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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:周芃谷
研究生(外文):PENG -GU ZHOU
論文名稱:面具與戲曲表演研究
論文名稱(外文):A Study of Xi Qu :the Masks and Performances with Mask
指導教授:羅麗容羅麗容引用關係
指導教授(外文):Li-rong Luo
學位類別:碩士
校院名稱:東吳大學
系所名稱:中國文學系
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:203
中文關鍵詞:面具戲曲表演面具表演
外文關鍵詞:MaskXi QuPerformancesPerformances with Mask
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面具這個特殊的文物,在中國古代文獻當中,有種種不同的稱呼,如倛頭、代面、大面、假面等等;即使在現代,面具也有著不同的名稱,如臉子、鬼臉殼、假面等等。面具的出現,肇因於遠古先民對主宰其生活的神祕力量,亦即對神靈的揣想與妝扮;當先民佩戴上面具,即是進行一場扮演這種主宰力量的表演。自遠古降及近代,面具的存在依然與各種表演密不可分。因此本論文將範疇限定在兩大目標,其一為「面具」──本論文將之限定為用於戲曲表演之面具,或與戲曲表演有所淵源、相互關連之面具;其二為「戲曲表演」──本文將之限定為使用面具之戲曲表演,或與戲曲相關之面具演出,如原始面具歌舞、驅儺面具儀式等。由於本論文所探討的對象為「面具」及「面具戲曲表演」,此兩者雖同歸屬於戲曲學研究,卻又分別具有不同屬性;前者屬於「戲曲文物學」,甚至「文物學」的範疇;後者則屬於「戲曲藝術」。兩者關聯固然密切,適用的探討方式卻有所不同。因此為包涵並統合這兩大範疇,將本論文分為上下兩編;上編專門討論廣義的「面具」,下編則針對中國歷代「面具演出」進行討論。
本論文的上篇乃是對較不為人所熟知的戲曲文物──「面具」進行論述解說。由第一章的「面具概說」開始,對面具作出廣、狹不同的定義,並探討面具發生的原因及時間。其次為第二章「面具之分類」,回顧前人對面具所做的分類,並確立本為之面具分類方式。然後為第三章「面具之造型」,劃分不同造型面具之歸屬。終於第四章「面具之發展」,概述自遠古至近代的面具發展與流變。
本論文下編的部份則依面具表演發生的時間先後,從面具發韌之原始時期開始,自原始的巫術及圖騰面具歌舞,即第一章的「原始面具表演綜論」。其次為「漢唐百戲歌舞與面具表演」,歷敘周代以降儺儀面具的演變,並利用漢代畫像磚石勾勒漢代的百戲面具表演;以史傳及其他詩文記載,還原唐代的面具歌舞表演。第三章「兩宋雜劇、儺戲、社火之面具表演」,從雜劇、儺戲及社火表演三大領域,探討宋代面具的演出。第四章「元明清戲曲之面具表演」除明清戲曲中的面具演出外,旁及西藏的面具戲及面具舞蹈演出。結合歷代文獻記載及文物資料,以當時的社會背景作為輔助,勾勒出歷代面具表演之面貌。最後將本論文歸納為四大結論,即戲曲源自原始歌舞藝術;自百戲至歌舞儺儀之表演皆與面具有關;面具與戲曲表演之結合逐漸密切,以及面具促進原始歌舞藝術之發達。
Mask is special historical remains. According to ancient literature documents, mask had various names. For example: Qi-Tou (倛頭), Dai-Mian (代面), Da-Mian (大面), Jia-Mian (假面), etc. Even if in the present time, mask also has different terms. For instance: Lian-Zi (臉子), Gui-Lian-Ke (鬼臉殼), Jia-Mian (假面), etc. The emergence of mask came from the simulation of supernatural or Gods who govern the universe. Therefore when our ancestors were wearing masks, they were actually performing the power of God. From the ancient age to modern times, mask is still strongly affiliate with all kinds of performances. Accordingly, the emphases of this study were focused on two categories: First was the mask – this study only addressed the mask that was used in traditional theater or theatric masks. The other category was theatric performances – the theater that were using masks during the play or theatric mask performances such as original mask drama and Qu-Nuo (驅儺) mask ceremony. This study researched on mask and mask theatric performances. Both of the categories are parts of traditional Chinese theater, however they have different characteristics. Mask belongs to historical theatric remains, or even historical remains. Mask theatric performances belongs to theatric arts. Although two categories are closely related, the approaches of examination were quite different. Consequently, to conclude two categories, the researcher divided the study into two parts. Part one discussed the general meaning of mask and the second part talked about mask performances during each Chinese Dynasties.
