臺灣博碩士論文加值系統

屠隆（1543-1606），字長卿、緯真，號赤水，寧波府鄞縣人，為晚明著名文學家、戲曲家。
本文研究範圍為屠隆生平、戲曲交友與《鳳儀閣樂府》中三本傳奇作品，並結合地理資訊系統（GIS）與排場理論，探究屠隆晚明在戲曲上的影響力。第一章首先考察屠隆的生平與時代背景。主要根據徐朔方《晚明曲家年譜》並參考汪超宏《明清浙籍曲家考》，分析年代、履跡地、重要事件、交友活動、交友對象、著作等14個項目，並以屠隆中舉任官，與罷官歸鄉二事為分水嶺，將屠隆生平分成三個時期並繪製三張圖，分別討論。後討論屠隆戲曲創作地點與戲曲家友來看屠隆戲曲的影響範圍。
第二章為屠隆戲曲作品概述。屠隆於罷官之後創作《曇花記》、《彩毫記》、《修文記》三本傳奇作品，合稱《鳳儀閣樂府》，本章首先介紹三本傳奇的故事年代、本事、相關題材與版本，後分別敘述每本傳奇的故事內容、關目架構與人物形象分析。
第三章為屠隆《曇花記》排場藝術分析，首先介紹排場理論，本文主要以羅師麗容在《曲學概要》中結合整理了盧元駿先生的說法為主要分析理論。首先整理劇本各齣的上場角色，並以排場理論分析各場的形式與性質，分析排場冷熱。後以角色的出場次數與唱曲數分析角色勞逸，探討《曇花記》的排場成就。
第四章為《綵毫記》排場藝術分析。以各齣角色上場數、形式與性質討論排場冷熱相濟，並統計各角色出場數與唱曲曲分析角色勞逸。
第五章為《修文記》排場藝術分析。以各齣角色上場數、形式與性質討論排場冷熱相濟，並統計各角色出場數與唱曲曲分析角色勞逸。
結論則總結了屠隆與地域的關係，分別討論屠隆生平履跡地點與戲曲交友，以及戲曲的傳播範圍，並探討《鳳儀閣樂府》的排場藝術成就

Tulong (1543-1606), once had another name Changqing, Wei-Zhen , and Chi-Shui. Who was bone in Ningbo Yinxian。He was a famous writer and drmatist.
This research which range was all Tulong’s life, his friends about drama and his works " feng- yi-ge-yue-fu". This research used Geographic Information System（GIS）and pai-chang theory, to discuss Tulong’s influence about drama in late ming dynasty. The first chapter discussed all Tulong’s life, and background which about late ming dynasty. The first chapter referenced Xu Shuo Fang’s "Wan Ming Qu Jia Nian Pu" and Wang Chao Hong’s "Ming Qing Zhe Ji Qu Jia Kao" to study period, location, dating events, friends, and works……exc fourteen project. Tulong’s life had tow very important things which is “zhong ju ren guan” and “ba guan gui xiang”. These Thing divided all Tulong’s life into three parts. This chapter will draw painting to discuss.At last it will research the location which about Tulong’s drama and fridnds to discuss Tulong’s influences in drama.
The second chapter is about Tulong’s script . Tulong creared three scripts which is “tan hua ji”, “cai hao ji ”and “xiu wen ji”. Three scripts was named “ feng- yi-ge-yue-fu”. This chaper introduced story what time was creared about three scripts, theme, and version. This chapter introduced plot, architecture and character image in three scripts at last.
The third chapter is about “tan hua ji” pai chang artistic research. It introduced pai chang theory in the first. The theory was according to luo li rong “Qu Xue Gai Yao”. This theory is on the basis of this research. This chapter arranged character in each parts, and discussed form , characteristic, and pai chang leng re whichis according to pai chang theory. This chapter analysised character ‘s work and reset by character appearances and songs. This chapter is to discuss “tan hua ji” achievements in drama.
The fourth chapter is about “cai hao ji ” pai chang art. It discussed pai chang leng re by counting character’s appearance, form and characteristic in each parts.
It discussed analysised character ‘s work and reset by character appearances and songs.
The fifth chapter is about “cai hao ji ” pai chang art. It discussed pai chang leng re by counting character’s appearance, form and characteristic in each parts.
It discussed analysised character ‘s work and reset by character appearances and songs.
Conclusion part summarizes the TuLong and location. It discussed all Tulong’s life has been to place, and friends about drama, and influences in drama. It discussed “Qu Xue Gai Yao” pai chang achienement in drama.

