臺灣博碩士論文加值系統

摘 要

巴爾托克是匈牙利的鋼琴家、作曲家，更是熱衷於民歌研究的民族音樂學者。其一生之音樂創作豐富且多元，當中不乏改編自原創作品之不同版本之管弦樂曲，或被重新整合成組曲形式的舞曲。《羅馬尼亞民間舞曲》（Romanian Folk Dances）即是巴爾托克於1915年以羅馬尼亞民間音樂為素材的鋼琴傑作。二年之後，亦即1917年，巴爾托克又將它改編為小管弦樂合奏。此舉是基於演奏者的需求，或是源自傳統創作上的認知回饋與反省，亦或有其他因素？此為本文所探究的第一部分問題。本文的另一個重點是探究特蘭西瓦尼亞地區（Transylvania）所盛行之「弦樂合奏」，尤其是三弦中提琴擔任和弦伴奏時所展現之音響特色。特蘭西瓦尼亞地區不僅是巴爾托克的家鄉，更是《羅馬尼亞民間舞曲》的誕生地。筆者逐一分析了這六首舞曲，並觀察巴爾托克如何透過其小管弦樂版本之改編，尤其是樂器配置、速度安排，以及支聲複音等面向，來精準掌握該地區「弦樂合奏」之精髓與音樂語法。本研究之最終目的是要發掘巴爾托克如何讓傳統與現代元素並存於其所創作之音樂中；換言之，巴爾托克是如何體現他在音樂創作方面的堅持與妥協。






關鍵字：

特蘭西瓦尼亞、音響、弦樂合奏、《羅馬尼亞民間舞曲》

Abstract

Bela Bartok was a Hungarian composer, pianist and ethnomusicologist who took interest in and devoted himself to the study of folk music.He was a versatile, prolific musicologist whose numerous works were created by adapting some original pieces into versions of orchestral music and dance music in the form of a suite.
Romanian Folk Dances, composed in 1915, was one of his great piano pieces based on seven Romanian tunes from Transylvania.Two years later, i.e. in 1917, it was rearranged into an orchestral ensemble. The motivation behind the adaptation, whether it was for the needs of the performers or simply as a result of creative introspection and reflection, is the first question we will deal with in this paper.
Our second purpose is to find out more about the string orchestra peculiar to Transylvania, especially the acoustic features displayed by the three-stringed viola, when played to provide the musical accompaniment with chords.Transylvania was the birthplace of both Bela Bartok and Romanian Folk Dances.

To realize how he grasped the very essence of Transylvania’s small ensemble and its musical language while orchestrating the suite, we will examine its six short piano pieces one by one, with our attention focused mainly on three aspects, namely Instrumentation,tempo, and heterophony. It is hoped that our detailed investigation can lead us to a significant discovery about how he admitted both traditional and modern elements into his musical creation, that is, how he tried to keep a balance between persistence and compromise.








Key words：

Transylvania、accoustic、string orchestra、Romanian Folk Dances

摘要
誌謝
目錄
附錄
表目錄
圖目錄
譜例目錄

目 錄
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究限制與論文架構 3
第二章 巴爾托克的民歌採集與音樂創作歷程 5
第一節 成長與學習的過程 6
1.1. 幼年之生長環境 6
1.2. 成年後的奮鬥歷程 7
第二節 民謠採集與研究過程 11
第三節 創作技法與風格 16
3.1. 創作技法 16
3.2. 創作風格 22
第三章 鋼琴版本之《羅馬尼亞民間舞曲》27
第一節 創作背景 27
第二節 六首舞曲的樂曲結構 35
2.1. 第一首〈木棍舞〉（Joc cu bată）35
2.2. 第二首〈腰帶舞〉（Braul）41
2.3. 第三首〈踏步舞〉（Pe loc）44
2.4. 第四首〈號角舞〉（Horn Dances、Buciumeana）48
2.5. 第五首〈羅馬尼亞風格的波卡舞〉（Poarcă Romanească）51
2.6. 第六首〈快速舞〉（Măruntel）55
第四章 小管弦樂版本之《羅馬尼亞民間舞曲》60
第一節 特蘭西瓦尼亞地區之音樂傳統 60
1.1. 特蘭西瓦尼亞地區 60
1.2. 特蘭西瓦尼亞地區之音樂傳統 61
1.3. 弦樂合奏的源起 62
1.4. 弦樂合奏的器樂編制 63
1.5. 弦樂合奏的歌樂舞蹈 66
1.6. 弦樂合奏的複節奏運用 68
第二節 小管弦樂之配器手法 69
2.1. 第一首〈木棍舞〉69
2.2. 第二首〈腰帶舞〉72
2.3. 第三首〈踏步舞〉74
2.4. 第四首〈號角舞〉77
2.5. 第五首〈羅馬尼亞風格的波卡舞〉80
2.6. 第六首〈快速舞〉83
第五章 鋼琴與小管弦樂版本之比較 88
第一節 小管弦樂的配器與特色 88
1.1. 小管弦樂的配器 88
1.2. 小管弦樂的特色 91
第二節 傳統的堅持與妥協 93
2.1. 傳統的堅持 93
2.2. 傳統的妥協 94
第三節 鋼琴與小管弦樂的妥協與互補 95
3.1. 樂器編制與角色扮演 95
3.2. 速度上的安排 96
3.3. 支聲複音的運用 96
3.4. 複節奏音樂技法 97
第六章 結論 99
參考書目 100