The first part of this study was focused on the mask, which is a historical remains that is less known by the general public. First chapter was beginning with the “introduction of mask”, given the general and narrow definition and discussed the origins and time period of its emergence. Second chapter went over the “classification of mask” made my previous scholars and justified the class for this study. Third chapter was “mask modes”, identifying different mask modes. Last chapter ended up with the “development of mask”, describing the evolution and progress from ancient age to present time. The second part of this study followed the time sequence of mask performances occurred. First chapter was the “synthesis of ancient mask performance”, addressing early period of witchery and totemic mask drama. Second chapter was “Han and Tang Dynasty Bai-Xi (百戲) drama and mask performances”, stating the evolution of Nuo-Yi (儺儀) mask since Zhou Dynasty, using brick painting from Han Dynasty to sketch Bai-Xi (百戲) mask performance at that time, and citing historical records and epic poems to restore the mask drama performances at Tang Dynasty. Third chapter was “Za-Ju (雜劇), Nuo-Xi (儺戲), and She-Huo (社火) performances in Northern and Southern Song Dynasty”, using Za-Ju (雜劇), Nuo-Xi (儺戲), and She-Huo (社火) performances to discuss mask performance in Song Dynasty. The fourth chapter was “mask performances in Yuan, Ming, and Qing Dynasty”, besides the mask performance in Ming and Qing dramas, the study also probed the mask theater and mask dance in Tibet. Combined literatures from each dynasty and historical remains data and based on social background, the researcher drew the outline of ancient mask performances. In conclusion, there were four results from the study: Theater results from ancient dramatic arts; From Bai-Xi (百戲) to Nuo-Yi (儺儀) drama, these performances were all associated with mask; Mask and theater performances were gradually united to each other; and lastly, Mask facilitated the development of ancient drama arts.
