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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:楊舒婷
研究生(外文):Yang Shu
論文名稱:羅蘭抒情七輯散文研究
論文名稱(外文):A Study on Lolan''s Lyric Prose Works in 7 Collections
指導教授:江惜美江惜美引用關係
指導教授(外文):作者未提供
學位類別:碩士
校院名稱:銘傳大學
系所名稱:應用中國文學系碩士在職專班
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2008
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:256
中文關鍵詞:藝術美學羅蘭抒情散文
外文關鍵詞:art aestheticsLolanlyrical prose
相關次數:
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本研究以《羅蘭散文》一至七輯中的抒情散文為範圍,旨在探討羅蘭創作的題材類型、思想風格,以及藝術筆法。針對研究動機與目的提出說明,將前人研究的文獻資料,綜合整理後,歸納出各家歧異之處,指出探討的方向和論述的重點,並釐清抒情散文的定義。
羅蘭的年少時代,從老家的大宅、父母的養育、師範的受教,陶冶出她獨特的人格魅力;此後的人生重要階段,更直接影響她下筆為文的態度。本論文從羅蘭的童年、求學生涯到隻身來臺、走入廣播界、不經意踏入文壇等人生歷程加以分期,一一研究,透過對她的生平深入了解,更進一步掌握其抒情散文創作的內涵。
羅蘭抒情散文依創作內容區分,可分為「寫景」、「有感」、「憶往」三大類型。其創作風格為「貴在有我,文如其人」、「出世的情懷與入世的回歸」、「誠懇自然,湛然有味」。羅蘭不慕名利,灑脫飄逸,不事爭逐的處世之道,讓讀者學會「超脫」、「釋放」。羅蘭嚮往山水,在筆下自然流露,隨著人生的歷練,也能回返都市,欣賞人工之美。她行文輕靈自如,毫無斧鑿痕,真誠的創作態度,使她的抒情散文令人百讀不厭。
羅蘭抒情散文的藝術筆法,是善用各種色彩和音響,明示暗喻,以表達思想和情感。由「語言美」、「音樂美」、「意境美」三方面,可歸納出她修辭與意象的經營策略、文氣韻律節奏的跌宕起伏,以及情景交融的意境。
綜上所述,羅蘭抒情散文中流露出生活美學的品味;懷抱著淑世理想,為道德而創作,透過研究,發現羅蘭真摯樸實與溫柔敦厚的寫作風格,因此,她在臺灣現代文學史上,應佔有一席之地。
  This study focusing on lyric prose works in “Lolan Prose” Series 1 to 7, aims to explore the original works of Lolan, particularly in theme types, thinking style and artistic writing skills. First off this study articulates the motivation and purpose of the research; next conducts the literature review of the existing research papers, organizing and compilation; then locates the differences between the leading writers; and finally points out the research directions and the essentials of dissertation, in addition to mapping out a clear definition of lyric prose.
  In her adolescent and youth stages, Lolan cultivated her unique character and charisma through living in a huge traditional residence house in her old hometown, being raised up by loving parents at home and inspired by teachers at a teacher’s college. In the next stages vital to her walk of life, what scented and experienced by her led to profound influence to her attitude toward writing. This study deliberates intrinsic tracing and investigation into the every stage of her life respectively, from childhood, schooling, through her relocating to Taiwan all alone, starting career in radio broadcasting, and finally becoming dedicated to writing by following her instinct; and tries to further better capture the very gist of the content behind her creative work of lyric prose writing on the basis of intricate understanding of her life experiences.
  To the content, Lolan’s works of lyrical prose fall into three major genres, namely “Scenic, Inspirational, and Narrative” prose. Her apparent writing style is best demonstrated with “Valuing the self-involvement in the prose and making prose read like talking in person”, “viewing issues calmly with head while responding them passionately with heart”, “Voicing sincerely and in plain words naturally without artful twist – “less is more”. Lolan’s way of leading life featured seeking no name no self-interest, viewing the world with broadened mind and preventing from competition or defeating others, often than not lead readers to be aware of and even skilled in “ecstasy” and “relief”. Lolan’s zeal of great nature is demonstrated vividly in her writing, however, without sacrificing her appreciation of artistic aesthetic beauty when returning to urban area thanks to her struggling in the up and down of life. She writes swiftly in a witty way without any undesired efforts and it is her caring attitude revealed in her works that makes her readers read her lyric prose joyfully over and over.
  Lolan’s artistic writing techniques behind every lyric prose demonstrate that Rolan has a good mastery of using colors and sounds, also straight expression and implication, to deliver her ideas and feelings. This study finds that viewing from three aspects – “language aesthetic, music aesthetic and atmosphere aesthetic” aspects it possible to conclude her operational strategies in rhetoric and atmosphere areas, the fluency, rhythm and beat variations, and the imaginary atmosphere built with perfect bridging of varied scenes.
