臺灣博碩士論文加值系統

傅抱石崛起之時適逢一外敵內戰動盪的時代，從1939年日本侵華，南京大屠殺，1949年中國新世代的誕生，以及之後的文化改革、解放運動，如此多的災難對一當代畫家來說，絕對是很重要的心靈改革來源。畫家創作風格之改變絕非一朝一夕之事，傅抱石在多種複雜思緒交結下，所衍生出的藝術美學思維，開創了他個人藝術上的新境界，是眼前生活在安定富裕的藝術創作者所缺乏的生活體驗。
石濤曰：「筆墨當隨時代」，而於不同時代的傅抱石曰：「時代變了，筆墨不能不變」。創作的思源來自於生活的體驗，而創作的出發點是思想的轉換，〝思想指引手，手引導筆，筆揮灑墨，墨豐富畫〞，思想與筆墨本是藝術創作上的兩大源頭。所以繪畫要有〝動〞、有〝情〞才有〝生命〞，所以傅抱石又曰：「中國畫需要快快輸入溫暖，使僵硬的東西先漸漸恢復它的知覺」。
翻開中國山水繪畫發展史來看；唐人的山水畫是不講究皴法，而宋人在山水畫皴法上，則大放異彩，大小斧披皴、披麻皴、米點皴、捲雲皴……等真可說是集皴法之大成，元代的山水畫則從意、氣、勢、形、質作為表現特色，到了清代石濤，筆墨法轉趨空靈、寫意，到了傅抱石他不但從繼承傳統為出發（走石濤的路），更從傳統中開創新局，乍觀其畫，畫面上呈現的橫塗直抹之跡，山石岸頭粗服我用我法的傅家皴法，心境沉澱後，方覺它正是傅抱石令人稱奇的大寫意，中國山水畫從石濤到傅抱石的寫意精神，不啻是中國山水畫發展上從具象到抽象的重要階段。

Fu Baoshi arised as a conspicuous figure in modern Chinese painting at a time when his nation saw both foreign enemies and civil wars. From the 1939 Japanese invasion，the Nanking Slaughter，the birth of New China in 1949，to the Culture Revolution and Communist liberation，the contemporary painter has made so much disaster and hardship his sources of changing soul.While a painter's creative style wouldn't transform in a day or overnight; Fu Baoshi ,after overcoming the complexity of all kinds of thoughts and emotions, distill his own artistic world of new aesthetic thinking, an experience which those artists living in security and afluency now are always short of.
As Shitao said，"Works come from the time"；Fu Baoshi said in another way，"As soon as time changes，works change" . The inspiration of creation comes out of life experience；and the starting point of creation is the transit of thoughts . "The thoughts guide the hands，while the hands guide the brush" "Once the brush is moved，the ink becomes images" . Artistic creativity has two sources: thoughts and strokes. That is, the life of painting is composed of movements and sensations. So Fu Baoshi said "Chinese painting needs to be input with warmth to wake stiff things up to their senses".
If we take a look at the development of Chinese landscape painting，we will find that painting of Dang Dynasty were not particular about wrinkled strokes，while those of Sung Dynasty had made strokes fully developed "The large axe stroke" . "the linen stroke ". "the rice stroke". and "the curly cloud stroke" had made to its peak of achievements . The landscape paintings in Yuan Dynasty characterized as containing meaning.strength.structure.form. and quality. When it came to the time of Chin Dynasty，Shitao turned to the style of empityness with poetic images . It was Fu Baoshi who followed Shitao’s tradition and created a new style.If you take a brisk look at his painting ，you'll see Fu's unique strokes forming rocks ， mountains，face sand clothes .When your heart stay calm like still water，you realize that it is Fu's outstanding poetic imagery，with which Chinese landscape paintings presented one of its most important periods in when abstract paintings replaced representational paintings by Shitao as well as Fu Baoshi .