緒論……………………………………………….1
第一節 研究緣起………………………………………………………1
一、中國古典戲曲研究概述…………………………………………….1
(一)中國古典戲曲研究的發軔.………………………………………1
(二) 中國古典戲曲研究發展概述……………………………………2
二、前人戲曲文物學研究概述………………………………………..5
(一)戲曲文物學的發軔……………………………………………..5
(二)戲曲文物學發展概述………………………………………….7
三、戲曲文物與面具……………………………………………………11
第二節 前人研究概況………………………………………………..14
一、專書類………………………………………………………………14
二、散論類………………………………………………………………17
(一)面具表演史論類──以論述面具表演起源、發展為主……….18
(二)面具與臉譜類……………………………………………………22
第三節 研究範疇及方法….... ……………………………………... .24
上篇 面具概說
第一章 面具的定義及其出現時間與原因……31
第一節 面具的定義…………………………………………………..31
第二節 面具出現的時間……………………………………………..35
一、王國維之說…………………………………………………………35
二、董每戡之說…………………………………………………………35
三、顧樸光之說…………………………………………………………36
四、黃殿祺之說…………………………………………………………37
五、小結…………………………………………………………………37
第三節 面具出現的原因…….……………………………………….38
一、巫術儀式……………………………………………………………39
(一)自然神話論………………………………………………………39
(二)實物崇拜論………………………………………………………40
(三)鬼魂論……………………………………………………………40
(四)萬物有靈論………………………………………………………41
二、圖騰崇拜…………………………………………………………...42
三、狩獵活動……………………………………………………………45
四、部落戰爭……………………………………………………………48
第二章 面具之分類….…………………………51
第一節 面具的分類方式……………………………………………..51
一、岑家梧之說…………………………………………………………52
二、郭淨之說……………………………………………………………54
三、顧樸光之說…………………………………………………………55
第二節 各類面具之特質……………………………………………..58
一、依功用分……………………………………………………………58
二、依材質分……………………………………………………………59
三、依結構分……………………………………………………………60
第三節 本論文面具分類之原則…………………………………… .60
一、依面具功用為劃分原則……………………………………………60
二、以演出內容為主,面具種類為輔之劃分原則……………………61
三、以資料掌握程度作面具特徵描述之劃分原則……………………61
第四節 本論文面具分類示例………………………………………..62
第三章 面具之造型………………………......65
第一節 人面面具………………………………………………………65
一、史傳人物面具……………………………………………………..65
二、世俗人物面具……………………………………………………..65
三、民間傳說人物面具………………………………………………..66
第二節 獸面面具……………………………………………………..66
第三節 神鬼面具……………………………………………………..67
一、神靈面具…………………………………………………………..67
二、鬼怪面具…………………………………………………………..67
第四章 面具之發展…………………………..69
第一節 遠古時期…………………………………………................69