附錄
附錄1.《羅馬尼亞民間舞曲》民謠出處 105
附錄2.《羅馬尼亞民間舞曲》樂曲結構 107

表目錄
（表1）羅馬尼亞的民間音樂的曲式結構 18
（表2）《羅馬尼亞民間舞曲》的教會調式 29
（表3）《羅馬尼亞民間舞曲》的速度進行 31
（表4）《羅馬尼亞民間舞曲》出現Aksak節奏的現像 32
（表5）Aksak節奏的模式 33
（表6）《羅馬尼亞民間舞曲》兩聲部的調性（式）的配置 34
（表7）弦樂合奏的樂器編置 64
（表8）小管弦樂的樂器配置 65
（表9）鋼琴與小管弦樂版本在音色及音量上的差異 94
（表10）吉普賽合奏團樂器的角色與功能 95
（表11）匈牙利與羅馬尼亞的吉普賽音樂之間的差異 98

圖目錄
（圖1）風笛91

譜例目錄
（譜例1）《羅馬尼亞民間舞曲》〈第一首〉，第1-4小節 17
（譜例2）《第一號小提琴協奏曲》第一樂章，第1-4小節 18
（譜例3）《羅馬尼亞民間舞曲》第五首，第1-10小節 20
（譜例4）自然的六聲音階 21
（譜例5）自然的七聲音階 21
（譜例6）自然的八聲音階 21
（譜例7）《小宇宙》第107首〈霧中的曲調〉，第1-9小節 25
（譜例8）《小宇宙》第131首〈四度音〉，第1-5小節 25
（譜例9）無半音的五聲音階 29
（譜例10）不確定調式 29
（譜例11）《小宇宙》第59首〈F大調和f小調〉34
（譜例12）A-多利安調式 36
（譜例13）A-伊奧利安調式 36
（譜例14）圓拱旋律 37
（譜例15）《羅馬尼亞民間舞曲》第一首〈木棍舞〉39
（譜例16）D-多利安調式 41
（譜例17）《羅馬尼亞民間舞曲》第二首〈腰帶舞〉43
（譜例18）巴爾托克自創音階（b小調）45
（譜例19）《羅馬尼亞民間舞曲》第三首〈踏步舞〉46
（譜例20）《第二號弦樂四重奏》第二樂章，第一小提琴，第8-20小節 48
（譜例21）東方調式 49
（譜例22）《羅馬尼亞民間舞曲》第四首〈號角舞〉50
（譜例23）D-利地安調式 52
（譜例24）G-利地安調式 52
（譜例25）《羅馬尼亞民間舞曲》第五首〈羅馬尼亞風格的波卡舞〉54
（譜例26）E-米所利地安調式（第1-4、9-12小節）56
（譜例27）A-米所利地安調式（第5-8、13-16小節）56
（譜例28）C-利地安調式（第17-24、33-40小節）56
（譜例29）A-弗里吉安調式（第25-32、41-48小節）56
（譜例30）《羅馬尼亞民間舞曲》第六首〈快速舞〉58
（譜例31）小管弦樂版本《羅馬尼亞民間舞曲》第一首〈木棍舞〉70
（譜例32）小管弦樂版本《羅馬尼亞民間舞曲》第二首〈腰帶舞〉73
（譜例33）小管弦樂版本《羅馬尼亞民間舞曲》第三首〈踏步舞〉75
（譜例34）小管弦樂版本《羅馬尼亞民間舞曲》第四首〈號角舞〉78
（譜例35）小管弦樂版本《羅馬尼亞民間舞曲》第五首〈波卡舞〉81
（譜例36）小管弦樂版本《羅馬尼亞民間舞曲》第六首〈快速舞〉84
（譜例37）《第一號弦樂四重奏》第三樂章，第134-142小節 89

參考書目

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Roumanian Folk Dances（Orchesterpartitur UE6545）
Ewwin F.Kalmus & Co., Inc.Publishers of Music Boca Raton, Florida

Roumanian Folk Dances（Universal Cello Edition UE 13265）
Edition for Violoncello and PianoTranscribed by Luigi Silva

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1994.Bartok The 6 String Quartets（Novak Quartet）Recorded.Recorded.Aufnahmen.Enregistrements：Germany, 1/1965（String Quartets Nos.1,2,3,4）；7/1965（String Quartets Nos.5,6）1968－This compilation,
442 284-2.