  Summing together what mentioned above, this study ascertains the taste of aesthetic life scattered everywhere in Lolan’s lyric prose works. Further this study unearths the writing style of Lolan is nothing short of sincerity, prudence and good-natured gentleness, hence, Lolan deserves a name and place in the history of Taiwan contemporary literature.
目 錄
第一章 緒論…………………………………………………………………………………… 1
第一節 研究動機與目的…………………………………………………………………… 2
第二節 前人論述與研究………………………………………………………………………8
第三節 研究範圍與方法…………………………………………………………………… 11
第四節 抒情散文的定義…………………………………………………………………… 22
第二章 羅蘭生平與抒情七輯散文創作………………………………………………………28
第一節 薊運河畔的洗禮…………………………………………………………………… 29
第二節 蒼茫雲海的歷練…………………………………………………………………… 52
第三節 風雨歸舟的鄉旅…………………………………………………………………… 66
第三章 羅蘭抒情七輯散文的題材類型………………………………………………………77
第一節 自然頌歌(寫景)…………………………………………………………………… 77
第二節 生活抒懷(有感)…………………………………………………………………… 94
第三節 往事如煙(憶往)……………………………………………………………………110
第四章 羅蘭抒情七輯散文的思想風格…………………………………………………… 121
第一節 貴在有我 文如其人……………………………………………………………… 122
第二節 出世的情懷與入世的回歸……………………………………………………… 144
第三節 誠懇自然 湛然有味……………………………………………………………… 157
第五章 羅蘭抒情七輯散文的藝術筆法…………………………………………………… 174
第一節 文質簡淨 色彩豐美………………………………………………………………175
第二節 韻律有緻 富音樂美………………………………………………………………193
第三節 情景交融 意境超逸………………………………………………………………209
第六章 結論………………………………………………………………………………… 223
第一節 羅蘭抒情七輯散文的特色…………………………………………………………225
第二節 羅蘭抒情七輯散文的價值…………………………………………………………231

參考書目………………………………………………………………………………………234
壹、文本(依出版年次排序)
一、散文
羅蘭小語第一輯,臺北,文化圖書公司,民五十二年七月,三十二開,二○一頁。
生活漫談,臺北,文化圖書公司,民五十三年一月,三十二開,二○七頁。
給青年們,臺北,文化圖書公司,民五十三年一月,三十二開,二○八頁。
羅蘭小語第二輯,臺北,文化圖書公司,民五十五年一月,三十二開,二○四頁。
羅蘭散文第一輯,臺北,文化圖書公司,民五十五年八月,三十二開,二一九頁。
羅蘭散文第二輯,臺北,文化圖書公司,民五十七年一月,三十二開,二二一頁。
羅蘭散文第三輯——寄給夢想,臺北,羅蘭書屋,民六十一年一月,三十二開,二一○頁。
訪美散記,臺北,羅蘭書屋,民六十一年一月,三十二開,二二七頁。
羅蘭散文第四輯——現代天倫,臺北,羅蘭書屋,民六十二年六月,三十二開,二○六頁。
