臺灣博碩士論文加值系統

大自然大刀闊斧雕鑿出令人摒息讚嘆的大地瑰寶–太魯閣，氣勢雄偉峻美舉世聞名。在台灣祇要是山水畫的藝術家幾乎都畫過太魯閣峽谷。筆者以地利之便得以漫遊如畫山水間，凝神細觀蘊藏在石壁節理裂罅中的天機與天趣。在山脈起伏中看見如熔岩奔騰洶湧的氣勢被定挌在千峰萬壑中。在河床石紋中看見水波流動劃下的圖騰。也看見多少寒暑歲月，多少曠世的荒涼與寂靜在石頭上留下滿身的滄桑和斑剝痕跡。這些大美的石紋肌理作者選擇脫離傳統用筆的表象羈絆，採以水拓法優遊於有形與無形，跌宕與流轉之間，以自然表現自然，並衍生一連串的創作。
本論文論述的重點為：
第一章　緒論，包括研究動機與目的、研究範圍與內容、研究方法。
第二章　太魯閣峽谷的地理環境與拓建沿革
第一節山高水長的峽谷景觀，概述太魯閣內河階地、山脈、溪流、峽谷等的形成與景觀。
第二節太魯閣國家公園的拓建沿革，由專書資料探討長春飛瀑、遊園公車與人車分道的拓建、隧道的開鑿，各步道的開發與景致。
第三章　太魯閣峽谷的繪畫性
第一節太魯閣山水畫境的探索，以作者深入太魯閣拍攝具代表性、藝術性的美景，加以文字敘述，並對照古名畫來彰顯太魯閣峽谷的繪畫性，包括被水紋身的大理石、三段落差白楊瀑布、鬼斧神功九曲洞、奔騰時雨瀑、石壁的蒼茫舊痕，湧泉與曲流。第二節大陸渡台名家太魯閣峽谷作品欣賞，限於篇幅僅取張大千、張穀年、傅狷夫、江兆申四大家作說明。
第四章　創作之藝術理念：一、蘊藏禪意的中國繪畫特質之啟發。二、象徵主義之啟發。三、現代水墨當代性之啟發。
第五章　衍生創作元素
第一節石紋與線性的衍生，作者由石紋肌理的線性聯想，以水拓法表現石紋的繪畫性，不僅是自然界具像的表徵，更因水拓皴紋的自然性與浪漫性使作品更具藝術性與客觀性，作者附圖作水拓說明。
第二節石質與色彩的衍生，太魯閣峽谷各路段因環境之不同使石頭所含成份也不同，因而呈現多彩的石塊石紋，作者以水拓墨彩任其自流的方式應用到繪畫上營造意境。
第六章　創作作品概述，作者之作品主要分為詠讚太魯閣及石紋肌理衍生創作兩大類，各作系列說明。
第七章　結論與省思，繪畫創作心得與自我期許。

The breathtaking, mesmerizing geological wonder chiseled by Mother Nature – the Taroko Gorge, is critically acclaimed around the world for her majestic grandeur and splendor. There are few splash painting artists in Taiwan that have not visited the Taroko Gorge. The author, blessed with geological convenience, is able to traverse in the painting-like mountainous landscape and water to take in and observe in detail the natural wonderment and whimsy embedded in the patterns and crevasses of the stonewalls. Captured in the expansive peaks and summits is a majestic air of tumbling molten larva, permeating in the rolling mountain ridges. Plainly on view are totems of water ripples carved into the river bedrocks. And abundant on view are more than the grind marks and pit marks left behind from what seems an eternity of solitude and desolation. When faced with such unadulterated natural stone patterns and flows of unparalleled beauty, the author has chosen to detach from the confine of the conventional paintbrush techniques but rather taken to the blotting technique’s embodying the tangible and intangible and blending the transgression and the transformation, to depict the nature in a natural approach, and to derive a series of creations.

The focal points of the thesis’s assertions are as follows,

Chapter I – covers an introduction, which encompasses the study motive and objectives, the scope and content of the study, and study methodology.

Chapter II – covers the Taroko Gorge’s geological formation and expansion chronology

Section I describes the Taroko Gorge’s cannon landscape comprising of tall mountains and winding water flows, and covers the formation and landscape of the Taroko Gorge’s river terraces, mountain ridges, creeks and streams, cannons and the like, citing from archival descriptions.

Section II covers the expansion chronology of the Taroko Gorge National Park, and explores, through archival documentation, the Chang Tsuen waterfalls, park-touring buses, the expansion that separates pedestrian and vehicle traffics, the excavation of the tunnel works, the development and attractions of the various hiking trials, i.e.. the Riverside hiking trail, Sand Embankment hiking trail, Plum Blossom hiking trail, Lotus pond hiking trial, White Birth hiking trail.

Chapter III – covers the Taroka Gorge’s painting emotion

Section I explores the Taroka Gorge’s paintability by incorporating what the author has captured of the representative and artistic scenic attractions deep into the Taroka Gorge with text descriptions, and by comparing the Taroka Gorge’s paintability with famous paintings, including water flow-chiseled marbleized rocks, the White Birch Waterfalls marked by a three-increment drop, the Nine-turn Cave chiseled by nature, the bushing Torrential Rain Waterfalls, the scarred stonewalls, natural springs and subterranean rivers.

Section II offers an artwork appreciation of the Taroka Gorge by renowned Mainland painters residing in Taiwan, and as confined by the study’s layout, a description is given to the select four major painters of Chang Dachien, Chang Gunien, Fu Juanfu and Jiang Zhaoshen.

Chapter IV – covers the artistic creation concepts, which encompass: I. The revelations of the Chinese painting’s characteristics, which include the Taoism philosophy, the Zen painting art, renowned painters over time, and contemporary painters. II. The inspiration of the symbolism. III. The inspiration of the modernity of contemporary splash painting.

Chapter V - the peripheral creative elements

Section I covers the extension of stone patterns and lines, and describe how the author has evolved from the linear nature of the stone patterns and flows to project the stone patterns’ painting emotion using the plotting technique, which more than manifest the intangible elements of nature, but the blotting technique’s crinkly natural and romantic approach further adds a artistic and objective touch, complete with the author’s graphic illustration for describing the plotting techniques.

Section II covers the extension of stone textures and stone colors, as the varied composition of the stones and rocks in various sections and environment along the Taroko Gorge have given birth to an infinite variety of boulders, rocks and stone patterns, where the author deploys the blotting colored painting technique in the creation of ambience in whose painting works by adopting a free-flow approach.

Chapter VI – An introduction to the artwork creations, which groups the author’s artworks largely into the two creation categories of “Appreciating the Taroko Gorge” and “The peripheries of the Stone Patterns and Flows”, and presents a description for each of the artwork series.

Chapter VII – the conclusion, which describes the author’s reflection of whose painting creations and self-anticipations.

第一章　緒 論
一、研究動機與目的
二、研究範圍與內容
三、研究方法
第二章　太魯閣峽谷的地理環境與拓建沿革
第一節　山高水深的峽谷景觀
第二節　太魯閣國家公園拓建沿革
第三章　太魯閣峽谷的繪畫性
第一節　太魯閣山水畫境的探討
第二節　大陸渡台名家太魯閣作品欣賞
一、張大千
二、張穀年
三、傅狷夫
四、江兆申
第四章　創作之藝術理念
第一節 中國繪畫特質蘊藏禪意的啟發
第二節 象徵主義之啟發
第三節 現代水墨當代性之啟發
第五章　衍生創作元素
第一節　石紋與線性的衍生
第二節　石質與色彩的衍生
第六章　創作作品概述
第七章　結論與省思
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