with adjustment to 1050 degrees as a unity, at last, revivification of fuel after burning and smoking ...... etc. Raku-based experimental records are incorporated therein. The results were shared in this thesis and finally were developed in personal creation with contemporary American Raku creators’ related technology.

目 錄
誌謝 iv
中文摘要 v
英文摘要 vi
一、緒論 1
1.1研究背景 2
1.2研究動機與目的 2
1.3研究流程 4
二、文獻探討 5
2.1樂燒技法的發展史 5
2.2日本樂燒歷史脈絡 6
2.3西方樂燒 10
2.3.1美式樂燒初期現況 13
2.3.2當代美式樂燒推廣 14
2.3.3當代美式發展 15
2.3.3.1樂燒土與樂燒釉概論 16
2.3.3.2樂燒窯體與燃料概論 18
2.3.3.3樂燒還原氣氛概論 20
三、研究與實驗過程解析 22
3.1研究方法與架構 22
3.2研究與實驗過程分析表 23
3.2.1金屬光澤樂燒釉實驗 23
3.2.1.1 DAR-12樂燒釉溫度與強還原實驗 24
3.2.1.2 LBRG-74樂燒釉強還原實驗 25
3.2.1.3 PPM-129樂燒釉溫度與強還原實驗 30
3.2.1.4 HCM-129甲樂燒釉與強還原實驗 33
3.2.1.5 RB-12甲樂燒釉與強還原實驗 34
3.2.1.6金屬氧化物燒製氧化與強還原實驗 35
3.2.2樂燒白釉實驗 36
3.2.2.1 樂燻燒實驗 36
3.2.2.2 CS-44樂燒白釉強還原實驗 37
3.2.2.3 CL-27樂燒白釉強還原實驗 37
3.2.2.4 CC-73樂燒白釉強還原實驗 39
3.2.2.5 EXRB-94樂燒白釉強還原實驗 40
3.2.2.6多彩樂燒還原實驗 41
3.2.3毛燒實驗 52
3.2.3.1馬毛燒實驗 52
3.2.3.2馬鬃毛燒實驗 54
3.2.3.3羊毛燒實驗 55
3.2.3.4羊毛氈燒製實驗 56
3.2.3.5人毛燒實驗 57
3.2.3.6雞毛燒實驗 58

3.2.3.7方糖燒實驗 59
3.2.4泥釉實驗 60
3.3樂燒實驗小結 65
四、創作理念作品介紹與分析 67
4.1尖狀型態「生」主題創作 67
4.1.1尖狀應用與創作作品解析 67
4.2「演化競爭」作品解析 78
4.3「海底生物」系列創作作品解析 83
4.3.1「游躍」作品解析 83
4.3.2「水母雲」系列創作作品解析 84
4.4「陸地生物」系列創作作品解析 90
4.4.1「縮頭烏龜」系列創作作品解析 90
4.4.2「神獸」系列創作作品解析 93
4.4.3「無殼蝸牛」系列創作作品解析 98
4.5「虛世界」系列創作作品解析 101
4.5.1「幻夢影」系列創作作品解析 101
4.5.2「心聲」系列創作作品解析 109
五、研究結論 113
5.1研究結果 113
5.2研究貢獻 115
5.3研究建議 116
參考文獻 118
附錄一 邀請卡 海報 入口海報 個人簡歷 121
附錄二 個展現場作品 123

一、中文書目
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呂清夫 (1984)，《造型原理》。台灣：雄獅美術。ISBN：957-9420-37-8
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劉其偉 (1996)，《文化探險-業餘人類學初階》。臺中：臺灣省立美術館。ISBN：957-00-7035-8
羅蘭‧巴特 作 陳志敏 譯 (2008)，《物體世界》。苗栗縣三灣鄉：桂冠圖書。ISBN：978-957-730-581-7

二、日文書目
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三、英文書目
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四、期刊
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五、論文
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楊誌雄 (2007)。《臺灣現代陶藝中造形陶造形元素特徵之研究》，碩士論文。南華大學應用藝術與設計學系研究所。
廖禮光 (2009)。《1982-2009年臺灣現代柴燒窯爐之調查與研究》，碩士論文。逢甲大學歷史與文物管理研究所。
羅紹綺 (2007)。《生土死灰-運用漿釉與灰釉之陶藝創作》，碩士論文。臺北教育大學藝術學系碩士。