羅蘭小語第三輯|︱成功的兩翼,臺北,羅蘭書屋,民六十三年十月,三十二開,二二一頁。
羅蘭散文第五輯|︱夏天組曲,臺北,羅蘭書屋,民六十四年九月,三十二開,二○六頁。
羅蘭散文第六輯|︱淡煙疏雨,臺北,羅蘭書屋,民六十七年四月,三十二開,二○五頁。
羅蘭散文第七輯|︱入世生涯,臺北,羅蘭書屋,民六十七年五月,三二開,二一三頁。
歌與春及花,臺北,羅蘭書屋,民六十九年八月,三十二開,一八一頁。
獨遊小記,臺北,九歌出版社,民七十年二月,三十二開,一九六頁。
早起看人間,臺北,世界文物出版社,民七十年四月,三十二開,二三五頁。
羅蘭小語第四輯|—為了欣賞為了愛,臺北,羅蘭書屋,民七十二年一月,三十二開,二三○頁。
生命之歌,臺北,洪範書店,民七十四年九月,三十二開,二二三頁。
羅蘭小語第五輯|︱從小橋流水到經濟起飛,臺北,羅蘭書屋,民七十六年十一月,三十二開,二八九頁。
羅蘭小語一至五輯(全一冊),深圳,海天出版社,民七十七年,平裝,民八十五年精裝,八五三頁。
羅蘭散文合輯(全二冊),深圳,海天出版社,民七十七年,平裝,民八五年精裝,上冊一二三○頁、下冊一二二九頁。
歲月沉沙三部曲(自傳),臺北,聯經出版公司,民八十四年六月,二十五開。(另有深圳海天出版社,民八十七年版)
 Ⅰ薊運河畔,三○三頁。
  Ⅱ蒼茫雲海,二三九頁。
 Ⅲ風雨歸舟,二五九頁。
飄飛的愛,臺中,國立臺灣交響樂團,民八十九年二月,三十七頁。
彩繪日記,臺北,天下遠見出版有限公司,民九十年一月,三十二開,三○六頁。
二、合集
一千個你怎麼辦?(短劇、散文),臺北,羅蘭書屋,民六十九年一二月,三十二開,四○二頁。
三、小說
花晨集(短篇),臺北,皇冠出版社,民五十四年二月,三十二開,二一六頁。
羅蘭小說(短篇),臺北,文化圖書公司,民五十六年六月,三十二開,二一七頁。
綠色小屋(長篇),臺北,羅蘭書屋,民五十七年三月,三十二開,二一九頁;深圳,海天出版社,民八十七年。
飄雪的春天(長篇),臺北,羅蘭書屋,民五十九年四月,三十二開,六七八頁;深圳,海天出版社,民八十七年。
西風古道斜陽(長篇),臺北,羅蘭書屋,民六十二年三月,三十二開,二一五頁;深圳,海天出版社,民八十七年。
羅蘭短篇小說集(短篇),深圳,海天出版社,民八十七年。(《花晨集》、《羅蘭小說》合訂本)
四、劇本
濟公傳詩歌劇,臺北,羅蘭書屋,民七十一年八月,三十二開,二○七頁。
五、論述
詩人之國,臺北,羅蘭書屋,民六十五年十二月,三十二開,二三九頁。

貳、專書(依作者姓氏筆劃編排)
一、文學理論
王鼎鈞:《文學種籽》,臺中市:明道文藝出版社,一九八二年。
方祖燊、邱燮友:《散文結構》,臺北市:福記文化圖書有限公司,一九八五年。
丘秀芷、鄭明娳主編:《文藝天地任遨遊》,臺北市:光復書局,一九九○年。
朱光潛:《談文學》,臺北市:萬卷樓圖書有限公司,一九九○年。
李正西:《中國散文藝術論》,臺北:貫雅文化事業有限公司,一九九一年。
李光連:《散文技巧》,臺北市:洪葉文化事業有限公司,二○○一年。
李豐楙:《中國現代散文選析》,臺北市:長安出版社,一九八五年。
吳小林:《中國散文美學一、二》,臺北市:里仁書局,一九九五年。
沈謙:《獨步,散文國——現代散文評析》,臺北市:讀冊文化事業有限公司,二○○二年。
何寄澎主編:《當代臺灣文學評論大系五 散文批評》,臺北市:正中書局,一九九三年。
季薇:《散文的藝術》臺北市:臺灣學生書局,一九七二年。
季薇:《散文研究》臺北市:益智書局,一九六六年
洪富連:《當代主題散文研究》,高雄市:復文圖書出版社,一九九八年。
亞青:《現代文學評論》臺北市:東大圖書有限公司,一九八三年。
黃慶萱:《修辭學》,臺北市:三民書局,一九九○年。
陳惠齡:︽現代文學鑑賞與教學︾臺北市:萬卷樓圖書有限公司,二○○○年。
楊昌年:︽現代散文新風貌︾臺北市:東大圖書股份有限公司,一九八八年。
夏丏尊、劉薰宇合著:《文章作法》,香港:開明書局,一九三○年十一月。
簡恩定等編,《現代文學》,臺北縣蘆洲鄉:國立空中大學,一九九七年。
張健:《文學概論》,臺北:五南圖書出版社,一九八七年。