一、舊石器時代…………………………………………………………69
二、新石器時代…………………………………………………………69
(一)面具遺跡…………………………………………………………70
(二)面具物件…………………………………………………………71
第二節 先秦時代………………………………………………......74
一、夏商周三代……………………………………………………...74
(一)面像………………………………………………………………74
(二)面罩………………………………………………………………74
(三)三星堆面具.......................................................74
二、春秋戰國…………………………………………………………74
第三節 秦漢至唐…………………………………………………..78
第四節 宋遼金夏…………………………………………………..79
一、 兩宋時期…………………………………………………..79
二、 遼代喪葬具……………………………………………..…82
三、金夏面具……………………………………………………….83
第五節 元明清迄今…………………………………………………84
下篇 面具與表演
第一章 古典戲曲之源頭──原始歌舞藝術…...85
第一節 前人對古典戲曲源頭之論述……………………………85
一、許地山……………………………………………………………86
二、孫楷第……………………………………………………………87
三、曾永義……………………………………………………………88
第二節 本文採用之研究方法……………………………………..89
一、以個體發生印證審美系統之發生………………………………91
二、以人類學印證審美系統的發生………………………………91
(一)生物人類學(體質人類學)………………………………………92
(二)語言人類學……………………………………………………93
(三)考古學…………………………………………………………93
(四)文化人類學………………………………………..………….94
第三節 古典戲曲起源於原始歌舞藝術………..........……..94
第二章 漢至唐百戲歌舞與面具表演…………97
第一節 百戲面具表演……………………………………………..97
第二節 歌舞面具表演……………………………………………..101
一、中國部分…………………………………………………………101
(一)南北朝…………………………………………………………101
(二)隋代……………………………………………………………108
(三)唐代……………………………………………………………111
二、日本部分…………………………………………………………114
第三節 儺儀面具表演………………………………………………116
一、「儺」之起源…………………………………………………117
二、「儺」的定義與流變………………………………………….118
三、儺儀面具表演………………………………………………….120
(一)周代儺禮面具表演…………………………………………..120
(二)秦漢儺儀面具表演………………………………………….120
(三)魏晉南北朝儺儀面具……………………………………….123
(四)唐代儺儀面具表演………………………………………….124
第三章 兩宋雜劇、儺戲、社火之面具表演…127
第一節 雜劇面具表演………………………………………………127
第二節 儺戲面具表演……………………………………………131
一、宮廷儺......................................................131
二、軍儺......................................................134
三、丐儺......................................................135
四、獅子儺......................................................136
五、笑鬧儺......................................................137
六、武術儺......................................................137
