臺灣博碩士論文加值系統

本研究是以獨立音樂為主軸的調研，關於獨立音樂的定義，不論在產業界或學術界別皆有對其觀點上所主張及解讀，而獨立音樂廠牌正是經營獨立音樂的一個重要的橋樑，當中獨立音樂所衍生出來帶有意識形態、自主模式與身證認同上的問題更是尤其複習，研究者在本文中除了藉從爬梳回顧各地的相關文獻，同時透過以圈內人之角度去探察澳門獨立廠牌，進而發掘澳門音樂環境的獨特性與其價值及定位，希望籍以本研究可釐清其中關係的開端。
以獨立音樂本質在西方發源的基礎下，其中延伸至不同地方中再以發展，當中均含有西方元素之本位色彩，可其中卻又帶有強烈的本土性格與意識，這亦牽涉至從過去資訊發達起，而引發獨立音樂亦帶有了全球化作用而來的融合與衝擊，這裡顯現出來的也不只在於音樂技法上的突破與風格上的創新，音樂的內容同時起導著讓群眾思考自身價值及喚醒關懷社會問題的精神管道，年輕族群亦透過不同類型的音樂交流獲得身分及感官上的文化認同。
獨立音樂隨著母體社會結構的改變與型態上的轉型，音樂作品除了帶出本土特色外，部分表達出當下時代不同階層身份認同上的自主意識，更有吶喊出對社會不義的控訴，音樂在形象的審美標準亦隨著其中所產生出來的社會功能與文化認同而發展出不一樣的準則。
本文首先從澳門過往有關「地下」、「非主流」或「另類」等音樂的發展背景著手，透過掌握更多有關獨立音樂的發展歷程與現況的資料，再而陸續對澳門獨立廠牌的發起人進行訪問，當中以「4daz-le」、「Day's Eye Records」、「Warm Wall」三家廠牌著手，從他們團隊創立廠牌的動機與目的、個人或團隊的音樂背景、接連深入他們的創作觀念與廠牌定位之間的關係，逐步探究其音樂環境與文化風氣的慨況，進而梳理澳門獨立音樂的發展歷程及探察其文化生態的情況等。
本文亦會透過獨立廠牌經營獨立音樂的手法至到營運模式來追索他們在澳門音樂環境上所釋演的角色，然而在三家廠牌之間進行互相比較，繼而整合出澳門獨立廠牌的制度與結構，從而引伸其中群族的意識形態與身份認同，進而呈現獨立音樂文化的藝文價值。

This study is based on the study of indie music. The definition of indie music, whether in the industry or academic circles, has its views and interpretations, and the indie music label is an important part of operating indie music. Bridges, among which the problems of ideology, autonomous mode and identity identification derived from indie music are especially reviewed. In addition to borrowing and combing, the researchers review the relevant literatures at the same time, and at the same time From the perspective of exploring the indie label of Macao, and exploring the uniqueness and value and positioning of the music environment in Macau, I hope that this study can clarify the beginning of the relationship.
Based on the origin of indie music in the West, which extends to different places and then develops, all of which contain the natural color of Western elements, but with strong local character and consciousness, which also involves information from the past. Developed, and the introduction of indie music also has the fusion and impact of globalization. What appears here is not only the breakthrough in music techniques and the innovation in style. The content of music also leads the masses to think about themselves. Value and a spiritual channel to awaken social issues, young people also gain identity and sensory cultural identity through different types of music exchange.
In addition to the local characteristics, music works in addition to the local characteristics of the independent music, part of the expression of the sense of autonomy in the identity of different classes in the current era, but also the accusation of social injustice, music The aesthetic standards of the image also develop different criteria along with the social functions and cultural identity that emerged from it.
This article begins with the development background of music such as “underground”, “non-mainstream” or “alternative” in Macao. By grasping more information about the development history and current situation of indie music, it will continue to launch the indie label of Macao. People visit, including "4daz-le", "Day's Eye Records" and "Warm Wall", starting from their team's motives and goals, personal or team music background, and deepening their creation. The relationship between concept and brand positioning gradually explores the context of its music environment and cultural atmosphere, and then combs the development history of Macao's indie music and explores its cultural ecology.
This article will also pursue the role played by the indie label in the operation of the Macao music environment through indie label management of indie music, but compare the three brands to each other and then integrate the indie label of Macau. Institutions and structures, thus extending the ideology and identity of the group, and then presenting the artistic value of the indie music culture.

謝誌 i
摘要 ii
Abstract iv
目次 vi
表目次 viii
第一章 緒論 1
第一節 研究背景 1
第二節 研究動機與目的 3
第三節 研究對象 5
第四節 研究方法 6
第二章 文獻探討 9
第一節 名詞釋義 9
第二節 澳門地區的文獻現況 12
第三節 臺灣地區的文獻現況 14
第四節 研究基礎 16
第三章 深入澳門獨立音樂廠牌 19
第一節 廠牌經營者背景的異同 19
第二節 對待音樂的態度與立場 24
第三節 廠牌成立動機的一致性 27
第四節 經營的模式與面貌 29
第五節 獨立廠牌的重心與制度 33
第六節 獨立音樂的開放與封閉 36
第四章 音樂人實踐自身價值的方式 38
第一節 創作起始的方式與比較 38
第二節 創作概念的轉折與翻轉 41
第三節 音樂環境與創作人的際遇 48
第四節 獨立樂團的本質與共存的意識 51
第五節 不同觀點的獨立音樂意涵 53
第五章 澳門獨立音樂的發展與歷程 56
第一節 澳門獨立音樂廠牌的發跡 56
第二節 時代變遷引領獨立音樂世代之間的交接 59
第三節 澳門獨立音樂發展的轉折 64
第四節 文化政策的轉變為廠牌所帶來的效益 67
第六章 潛伏在音樂市場中的意識形態與身分認同 68
第一節 時代發展趨勢扭轉了音樂的經營方式 68
第二節 商業制式與獨立音樂的價值與比較 69
第三節 廠牌模式的多元與主流之間的曖昧 71
第四節 獨立與商業模式之間的互助與衝突 73
第五節 獨立音樂的標籤與其施和受之間的關係 74
第六節 獨立音樂族群的身分認同 75
第七章 澳門的音樂環境與其文化生態 77
第一節 獨立音樂的窗口與空間 77
第二節 文化生態與其技術專業之間的牽絆 79
第三節 從建立音樂類型認知至釐清自身具有的文化特質 80
第四節 音樂環境束縛了文化的發展 81
第五節 音樂環境對創作人所帶來的影響 82
第六節 地區文化底蘊與原創音樂作品間的連繫 84
第八章 結論 85
參考資料 93
附錄：受訪者同意書 99

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六、訪談資料
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風麼達成。2018年9月9日。於澳門接受本研究者訪談。
陳銘揚。2019年2月12日。於澳門接受本研究者訪談。