臺灣博碩士論文加值系統

器樂在臺灣發展相當蓬勃，從個人獨奏會、室內樂到交響樂團等，演出的方式、型態與場域皆不斷推陳出新。其中，令人耳目一新的是器樂與劇場的結合，此種演出方式呈現出音樂不僅可以聆聽，同時也能透過觀看──成為一種結合視覺與聽覺的表演藝術。
這樣的表現方式目前還處在實驗階段，各類團體分別運用自我認同的方式來創作這類型的表演，有時將創作出來的作品用一種新興名詞來稱呼，如：新音樂劇場、擊樂劇場、東方器樂劇場、類電玩音樂劇場⋯⋯等等。然而，即使有這麼多的表現形式，但其共通點皆是以劇場的形式表現，並搭配肢體、動作、表情、服裝等元素，對器樂有嶄新的詮釋。試問：這些與器樂相關的劇場表演，與傳統的器樂演奏，在形式或本質上有什麼差別？器樂表演者在劇場中如何呈現？本文選擇《國王的人馬》與《籠—生存遊戲》個案進行研究，兩者都透過器樂的方式進行表現，但他們與劇場元素結合後，演出方式與以往的純器樂演奏有很大改變。
本文從國內外歷史性文獻的爬梳做起，從歷時性的角度，釐清過去以來器樂與劇場至今的發展，並根據所謂「創作劇場」理念及相關文獻進行器樂之劇場性展演類型的分類與分析，再透過個案的觀察與對象的訪談，了解其創作手法與表現理念，進而探討器樂劇場性展演之特色、未來發展之可行性與期許。

The development of instrumental music in Taiwan is flourishing, from recital, chamber music, to orchestra, etc., the types and venues of the performance are various. Among them, the combination of instrumental music and theater is impressive which brings a new way of appreciation that including listening and watching; this is a type of performing arts that combines visual and aural art.
Although still at an experimental stage, this type of performance has been emerged from the specific groups’ own ideas to create their works, and termed with different new names such as New Music Theatre, Percussion Music Theatre, Eastern Instrumental Music Theater, and Video Game- Inspired Music Theater, etc. Despite the fact that there are numerous kinds of performances, with different elements of action, movement, expression, costume and so on, the commonality which these types of performance all share is that they are presented in a theatrical form and they have new interpretations about the instrument music. So here’s the question: is there any essential difference between the instrument-related theatrical performances and the pure instrumental music performance? How instrumentalist plays differently in the theatrical form? The two case studies of this research, All The King’s Man and Cage-Survival Game, are both presented by instrumentalists, and it is the aim of this research that through the analysis and observation of these two works, to reveal how the instrumentalists combine the theatrical elements in their performance and deliver a fresh way of performance.
This research starts from collecting relevant academic and general literature, and then continues by clarifying the historical development of instrumental music and theatrical from, and then classifying and analyzing the definitions and description of the performing types based on the concept of so-called “composed theatre”. Furthermore, through observations and interviews with the artists, this research explores their methods and innovative ideas, and discusses the pattern, styles and meanings of the theatrical performance of contemporary instrumental music. And finally, this research offers possibilities and suggestions towards the development of the theatrical performance of instrumental music in the future.

謝誌 i
摘要 ii
Abstract iii
目次 v
表次 vi
圖次 vii
譜次 ix

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究基礎、方法與範圍 4

第二章 文脈分析：器樂、劇場、劇場化 11
第一節 音樂的劇場化發展──從十九、二十世紀談起 11
第二節 當今器樂與劇場現況 19
第三節 小結 33

第三章 文獻探討 37
第一節 名詞釋義：器樂、劇場性、劇場性展演 37
第二節 器樂與劇場之相關論述 46
第三節 小結 61

第四章 個案研究 65
第一節 《國王的人馬》製作與展演分析 65
第二節 《籠─生存遊戲》製作與展演分析 80

第五章 結論 95
參考資料 98
附錄 受訪者同意書 103

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樂譜
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影音資料
他拉喇叭團。2018。《國王的人馬》影音資料。未出版。他拉喇叭團提供作為學術研究。
自由擊。2018。《籠—生存遊戲》影音資料。未出版。自由擊提供作為學術研究。

網路資料
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節目冊
他拉喇叭團。2018。《國王的人馬》節目冊。
自由擊。2018。《籠—生存遊戲》節目冊。

訪談紀錄
他拉喇叭團。2019 年 5 月 22 日。〈他拉喇叭團接受戴源宏訪問關於作品《國王的人馬》相關問題〉。
自由擊。2019 年 5 月 8 日。〈自由擊接受戴源宏訪問關於作品《籠—生存遊戲》相關問題〉。