張雪茵:《散文寫作與欣賞》臺北市:臺灣學生書局,一九七七年。
張春榮:《一把文學的梯子》,臺北:爾雅出版社,一九九三年。
張春榮:《修辭行旅》,臺北:東大圖書股份有限公司,一九九六年。
張春榮:《修辭散步》,臺北:東大圖書股份有限公司,一九九七年。
張春榮:《一扇文學的新窗》,臺北:爾雅出版社,二○○○年。
張春榮:《現代散文廣角鏡》,臺北:爾雅出版社,二○○一年。
鄭明娳:《現代散文欣賞》,臺北:東大圖書股份有限公司,一九九二年。
鄭明娳:《現代散文現象論》,臺北:大安出版社,一九九二年。
鄭明娳:《現代散文縱橫論》,臺北:大安出版社,一九九七年。
鄭明娳:《現代散文類型論》,臺北:大安出版社,一九九九年。
鄭明娳:《現代散文構成論》,臺北:三民書局,二○○一年。
鄭明娳:《現代散文》,臺北:三民書局,二○○一年。
魏 飴:《散文鑑賞入門》,臺北:萬卷樓圖書有限公司,一九九九年。
二、文學史、總集
尹雪曼:《中華民國文藝史》 臺北:正中書局,一九七五年。
王文漪編:《中國當代新文學大系•散文一集》,臺北:天視文化,一九七九年。
白少帆等著:《現代臺灣文學史》,遼寧:遼寧大學,一九八七年。
何寄澎編:《當代臺灣文學評論大系•散文卷》,臺北:正中書局,一九九三。
余光中主編:《中華現代文學大系(貳)•散文卷》,臺北:巨人出版社,一九七四年。
李瑞騰:《臺灣文學風貌》,臺北:三民書局,一九九一年。
李瑞騰編:《一座文學的橋》,臺南:國立文化資產保存研究中心籌備處,二○○二年。
李曉虹:《中國當代散文發展史略》,臺北:秀威資訊科技出版社,二○○五年。
李豐楙:《中國現代散文選析》,臺北:長安出版社,一九八七年。
沈謙:《獨步散文國》,臺北:讀冊文化出版社,二○○二年。
周英雄、劉紀蕙編:《書寫臺灣——文學史、後殖民與後現代》,臺北:麥田出版社,二○○○年。
邱貴芬:《後殖民及其外》,臺北:麥田出版社,二○○三年。
范銘如:《眾裡尋她——臺灣女性小說縱論》,臺北:麥田出版社,二○○二年。
唐荷:《女性主義文學理論》 臺北:揚智出版社,二○○三年。
馬森、皮述民等著:《二十世紀中國新文學史》,臺北:駱駝出版社,一九九七年。
張瑞芬:《未竟的探訪――瞭望文學新版圖》,臺北:麥田出版社,二○○二年。
張瑞芬:《五十年來臺灣女性散文•評論篇》,臺北:麥田出版社,二○○六年。
張瑞芬:《臺灣當代女性散文史論》,臺北:麥田出版社,二○○七年。
張瑞芬:《狩獵月光——當代文學及散文論評》,臺北:聯合文學出版社,二○○七年。
張瑞芬:《五十年來臺灣女性散文•選文篇》,臺北:麥田出版社,二○○六年。
梅家玲:《性別,還是家國?五○與八、九○年代臺灣小說論》,臺北:麥田出版社,二○○六年。
陳幸蕙編:《七十四年文學批評選》,臺北:爾雅出版社,一九八六年。
陳芳明:《後殖民臺灣——文學史論及其邊》,臺北:麥田出版社,二○○二年。
陳芳明主編:《九十三年散文選》,臺北:九歌出版社,二○○五年。
陳義芝主編:《臺灣文學經典研討會論文集》,臺北:聯經出版社,一九九九年。
彭瑞金:《臺灣新文學運動四十年》,高雄:春暉出版社,一九九七年。
彭歌:《回憶的文學》,臺北:聯合報社,一九七七年。
游勝冠:《臺灣文學本土論的興起與發展》, 臺北:前衛出版社,一九九六年。
童慶炳:《中國古代心理詩學與美學》,臺北:萬卷樓出版社,一九九四年。
黃重添、莊明萱等編:《臺灣新文學概觀》,臺北縣:稻禾出版社,一九九二年。
楊牧:《中國近代散文選》, 臺北:洪範出版社,一九八五年。
楊照:《文學、社會與歷史想像——戰後文學史散論》,臺北:聯合文學出版社,一九九五年。
葉石濤:《臺灣文學史綱》,高雄:文學界雜誌出版社,一九八七年。
葉朗:《中國美學史》,臺北:文津出版社,一九九六年。
趙友培:《文壇先進張道藩》,臺北:重光文藝出版社,一九七五年。
齊邦媛:《千年之淚》,臺北:爾雅出版社,一九九○年。
齊邦媛:《霧漸漸散的時候》,臺北:九歌出版社,一九九八年。
齊邦媛等著:《評論十家》,臺北:爾雅出版社,一九九八年。
劉心皇:《當代新文學大系•史料與索引》,臺北:天視出版社,一九八一年。
