臺灣博碩士論文加值系統

山水其迷人之處在無窮的千變萬化，有時又像正在上演的電影，透過陽光、雲霧、風力不停的變化，藝術家常透過山水來描寫四季的不同，最常見的是山水四聯屏用來呈現春夏秋冬。
筆者為登山的愛好者，喜愛山的壯麗氣勢，這種感覺是難以表現在作品上，張大千的山水畫總是令人感到心胸開闊，這種寬大的氣概是難以複製。張大千對山水畫的喜愛到建築立體的山水畫八德園，八德園就是他的大畫布，所有樹木花草全是畫材，他認為八德園不是供他遊憩的地方，其實是他在用功。他對建造八德園所花的心力是難以估計的，甚至影響其眼睛的健康。
本文把張大千山水畫以年代分早期(1899-1940)、中期(1941-1957)、晚期(1958-1983)，分別以筆墨的應用、構圖佈局及設色應用分析每個時的山水畫作品。張大千山水畫從早期以明末四僧為主要學習對象的文人畫風格，中期山水畫以敦煌壁畫及宋、元、明各家為臨摹對象，晚期創作破墨破彩山水。張大千從學習古人，到創立其獨特的破墨破彩山水畫風格，都是他履行「讀萬卷書，行萬里路」，在動亂不安的年代，不畏懼艱難，無論國內、國外的名山大川都有他的足跡，只有親自走入山川才能領略其靈氣，體會山水的自然變化，胸中才有丘壑。張大千的山水畫就如其人，呈現其獨特的藝術風貌，同時流露出真情。

The reason why landscape enchants us, that is because of its countless as well as ever-changing in boundless natural charms, showing the changing of sunshine, cloud, fog or winds as motion pictures.
Artists of painting always like to paint the differences of it in four seasons. What we have frequently seen is combined-four-screens of landscape for interpreting of spring, summer, autumn and winter amazingly assorted.

I, the undersigned, a mountaineer, like the magnificence and vigorous sprit of mountains. But, it is really hard to convey or transmit my feelings on my artworks.

The landscape paintings of Zhang Da Qian always make one feel way
above par, the carefree bearings of his artworks are really hard to follow or imitate. His being fond of landscape paintings extended to a cubist architecture, a garden therefore was built. His garden, Garden of Eight Virtues was actually his vast painting canvas. Trees, flowers and grasses were all his painting subjects. He never thought his garden was a place for his leisure or pleasure. It used to be all for his works. And he worked his heart out there,even his hard working failed his eyesight.

This report breaks down Zhang’s landscape paintings into three main portions as early period(1899-1940), middle period(1941-57) and terminal period(1958-83),separately covering “application of brush and ink”, “composition of a painting”and “color combination”, to analyze his artworks in different periods.

His landscape paintings at early period, his main objects were the four monks(Shi Tao, Shi Xi, Bada Sharen and Jian Jiang) of the end Min Dynasty, following the styles and features of literary men; at middle period, main imitating objects were the frescoes of Dunhuang, and the artists of the Song Dynasty and the Yuan Dynasty; at terminal period, were the creations of fusing splashed ink and splashed colors.

His landscape artworks from the periods of imitation the ancients to the creations of his unique splashed ink and splashed colors were fulfilling a saying which says “To travel thousands of miles means to read thousands of books”. Especially during the period when the country was in chaos of war, he was unafraid of great difficulties or hardships of traveling. He traveled along the famous mountains and mighty streams covering inside the country and abroad. It is only when one climbs mountains and walks by the streams, then be able to comprehend the spiritual influence of beautiful mountains, appreciate the natural variations of changing, then delineate hills and ravines in mind.

Zhang’s landscape paintings just as he himself, showed up to us his unique vigor of art style, and in the meantime, revealed unknowingly his sincerity.