第三節 社火面具表演..................................................138
第四章 元明清面具、儺戲表演
第一節 面具表演............................................141
一、元代......................................................141
二、明代................................................141
三、清代......................................................143
第二節 儺戲面具表演......................................................146
一、民間儺舞......................................................147
二、大頭和尚舞......................................................................................150
三、宮廷武舞.........................................................................................151
第三節 其他──藏戲與藏舞面具表演.............................156
一、 寺院藏舞........................................................................................156
二、 藏戲................................................................................................159
結論
第一節 戲曲源自原始歌舞藝術.........................................161
第二節 自百戲至歌舞儺儀之表演皆與面具有關.............164
第三節 面具與戲曲表演之結合逐漸密切.........................168
第四節 促進原始歌舞藝術之發達.....................................172
論文附圖.................................................................................176
參考書目…………………………………………………….198
參考書目
一、工具書(依出版年月排列)

傅惜華 《明代雜劇全目》 臺北:作家出版社 (1958)
林 尹主編 《中文大辭典》 臺北:中國文化大學出版部 (1968)
中文大辭典編纂委員會 《中文大辭典•第六冊》 台北市:中國文化大學出版部 (1973,10)
上海藝術研究所等編《中國戲曲曲藝詞典》 上海:上海辭書出版社 (1981,09)
莊一拂 《古典戲曲存目匯考》 上海:上海古籍出版社 (1982)
中國大百科全書總編輯委員會《戲劇》編輯委員會 《中國大百科全書•戲劇卷》北京:中國大百科全書出版社 (1992,04)
中國大百科全書總編輯委員會《戲曲 曲藝》編輯委員會 《中國大百科全書•戲曲、曲藝卷 台北:錦繡出版事業股份有限公司 (1992,10)
漢語大辭典編纂委員會 《漢語大辭典•第十二卷》 上海市:上海辭書出版社(1993,11)
廖奔 《中國戲劇圖史》 鄭州:河南教育出版社 (1996,08)
洪惟助主編 《崑曲辭典》 宜蘭縣:傳藝中心 (2002)

二、專著

(一)古籍(依年代排列,同年代再依出版年月排列)
漢˙劉 歆 《西京雜記》 臺北:臺灣商務印書館四部叢刊初編縮本(1965)
漢˙伏 勝 《尚書大傳》 臺北:臺灣商務印書館四部叢刊初編縮本(1967)
漢˙鄭玄注 唐˙賈公彥疏《周禮注疏》 臺北:藝文印書館《十三經注疏》本
(2001,12)
漢˙許 慎 清˙段玉裁注《說文解字注》 臺北:萬卷樓圖書有限公司 (2000,09)
漢˙司馬遷 《史記》 北京:中華書局 (1982)
東漢˙班固 《漢書》 臺北:鼎文書局 (1986,10)
東漢˙王充《論衡》 石家莊市:河北教育出版社 (1999,01)