第一章、緒論 1
第一節、研究動機與目的 1
第二節、相關文獻探討 3
第三節、研究方法 5
第四節、研究範圍 6
第二章、傅抱石生平簡述 9
第一節、時代背景 9
第二節、留學日本時期 16
第三節、抗戰時期不忘奉獻美術界 22
第四節、從此與畫生活 32
第三章、傅抱石的藝術美學思維 37
第一節、論傅抱石與石濤 38
一、傅抱石如何追隨石濤的美學 40
二、傅抱石畫石濤 43
三、談傅抱石《石濤上人年譜》 49
第二節、傅抱石的藝術美學根源 51
一、〝動〞的重要性 52
二、〝情〞的重要性 55
三、〝變〞的重要性 56
四、〝變〞而後〝新〞 57
第三節、從〝詩意畫〞論傅抱石的意境美學 58
一、從〝意境〞心靈的起源探究 59
二、從〝意境〞創造與精神涵養上探究 61
三、從移情於歷史故事的人物詩意畫為心境之探究 62
第四節、談傅抱石的美學思維與傳統精神 63
一、談傅抱石的民族精神與對傳統中國畫的堅
持探究 63
二、繼承傳統、發揚傳統 66
三、《思想變了、筆墨就不能不變》 69
第四章、傅抱石畫論 71
第一節、對比關係 71
一、筆墨的對比 72
二、用筆的對比 73
三、色、墨的對比 75
四、點景與山勢的對比 77
五、大膽落筆，細心收始的對比 78
六、不同空間的對比 79
第二節、獨特的空間性表現 82
一、〝大塊面〞的佈局結構 83
二、〝頂天覆地〞式的佈局結構 84
三、〝緊張壓縮〞式的佈局手法 86
四、〝公寓分割〞式的佈局手法 87
第三節、外師造化對傅抱石山水畫的重要性 89
一、從體驗生活出發 90
二、師法自然 91
第四節、談傅抱石與《畫雲台山記》 97
一、傅抱石撰寫《畫雲台山記》緣由 99
二、《畫雲台山記》內文解惑 100
三、《畫雲台山記》架構下的山水畫面貌 101
四、傅抱石的《畫雲台山記》研究對藝術上的貢獻 104
第五章、傅抱石的繪畫變革時期 106
第一節、〝初啟時期〞（1939~1946） 107
一、時勢上的需要 109
二、巴蜀山水的激發 110
三、抗戰外在因素影響 111
四、〝初啟時期〞畫作風格分析 112
第二節、〝探索時期〞（1946~1956） 117
一、時代背景因素 117
二、詩意畫延續與風格分析 118
三、〝新生活山水畫〞形成與風格分析 120
第三節、〝轉折時期〞（1956~1962） 122
一、時代背景因素 122
二、〝新生活山水畫〞延續 123
三、東歐文化參訪對傅抱石繪畫的影響 124
四、二萬三千公里寫生對傅抱石繪畫的影響 127
五、東北寫生對傅抱石繪畫的影響 132
第四節、〝成熟時期〞（1962~1965） 137
一、傅抱石成熟筆法的顯現 137
二、〝成熟時期〞作品風格分析 137
第六章、繪畫技法研究 145
第一節、人物技法 146
一、人物線條性 147
二、畫眼技法 150
三、人物造型 153
四、人物畫性格塑造 154
五、傅抱石人物畫VS水墨素描 154
第二節、〝飛瀑流泉〞技法 159
一、初探山水畫 159
二、談〝飛瀑流泉〞地理環境 160
三、〝水口〞技法 161
四、〝波浪〞技法 164
第三節、〝風雨〞技法 165
一、掌握〝風雨〞中詩的意境 166
二、運用空氣透視法 166
三、從黑雨畫到白雨 167
第四節、傅家技法 169
一、〝勾〞 169
二、〝抱石皴〞 170
三、〝散峰筆點〞 176
四、傳統染色VS西洋水彩應用 179
第七章、結論 182
第一節、綜合各章節之研究 182
第二節、傅抱石對現代藝術之影響及其在藝術史上的定位 192
第三節、傅抱石對現代藝術家之影響 197
附錄：參考書目 201

參 考 書 目
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論文集
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訪問紀錄
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電子文獻部分
http://www.qzwb.com/hwb/20000224/BIG5/297^HW042403.htm