目錄
緒論-------------------------------------------------------------1
　第一節　研究動機-------------------------------------------------1
　第二節　前人研究概況--------------------------------------------- 1
　第三節　研究範圍與方法--------------------------------------------4
第一章　屠隆生平與時代背景-------------------------------------------5
　第一節　屠隆祚生平、履跡地點分析------------------------------------5
一、 少有異才，逍遙吳越------------------------------------------5
　　二、穎上青浦，愛民如子-------------------------------------------8
　　三、五湖四海，縱情自適------------------------------------------ 12
　第二節　屠隆戲曲創作與傳播空間之關係-------------------------------- 15
　　一、空間與戲曲創作之關係---------------------------------------- 15
　　二、戲曲交友與傳播之關係---------------------------------------- 18
　小結-----------------------------------------------------------27
第二章　屠隆戲曲作品概述-------------------------------------------- 28
　第一節　作品概述------------------------------------------------- 28
　　一、年代------------------------------------------------------28
　　二、本事------------------------------------------------------28
　　三、相關題材---------------------------------------------------29
　　四、版本概述---------------------------------------------------30
　第二節　關目情節--------------------------------------------------31
　　一、《曇花記》關目情節-------------------------------------------31
　　二、《綵毫記》關目情節-------------------------------------------42
三、《修文記》關目情節--------------------------------------------49
第三節　人物形象--------------------------------------------------57
第三章　屠隆《曇花記》排場藝術分析-------------------------------------69
　第一節　排場理論---------------------------------------------------69
　第二節　冷熱相濟分析------------------------------------------------71
　　一、場次人數分析--------------------------------------------------71
　　二、場次間隔分析--------------------------------------------------87
　　三、小結--------------------------------------------------------102
　第二節勞逸均衡分析-------------------------------------------------103
　　一、角色出場次數分析----------------------------------------------103
　　二、角色唱曲數分析------------------------------------------------113
　　三、小結--------------------------------------------------------120
第四章　屠隆《綵毫記》排場藝術分析--------------------------------------121
　第一節　冷熱相濟分析------------------------------------------------121
　　一、場次人數分析--------------------------------------------------121
　　二、場次間隔分析--------------------------------------------------130
　　三、小結---------------------------------------------------------146
　第二節勞逸均衡分析----------------------------------------------- ---147
　　一、角色出場次數分析-----------------------------------------------147
　　二、角色唱曲數分析-------------------------------------------------154
　　三、小結---------------------------------------------------------160
第五章　屠隆《修文記》排場藝術分析---------------------------------------161
　第一節　冷熱相濟分析-------------------------------------------------161
　　一、場次人數分析---------------------------------------------------161
　　二、場次間隔分析---------------------------------------------------174
　　三、小結----------------------------------------------------------194
　第二節勞逸均衡分析---------------------------------------------------195
　　一、角色出場次數分析------------------------------------------------195
　　二、角色唱曲數分析--------------------------------------------------202
　　三、小結----------------------------------------------------------208
結論-----------------------------------------------------------------209
　　第一節以GIS角度研究屠隆心得與貢獻-------------------------------------209
　　第二節《鳳儀閣樂府》在晚明曲壇的貢獻-----------------------------------212
參考書目--------------------------------------------------------------219

一、古籍文獻
﹝清﹞張廷玉等撰：《明史》，台北：鼎文出版社，1998年7月。
﹝明﹞沈明臣：《豐對樓詩選》，《四庫全書存目叢書》，台南：莊嚴出版社，1997年6月。
﹝明﹞馮夢禎：《快雪堂集》，《四庫全書存目叢書》，台南：莊嚴出版社，1997年6月。
﹝明﹞王衡：《緱山先生集》，《四庫全書存目叢書》，台南：莊嚴出版社，1997年6月。
﹝明﹞梅鼎祚：《鹿裘石室集》，《續修四庫全書》，上海：上海古籍出版社，2002年7月。
﹝明﹞管志道：《續問辨牘》，《續修四庫全書》，上海：上海古籍出版社，2002年7月。
﹝明﹞沈德符：《萬曆野獲編》〈白練裙〉，《四庫家藏》（山東：山東畫報出版社，2004年1月。
﹝明﹞屠隆：《由拳集》，《屠隆集》，杭州：浙江古籍出版社，2012年9月。
﹝明﹞屠隆：《鴻苞》，《屠隆集》，杭州：浙江古籍出版社，2012年9月。
﹝明﹞屠隆：《白榆集》，《屠隆集》，杭州：浙江古籍出版社，2012年9月。
﹝明﹞屠隆：《栖真館集》，《屠隆集》，杭州：浙江古籍出版社，2012年9月。
﹝明﹞王世貞：《弇州續稿》，《文津閣四庫全書》，北京：商務印書館，2006年。