晉•陳壽撰,宋•裴松之注,陳乃乾點校 《三國志˙魏書》 北京:中華書局 (1982,07)
晉˙王嘉 《拾遺記》 台北:木鐸出版社 (1982,02)
晉˙郭璞 《景印文淵閣四庫叢書.子部小說家類˙異聞之屬.山海經》 台北:商務印書館 (1986,03)
宋•范曄撰,唐•李賢等注 《後漢書》 北京:中華書局 (1973,08)
梁•宗懍撰 《荊楚歲時記》 台北:藝文印書館 (1970,12)

南朝梁˙沈約 《竹書紀年》 臺北:臺灣商務印書館景印文淵閣四庫全書本(1983)
南朝梁˙任昉 《述異記》 臺北:臺灣商務印書館《景印文淵閣四庫全書》本(1986,03)
南朝梁˙蕭統 唐˙李善注《文選》 臺北:華正書局 (1990,10)
唐•羅隱 《讒書》 板橋:藝文印書館 (1969)
唐•李淖 《秦中歲時記》 台北:藝文印書館 (1970,12)
唐˙范 攄 《雲溪友議》 臺北:廣文出版社《古今詩話叢編》本(1971,09)
唐•魏徵、令狐德棻撰 《魏書》 北京:中華書局 (1973,08)
唐˙房玄齡 《晉書一百三十卷》 台北市:鼎文書局 (1978)
唐•張鶩撰 趙守儼點校 《朝野僉載》 北京:中華書局 (1979,01)
唐˙魏徵《隋書》 台北:鼎文書局 (1980,06)
唐˙李百藥 《北齊書五十九卷》 台北市:鼎文書局 (1982)
唐˙段安節 《樂府雜錄》 北京:中國戲劇出版社《中國古典戲曲論著集成》本
(1982,11)
唐˙崔令欽 《教坊記》 北京:中國戲劇出版社《中國古典戲曲論著集成》本
(1982,11)
唐˙白居易《白居易詩全集》 北京:中華書局 (1996,02)
唐˙慧琳 《一切經音義》 台南:中華佛教百科文獻基金會 (1997,01)
後晉˙劉昫 《舊唐書》 臺北:鼎文書局 (1981,01)
北魏˙楊衒之 《洛陽伽藍記》 台北:錦繡出版社 (1992)
五代•孫光憲撰,賈二強點校 《北夢瑣言》 北京:中華書局 (2002,06)
宋˙歐陽修 宋˙宋 祁《新唐書》 北京:中華書局 (1975)
宋˙徐夢莘 《三朝北盟會編》 臺北:文海出版社 (1962)
宋˙李昉等 《文苑英華》 臺北:中華書局 (1966)
宋˙孟元老 《東京夢華錄:外四種》 臺北:大立出版社 (1980)
宋˙李 昉 《太平御覽》 臺北:商務印書館《景印文淵閣四庫全書》本(1997,01)
宋˙郭茂倩《樂府詩集》 北京:中華書局 (1998,11)
宋•周去非著,楊武泉校注 《嶺外代答校注》 北京:中華書局 (1999,09)
宋˙陸 游 《老學庵筆記》 西安:三秦出版社 (2003,01)
金˙元好問 《中州集》 臺北:學苑出版社 (2000)
元˙陶宗儀 《輟耕錄》 臺北:世界書局 (1963,04)
元˙脫 脫 《宋史》 臺北:中華書局《四部備要》本(1965)
明˙羅貫中 《說唐演義》 臺北:自力出版社 (1959,04)
明˙魏良輔 《曲律》 北京:中國戲劇出版社《中國古典戲曲論著集成》本
(1982,11)
明˙何良俊 《曲論》 北京:中國戲劇出版社《中國古典戲曲論著集成》本
(1982,11)
明˙徐 渭 《南詞敘錄》 北京:中國戲劇出版社《中國古典戲曲論著集成》本
(1982,11)
明˙施耐庵 《水滸傳》 北京:中華書局 (2005,04)
明˙陶 珽 《說郛續》 上海:上海古籍出版社《續修四庫全書》本(2002)
明˙蘭陵笑笑生 《金瓶梅詞話》 北京:人民文學出版社 (2002)
明˙顧起元 《客座贅語》 南京:鳳凰出版社《江蘇地方文獻叢書》本(2005)
明˙羅貫中撰 毛宗崗批 饒彬校注《三國演義》 臺北:三民書局 (2005,04)
明•張岱撰 馬興榮點校 《陶庵夢憶》 北京:中華書局 (2007,04)
清˙高宗敕撰 《大清世宗憲(雍正)皇帝實錄》 臺北:華文書局 (1964,09)
清˙仁宗敕撰 《大清高宗純(乾隆)皇帝實錄》 臺北:華文書局 (1964,09)
清˙宣宗敕撰 《大清仁宗睿(嘉慶)皇帝實錄》 臺北:華文書局 (1964,09)
清˙文宗敕撰 《大清宣宗睿(道光)皇帝實錄》 臺北:華文書局 (1964,09)
清˙穆宗敕撰 《大清文宗顯(咸豐)皇帝實錄》 臺北:華文書局 (1964,09)
清˙德宗敕撰 《大清穆宗毅(同治)皇帝實錄》 臺北:華文書局 (1964,09)
清˙徐 珂 《清稗類鈔》 臺灣:臺灣商務印書館 (1966,06)
清˙李艾塘 《揚州畫舫錄》 臺北:學海出版社 (1969,02)
清•趙翼 《簷曝雜記》 北京:中華書局 (1982)