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍與重點 3
第三節 研究方法與材料 4
第二章 張大千的家世與時代背景 5
第一節 張大千的時代背景 6
第二節 出生與家世 7
第三節 生平與事蹟 10
一、習畫歷程 11
二、國內的發展 10
三、旅居海外 11
四、遷居回台 12
第四節 交遊與居所 12
一、上海李府 12
二、蘇州網師園 13
三、北京頤和園 14
四、青城山上清宮 15
五、稅牛庵 16
六、印度大吉嶺 17
七、阿根廷曼多灑（Mendoza） 18
八、八德園 20
九、可以居 22
十、環蓽庵 22
十一、摩耶精舍 23
第五節 張大千同時代的山水畫家 24
一、黃賓虹 25
二、陳衡恪 25
三、高劍父 26
四、吳湖帆 27
五、鄭午昌 27
六、徐悲鴻 28
七、溥心畬 28
八、黃君璧 29
九、潘天壽 29
十、傅抱石 30
十一、李可染 30
十二、陳少梅 31
第三章 中國山水畫文化與張大千的關聯 32
第一節 中國山水畫的起源 32
第二節 中國山水畫的發展 34
一、魏晉南北朝時期山水文化 34
二、隋唐五代山水文化 35
三、晚唐五代的南北山水文化 37
四、兩宋山水文化 39
五、元代山水文化 43
六、明代山水文化 48
七、清代山水文化 52
第四章 張大千山水畫的淵源與歷程 61
第一節 早期張大千山水畫(1899-1940) 61
一、早期山水畫的淵源 62
二、筆墨應用 67
三、構圖佈局 68
四、設色應用 69
第二節 中期張大千山水畫(1941-1957) 69
一、中期山水畫的淵源 69
二、筆墨應用 73
三、構圖佈局 74
四、設色應用 75
第三節 晚期張大千山水畫 (1958-1983) 77
一、晚期山水畫的淵源 77
二、筆墨應用 83
三、構圖佈局 84
四、設色應用 86
第五章 旅行與作品賞析 89
第一節 旅行與作品 93
一、黃山擾龍松（1928） 93
二、高麗金剛山（1932） 91
三、南嶽圖（1933） 92
四、華山蒼龍嶺 （1935） 92
五、黃山九龍瀑（1935） 93
六、雁蕩大龍湫(1937) 93
七、巫峽清秋（1938） 94
八、青城山望坡崖（1940） 95
九、七盤關（1940） 95
十、新安江圖（1944） 95
十一、擾龍松（1946） 96
十二、西康游屐圖册之二郎山（1947） 96
十三、西康游屐圖册之五色瀑（1947） 96
十四、老人邨（1948） 97
十五、納嘉納福大瀑布（1953） 97
十六、峨眉洗象池（1956） 98
十七、太魯閣（1959） 98
十八、瑞士瓦浪湖（1960） 98
十九、華岳秋高（1960） 99
二十、松島漫遊（1961） 99
二十一、青城山（四屏）（1962） 100
二十二、少婦山圖（1963） 100
二十三、蘇花攬勝（1965） 101
二十四、阿里山曉望（1965） 101
二十五、瑞奧道中（1965） 101
二十六、蒼龍嶺（1965） 101
二十七、幽谷圖（1965） 101
二十八、聖蓋丹羅山曉（1965） 102
二十九、聖蓋丹羅斜照（1965） 102
三十、瑞士雪山（1967） 102
三十一、四天下（1967） 103
三十二、青柯坪（1968） 103
三十三、八德園圖（1969） 103
三十四、慈湖圖（1976） 103
三十五、廬山圖（1981-1983） 104
三十六、黃山文筆峰（1981） 105
三十七、黃山文筆生花（1982） 105
三十八、黃山百步雲梯（1982） 105
三十九、峨眉金頂（1982） 106
第六章 結論 108
第一節 研究成果 109
一、讀萬卷書，行萬里路 109
二、畫如其人，真情流露 110
圖錄 112
參考書目 171

一、專書
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三、網路資料
1.藝文繪萃，URL：http://tw.myblog.yahoo.com/art-magazine/article?mid=414&prev=423&next=407&l=a&fid=15