二、戲曲專著
（一）劇本
﹝明﹞屠隆：《曇花記》，《六十種曲評注》，吉林：人民文學出版社，2001年9月。
﹝明﹞屠隆《曇花記》，《屠隆集》，杭州：浙江古籍出版社，2012年9月。
﹝明﹞屠隆：《綵毫記》，《六十種曲評注》，吉林：人民文學出版社，2001年9月。
﹝明﹞屠隆《綵毫記》，《屠隆集》，杭州：浙江古籍出版社，2012年9月。
﹝明﹞屠隆《修文記》，《屠隆集》，杭州：浙江古籍出版社，2012年9月。
﹝明﹞臧晉叔撰，王雲五主編：《元曲選》，台北：臺北商務印書館，1968年9月。
 
（二）戲曲理論
﹝明﹞王驥德：《曲律》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝明﹞沈德符《顧曲雜言》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝明﹞呂天成：《曲品》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝明﹞祁彪佳：《遠山堂曲品》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝明﹞張琦《衡曲塵譚》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社， 1959年7月。
﹝明﹞徐復祚《曲論》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝明﹞王驥德《曲律》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝清﹞姚燮：《今樂考證》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝清﹞李漁：《閒情偶寄》，《中國戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝清﹞焦循《劇說》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。
﹝清﹞李調元《雨村曲話》，《中國古典戲曲論著集成》，北京：中國戲曲出版社，1959年7月。

（三）近現代戲曲專著
吳梅：《顧曲麈談》，《吳梅全集》，河北：河北教育出版社，1968年9月。
青木正兒著，王吉廬譯：《中國近世戲曲史》，臺北市 : 臺灣商務印書館， 1968年7月。
王季烈：《螾廬曲談》，台北：台灣商務印書館，1970年7月。
徐朔方：《晚明取家年譜‧屠隆年譜》，杭州：浙江古籍出版社，1993年12月。
曾永義：《中國古典戲劇的認識與欣賞》，台北：正中書局，1994年8月。
羅師麗容：《曲學概要》，台北：里仁書局，2006年8月。
汪超宏：《明清浙集曲家考》，北京：浙江大學出版社，2009年9月。
羅師麗容：《南戲‧崑曲與臺灣戲曲》，臺北：新文豐出版社，2012年12月。

三、學位論文
高文彥撰，羅師麗容指導《晚明劇家曲派研究》，台北：台北市立師範學院應用
語言文學研究所碩士學位論文，1995年1 月。
吳新苗撰，張燕瑾指導：《屠隆研究》，北京：首都師範大學中國古代文學系研究所博士學位論文，2006年5月。
徐美潔撰，查清華指導：《屠隆淨明道信仰及其性靈詩論》，上海：上海師範大學中國古典文獻學研究所碩士學位論文，2008年4月。
劉易撰，齊森華指導：《屠隆研究》，上海：華東師範大學中國語言文學系研究所博士學位論文，2008年4月。
孟斌斌撰，黃卓越指導：《屠隆詩文觀研究》，北京：北京語言大學中國古代文學系研究所博士學位論文，2009年6月
黃麗娜撰，孫海洋指導：《屠隆及其詩歌和文學思想》，湖南：湖南大學中國語言文學系研究所碩士學位論文，2011年4月。
宵自強撰，傅新毅指導：《屠隆佛教思想研究》，南京：南京大學中國古代史學系研究所碩士學位論文，2012年5月。
盧柏勳撰，羅麗容指導：《晚明蘇州曲家交友研究》，台北：東吳大學中國文學系研究所碩士學位論文，2013年5月。
冷月撰，方錫球教授指導：《屠隆詩歌研究》，安慶：安慶師範大學中國文代文學系研究所碩士學位論文，2013年6月。