清˙王謨 《增訂漢魏叢書》 台北:大化書局 (1988,04)
清˙董誥編 《全唐文》 上海:上海古籍出版社 (1990年)
清˙石玉崑 《忠烈俠義傳》 上海:上海古籍出版社《古本小說集成》本(1993)
清˙田文鏡 《撫豫宣化錄》 臺南:莊嚴文化出版社《四庫全書存目叢書》(1996,08)
清˙袁 枚 《隨園詩話》 北京:人民文學出版社《中國古典文學理論批評專著選輯》(1998)
清˙趙 翼 《陔餘叢考》 石家莊:河北人民出版社 (2003)
清•唐訓方 《里語徵實》 揚州:廣陵書社 (2003,04)
清˙徐本等纂 劉統勳等纂《大清律例》 北京:商務印書館《文津閣四庫全書》本(2006)
民國˙趙爾巽等撰 《清史稿》 北京:中華書局 (1977,08)

(二)戲劇專著(依出版年月排列)

王國維 《論曲五種》 臺北:藝文印書館 (1975,09)
徐慕雲 《中國戲劇史》 臺北:河洛圖書出版社 (1977)
牛川海 《乾隆時期劇場活動之研究》 臺北:華岡出版公司 (1977,04)
周貽白 《中國戲曲發展史綱要》 上海:上海古籍出版社 (1979)
董每勘 《說劇》 北京:人民文化出版社 (1983,01)
劉念玆 《戲曲文物叢考》 北京:中國戲劇出版社 (1986,03)
廖奔 《宋元戲曲文物與民俗》 北京:文化藝術出版社 (1989,02)
顧樸光、潘朝霖、庹修明、孔燕君編著 《儺戲面具藝術》 台北:淑馨出版社(1990)
中國戲曲志編輯委員會《中國戲曲志•河南卷》 北京:文化藝術出版社 (1992)
楊建民編著 《中州戲曲歷史文物考》 北京:文化藝術出版社 (1992年)
郭淨 《中國面具文化》 上海:人民出版社 (1992,02)
曾師永義 《參軍戲與元雜劇》 臺北:聯經出版事業公司 (1992,04)
李�方� 《舞臺上的歷史人物》 臺北:臺灣商務印書館 (1992,10)
中國戲曲志編輯委員會《中國戲曲志˙廣東卷》 北京:中國ISBN 中心 (1993,01)
黃殿祺編 《中國戲曲臉譜文集》 北京:中國戲劇出版社 (1994,05)
中國戲曲志編輯委員會《中國戲曲志•四川卷》 北京:中國ISBN 中心 (1995)
燕山出版社 《古都藝海擷英》 北京:北京燕山出版社 (1996)
顧樸光 《中國面具史》 貴陽:貴州民族出版社 (1996,01)
王國維 《宋元戲曲考》 臺北:藝文印書館(1996,04)
廖 奔 《中國戲劇圖史》 河南:河南教育出版社 (1996,08)
張 庚 郭漢城《中國戲劇通史》 臺北:大鴻圖書有限公司 (1998)
民族文化宮編 《中國少數民族面具》 北京:朝華出版社 (1999)
蓋山林編著 《中國面具》 北京:北京圖書館出版社 (1999,11)
車文明 《20世紀戲曲文物的發現與曲學研究》 北京:文化藝術出版社 (2001,07)
馮俊杰 《戲劇與考古》 北京:文化藝術出版社 (2002,01)
羅師麗容 《清人戲曲序跋研究》 臺北:里仁書局 (2002,08)
曾師永義 《中國古典戲劇的認識與欣賞》 臺北:正中書局 (2002,10)
曲六乙、錢茀 《中國儺文化通論》 台北:台灣學生書局 (2003)
周華斌 《中國戲劇史論考》 北京:北京廣播學院出版社 (2003,01)
羅師麗容 《曲學概要》 臺北:里仁出版社 (2003,09)
陳鶯、陳逸民 《神秘的面具》 天津:百花藝文出版社 (2004,08)
李繼淵、李芳 《世界面具藝術》 杭州:浙江人民美術出版社 (2004,08)
任半塘 《唐戲弄》 上海:上海古籍出版社 (2006,06)

(五)其他(依出版年月排列)
鄭振鐸主編 《小說月報第十七卷號外》 商務印書館 (1927)
江蘇省博物館 《江蘇省明清以來碑刻資料選集》 北京:生活˙讀書˙新知三聯書店 (1959)
郭沫若 《殷周青銅器銘文研究》 北京:科學出版社 (1961)
﹝蘇﹞馬克思 恩格斯著《馬克思恩格斯全集》 北京:人民出版社 (1965)
孫作雲 《詩經與周代社會研究》 北京:中華書局 (1966)
楊家駱主編 《呂氏春秋集釋》 臺北:世界書局 (1966,02)
劉其偉 《原始藝術探究》 臺北:玉豐出版社 (1977,01)
林書堯 《色彩學概論》 臺北:作者自行出版 (1978,09)
王利器輯錄 《元明清三代禁毀小說戲曲史料》 上海:上海古籍出版社 (1981,02)
鄒悅富 《色彩的研究》 臺北:華聯出版社 (1982)
朱狄 《藝術的起源》 中國社會科學出版社 (1982)