聯副三十年文學大系編輯委員會:《風雲三十年——聯副三十年文學大系》 臺北:聯合報社,一九八二年。
鍾怡雯:《聽說》,臺北:九歌出版社,二○○五年。
鍾怡雯編:《天下散文選》,臺北:天下遠見出版社,二○○四年。
顏瑞芳、溫光華:《風格縱橫談》,臺北:萬卷樓出版社,二○○三年。
嚴明、樊琪:《中國女性文學的傳統》,臺北:洪葉出版社,一九九九年。
龔鵬程:《臺灣文學在臺灣》,臺北:駱駝出版社,一九九七年。


三、文藝美學
王夢鷗:《文藝美學》臺北市:遠行出版社,一九七六年。
王進祥:《中國美學史資料選編》臺北市:漢京文化事業有限公司,一九八三年。
古繼堂等合著:《簡明臺灣文學史》,臺北:人間出版社,二○○三年。
田曼詩:︽美學︾臺北市:三民書局股份有限公司,二○○一年。
朱光潛:《西方美學家論美與美感》臺北市:丹青圖書公司,一九八三年。
朱光潛:︽悲劇心理學︾臺北縣:駱駝出版社,一九九三年。
朱光潛:《談美》臺南市:漢風出版社,一九九三年。
朱光潛:︽文藝心理學︾臺北市:臺灣開明書店,一九九四年。
朱光潛:︽文藝心理學︾臺北市:臺灣開明書店,一九九四年。
朱光潛:︽談文學︾臺北市:萬卷樓圖書有限公司,一九九八年。
朱光潛:︽西方美學史︵上、下卷︶︾臺北市:頂淵文化事業有限公司,二○○一年。
朱狄著:《當代西方美學》臺北:谷風出版社,一九八三年。
江惜美:︿析論蘇軾詩中的移情作用﹀︽慶祝陳伯元教授七秩論文集︾臺北市:洪葉文化事業公司,二○○四年。
李醒塵:︽西方美學史教程︾臺北市:淑馨出版社,二○○○年。
李澤厚:《批判哲學的批判——康德述評》 臺北市:三民書局股份有限公司,一九九六年。 
李澤厚:《美的歷程》臺北市:三民書局股份有限公司,一九九六年。 
李澤厚:《華夏美學》臺北市:三民書局股份有限公司,一九九六年。 
李澤厚:《美學四講》臺北市:三民書局股份有限公司,二○○一年。 
李澤厚:《美學論集》臺北:市三民書局股份有限公司,二○○一年。
克羅齊(Bendetto Croce):︽美學原理》,正中書局編審委員會重譯,臺北市:正中書局,一九七五年。 
谷風出版社編輯部:《美學基本原理》臺北市:古風出版社,一九八六年。
牟宗三:《康德判斷力之批判》臺北市:臺灣學生書局,一九九二年。
柯慶明:《中國文學的美感》臺北市:麥田出版股份有限公司,二○○○年。
席勒(Firedrich von Schiller):馮至、范大燦譯《審美教育書簡》臺北市:淑馨出版社,一九八九年。
趙士林:《當代中國美學研究概述》臺北市:谷風出版社,一九八八年。
姚一葦:《美的範疇論》臺北市:臺灣開明書店,一九九二年。 
姚一葦:《審美三論》臺北市:臺灣開明書店,一九九三年。 
徐治平:《散文詩美學論》,南寧市:廣西教育出版社,一九九四年三月。
徐復觀:《中國藝術精神》臺北市:臺灣學生書局,一九九八年。 
葉航:《美的探索》臺北市:志文出版社,一九八八年。
葉朗:《現代美學體系》臺北縣:書林出版有限公司,一九九三年。
葉朗:︽中國美學史大綱︵上、下冊︶︾臺北市:滄浪出版社,一九八六年。
曾祖蔭:《中國古代文藝美學範疇》臺北市:文津出版社,一九八七年。
劉昌元:《西方美學導論》臺北市:聯經出版社,一九九二年。
劉綱紀、李澤厚:《中國美學史》臺北市:谷風出版社,一九八六年。 
劉文潭:《現代美學》臺北市:臺灣商務印書館,一九九一年。
樊美筠:《中國傳統美學的當代闡釋》北京:中國社會科學出版社,一九九七年。 
龔鵬程:《文學與美學》臺北市:業強出版社,一九九五年。

四、訪談紀錄
林麗如:《走訪文學僧》臺北市:文訊雜誌社,二○○四年。
余光中編:《文學的沙田》,臺北市:洪範書店有限公司,一九八一年八月。
桂文亞:《墨香》臺北市:皇冠出版社,一九七九年。
張灼祥:《作家訪問錄》香港新界:素葉出版社,一九九四年。
夏祖麗:《握筆的人•當代作家訪問記》臺北市:純文學出版社,一九八三年。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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