臺灣博碩士論文加值系統

小王桂卿，本名王強華，著名京劇表演藝術家。（1927-2011）自幼隨父親王桂卿習武生，兼習麒派老生。從藝生涯中能戲甚多，文武兼長，如《水濂洞》、《鬧龍宮》、《鬧天宮》、《借扇》、《金沙灘》、《連環套》、《四平山》、《雅觀樓》、《雙槍陸文龍》、《走麥城》麒派名劇如《打嚴嵩》、《追韓信》、《徐策跑城》等。
本研究從小王桂卿的武生戲《雅觀樓》探討著手，從中分析傳統實踐與傳承，進而轉化創新的發展過程。並以此論文歸納出小王桂卿的表演藝術。主要研究方向有以下三點：
第一、小王桂卿演出《雅觀樓》的分析研究。
第二、另外兩位亦擅演《雅觀樓》的京劇表演藝術家葉盛蘭與厲慧良之演出。從交叉比對，探討這三位京劇藝術家對李存孝演述詮釋分析。
第三、研究者在2003年前往中國上海向小王桂卿老師學習《雅觀樓》，企圖進一步研究京劇武生表演人物及流派藝術風格及傳承。
本文分析了京劇武生表演藝術特點，並探討了不同藝術流派的典型特徵。武生是京劇藝術中重要的行當之一，與其他武生流派相比，小王桂卿的武生戲《雅觀樓》，更憑著生動鮮明的人物形象和繁雜出手技巧的節奏動作演繹，體現出自身獨特的藝術特點。因此分析和研究武生行當的藝術觀感，對於弘揚京劇傳統藝術文化具有重要的意義。

Chiang- Hua Wang was a famous Xiqu Artist. People also called himKuei- Ching Wang, Jr. because he learned the trade of “Wusheng” fromhis father, Kuei- Ching Wang. Kuei- Ching Wang, Jr. also learned the role“Laosheng”. He performed in many Xiqu, such as “Shui Lien Tung”, “NaoLung Kung”, “Nao Tien Kung”, “Chieh Shan”, “Chin Sha Tan”, “Lien HuanTao”, “Szu Ping Shan”, “Ya Kuan Lou”, “Shuang Chiang Lu Wen Lung”,“Chan Tung Wu”, and “Tsao Mai Cheng”, and some of the most famousones such as “Ta Yen Sung”, “Chui Han Hsin” and “Hsu Tse Pao Cheng”.This study begins with the discussion of “Ya Kuan Lou”, which Kuei-Ching Wang, Jr. performed in, to analyze the development from traditionto creation and summed up Kuei- Ching Wang, Jr.’s performing skills inthe end.
This study focuses on the statements below:
1. The study analyses the opera, “Ya Kuan Lou”, which Kuei- Ching Wang,Jr. performed.
2. The study includes the comparisons with other artists: Seng- Lan Yehand Hui- Liang Li. They are also known for the role, Tsun-Hsi Li.
3. The researcher went to Shanghai, China to learn “Ya Kuan Lou” with
Kuei- Ching Wang, Jr. in order to research the differences in styles.
This paper analyses the features of “Wusheng” and discusses thedifferent factions.“Wusheng” is one of the important roles in ChineseXiqu. Kuei- Ching Wang, Jr. developed a unique method for “WuSheng”that made the characters in “Ya Kuan Lou” more vivid. Understanding therole of “Wusheng” is very important in the preservation and
development of Chinese Opera (Xiqu).

謝誌………………………………………………………………………………….……i
摘要………………………………………………………………………………………ii
Abstract…………………………………………………………………………………..iii
目次………………………………………………………………………………………iv
表目次……………………………………………………………………………………vi
圖目次…………………………………………………………………………………..vii
附錄………………………………………………………………………………………ix
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究問題與限制 3
第三節 文獻探討 7
第四節 研究方法與架構 9
第二章 有關京劇武生的表演藝術 14
第一節 京劇武生行當的淵源與演化 19
第二節 京劇武生表演藝術的形成與分化 20
第三節 京劇武生表演的流派藝術 24
第三章 有關京劇《雅觀樓》 32
第一節 京劇《雅觀樓》的文述與演述 32
第二節 《雅觀樓》的情節架構 38
第三節 李存孝的藝術形象 39
第四章 小王桂卿《雅觀樓》的舞臺詮釋 41
第一節 小王桂卿對《雅觀樓》的人物性格表現 44
第二節 《雅觀樓》李存孝的服裝造型及兵器使用 45
第三節 小結 51
第五章 厲慧良、葉盛蘭《雅觀樓》的舞臺詮釋 57
第一節 厲慧良對《雅觀樓》的舞臺詮釋 57
第二節 葉盛蘭對《雅觀樓》的舞臺詮釋 61
第三節 三家詮釋比較 64
第六章結論與建議 70
第一節 總結 70
第二節 《雅觀樓》傳承與創新 71
第三節 《回身》的「創新緣起」 73
參考資料 …………………………………………………………………………...75
附錄一 訪談「蓋派藝術」張善麟老師《雅觀樓》的詮釋 77
附錄二 朱陸豪老師與《雅觀樓》的看法與學習和演釋 81
附錄三 《雅觀樓．賭帶．生擒孟覺海．奪帶》全劇本 84

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