宋兆霖等 《中國原始社會史》 北京:文物出版社 (1983)
皮亞杰 《發生認識原理》 商務印書館 (1985年)
黃永武主編 《敦煌寶藏》 臺北:新文豐出版公司 (1985)
汪寧生 《雲南滄源崖畫之發現與研究》 北京:文物出版社 (1985)
湯普生主編 《生理心理學》 北京:科學出版社 (1987)
高明強 《神秘的圖騰》 江蘇:江蘇人民出版社 (1989,08)
楊家駱主編 《新校本宋史并附編三種》 臺北:鼎文書局《中國學術類編》
(1991)
蕭兵《儺蠟之風一長江流域宗教戲劇文化》江蘇人民出版社 (1992)
羅蘭˙巴特著 王葵等譯《符號學美學》 臺北:商鼎出版社 (1992)
何星亮 《中國圖騰文化》 北京:中國社會科學出版社 (1992,11)
謝和耐等著
耿 昇譯
《法國學者敦煌學論文選萃》 北京:中華書局 (1993)
趙杏根 《中國百神全書-民間神靈源流》 海南:南海出版社 (1993)
劉繼華譯注 《墨子》 臺北:錦繡出版社 (1993,02)
劉繼華譯注 《國語》 臺北:錦繡出版社 (1993,02)
瀧川龜太郎 《史記會注考證》 台北市:萬卷樓出版社 (1993,08)
﹝美﹞佛洛姆 孫愷祥譯《健全的社會》 貴州:貴州人民出版社 (1994,01)
岑家梧 《圖騰藝術史》 臺北:地景企業股份有限公司 (1996,09)
林品石 《呂氏春秋今註今譯》 台北:商務印書館 (1997,03)
屈萬里 《尚書今註今譯》 台北:台灣商務印書館 (1997,03)
林 河 《古儺尋�W》 湖南:湖南美術出版社 (1997,12)
楊家駱主編 《新校本金史并附編七種》 臺北:鼎文書局《中國學術類編》
(1998)
劉錫誠 《中國原始藝術》 上海:上海文藝出版社 (1998,04)
郭淨 《假面探秘記西南地區假面表演》 杭州:浙江人民出版社 (1998,06)
郭淨 《心靈的面具-藏密儀式表演的實地考察》 上海:上海三聯書局 (1998,08)
任叔寶編 《中國歷代筆記英華》 北京:京華出版社 (1998,10)
徐朔方箋校 《湯顯祖全集》 北京:北京古籍出版社 (1999,01)
郭沫若 《卜辭通纂附考釋》 北京:北京圖書館出版社 甲骨文研究資料彙編(2000)
葉玉森 《殷虛書契前編集釋》 北京:北京圖書館出版社 甲骨文研究資料彙編
(2000)
劉志群 《藏戲與藏俗》 石家莊:河北少年年兒童出版社 (2000,03)
陳奇猷校注 《韓非子新校注》 上海:上海古籍出版社 (2000,10)
馬昌儀 《古本山海經圖說》 山東:山東畫報出版社 (2001,07)
徐永年增輯 《都門紀略》 揚州:廣陵書社《中國風土志叢刊》(2003,04)
聞一多 《聞一多全集》 武漢:湖北人民出版社 (2004)
陳鳴樹 《文藝學方法論》 上海:復旦大學出版社 (2004,01)
﹝蘇﹞海通著 何星亮譯《圖騰崇拜》 桂林:廣西師範大學出版社 (2004,05)
葉德均 《戲曲小說叢考》 北京:中華書局 (2004,12)
廣田律子著,王汝瀾、鐵小安譯 《鬼之來路-中國的假面與祭儀》 北京:中華書局 (2005,09)
王抗生 《民間面具》 北京:中國輕工業出版社 (2008,1)
三、論文期刊
(一)碩博士論文(依出版年月排列)
丘慧瑩 《唐英戲曲研究》 桃園:國立中央大學中國文學研究
所碩士論文
(1991)

(二)期刊論文(依出版年月排列)
陳夢家 〈殷代銅器〉 《考古學報》 (l954)
唐金裕等撰 〈陝西城固縣出土殷商銅器整理簡報〉 《考古學報》 (1980)
孫楷第 〈傀儡係考原〉 《民俗曲藝》第23∼24期合刊 (1983,05)
李豐楙 〈鍾馗與儺禮及其戲劇〉 《民俗曲藝》第39 期 (1986,01)
吳震 〈阿斯塔那336號墓所出戲弄俑五例〉《文物》1987年第五期 (1987)
霍健瀛 〈紅臉代表人物關羽〉 《今日中國》 (1995,02)
霍健瀛 〈黑臉判官包拯〉 《今日中國》 (1995,02)
劉錫誠 〈鍾馗論〉 《民俗曲藝》第111 期 (1998,01)
李豐楙 〈出身與修行:明代小說謫凡敘述模式的形成及其宗教意識〉《國文學誌》第7 期 (2003,12)
張煉紅 〈泥沙俱下:從禁令文告看地方戲曲活動的社會影響〉《藝壇》2004 年第3 卷 (2004)
陳新瑜 〈鍾馗戲及其相關問題研究〉 《有鳳初鳴年刊》創刊號 (2005)
周芃谷 〈蘭陵王假面樂舞考〉 《有鳳初鳴年刊》創刊號 (2005)
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