一手文獻
1. 愛如生《申報》資料庫。
2. 《大公報》，晚清民國大報庫(1872-1949)。
3. 《太平洋週報》，民國時期期刊全文數據庫(1911-1949)。
4. 《美術界》，民國時期期刊全文數據庫(1911-1949)。
5. 《創造週報》，民國時期期刊全文數據庫(1911-1949)。
專書
1. 上海中國畫院編，《關良作品集》，上海：上海畫報出版社，1999。
2. 上海人民美術出版社編，《關良戲劇人物畫》，上海：人民美術出版社，1980。
3. 上海戲曲志編輯委員會，《中國戲曲志‧上海卷》，北京巿 : 中國ISBN中心，1996。
4. 中國人民政治協商會議；河北省委員會文史資料研究委員會編，《武生泰斗蓋叫天》，河北：河北人民出版社，1986。
5. 徐華鐺、楊衝霄等編繪，《中國戲曲裝飾藝術》，北京：中國輕工業出版社，1993。
6. 元清 等著、李喜所主編，《中國留學通史‧民國卷》，廣東：廣州教育，2010。
7. 北京畫院編著，《高妙傳神─關良繪畫藝術研究》，廣西：廣西美術出版社，2015。
8. 北京時代印象編著，《民國藝術》，北京：團結出版社，2004。
9. 布穀、徐以禮，《蓋叫天的藝術生活》，上海：上雜出版社，1953。
10. 李偉銘，《圖像與歷史─20世紀中國美術論稿》，北京：中國人民大學出版社，2005。
11. 李超主編、徐明松副主編，《宏約深美─上海美專的洋畫實踐》，上海：錦綉文章，2008。
12. 金達凱，《郭沫若總論─三十至八十年代中共文化活動的縮影》，台北：台灣商務印書館，1988。
13. 徐劍雄，《京劇與上海都市社會(1867-1949)》，上海：上海三聯書店，2012。
14. 吳嘉陵，《清末民初的繪畫教育與畫家》，台北：威秀資訊科技，2006。
15. 柯文輝，《關良》，石家莊：河北教育出版社，2003。
16. 柯文輝，《藝術巨匠‧關良》，石家莊：河北教育出版，2013。
17. 俞為民，《中國戲曲藝術通論》，南京：南京大學出版社，2009。
18. 秦川，《郭沫若評傳》，重慶：重慶出版社，1993。
19. 浙江文藝出版社編，《蓋叫天表演藝術》，浙江：浙江文藝出版社，1984。
20. 徐亞湘，《史實與詮釋—日治時期台灣報刊戲曲資料選讀》，宜蘭：國立傳統藝術中心，2009。
21. 許志浩，《中國美術社團漫錄》，上海：上海書畫，1994。
22. 黃修榮主編，《中國二十世紀全史第三卷─國民革命》，北京：中國青年，2001。
23. 黃茅，《漫畫藝術講話》，台北：台灣商務印書館，1967。
24. 田志平，《戲曲舞台型態》，北京：文化藝術出版社，2008。
25. 關良，《關良畫冊》，成都：四川人民出版社，1982。
26. 關良自述、陸關發整理，《關良回憶錄》，上海：上海書畫出版社，1984。
27. 蓋叫天口述；何曼、龔義江整理，《粉末春秋─蓋叫天舞台藝術經驗》，上海：上海藝文出版，2011。
28. 龔義江，《活武松蓋叫天傳》，北京：中國戲劇出版，1990。
29. 龔義江，《蓋叫天傳》，石家莊：河北教育出版，1999。
30. 龔義江，《燕南真好和 江南活武松─蓋叫天傳》，上海：上海古籍出版社，2012。
期刊論文與專文
1. 王亞楠，〈高妙傳神─跟著展覽走近關良〉，《藝術品》，第5期，2015，頁12-21。
2. 王奇生，〈北伐中的漫畫與漫畫中的北伐〉，《南京大學學報》，第3期，2004。
3. 王瑛，〈“信手塗鴉”與“慘澹經營”─淺談關良與他的戲曲人物畫〉，《上海戲劇》，第9期，2011，頁18-19。
4. 王隅人，〈關氏兩畫家：洋畫家‧關良〉，《太平洋週報》，第1卷，第35期，1942，頁584。
5. 包洋，〈關良的油畫色彩對中國繪畫的借鑑與意義〉，《美術大觀》，第11期， 2013，頁33。
6. 杜欽，〈簡論蓋派表演藝術〉，《浙江藝術職業學院學報》，2004年3月，第2卷第1期，頁32-40。
7. 吳秀麗，〈關良京劇人物畫在藝術形式上對中外藝術的吸收〉，《大舞台》，第5期，2011，頁109轉193。
8. 袁躍奇，〈關良與林風眠戲劇畫之比較〉，《中國書畫》，第10期，2011，頁58-59。
9. 倪貽德，〈談關良的畫〉，《天山畫報》，第7期，1949，頁26-27。
10. 陳華，〈林風眠、關良、丁立人彩墨畫比較研究〉，《南京藝術學院學報》，第5期，2013，頁182-189。
11. 陳建宏，〈民國時期關良的現代主義繪畫觀〉，《美術學報》，第3期，2012，頁54-62。
12. 陳建宏，〈民國時期關良的人生樣式與藝術活動考證─以1922-1930年為中心〉，《美術學報》，第6期，2013，頁59-69。
13. 陳建宏，〈鴻飛那復計“東西”：民國時期洋畫家的國畫實踐─以關良的戲曲題材水墨畫為例〉，《美術學報》，第2期，2016，頁65-72。
14. 陳抱一，〈洋畫運動過程略記〉，《上海藝術月刊》，第6期，1942。
15. 陳蓓露，〈重逢：朱屺瞻與關良藝術展〉，《收藏》，第10期，2012，頁86-91。
16. 曹建兵，〈融戲入畫─兼論關良戲曲人物畫的誤讀現象〉，《市場周刊‧研究理論》，第3期，2010，頁124-126。
17. 彭萊，〈關良與“洋畫運動”〉，《文藝研究》，第5期，2014，頁144-153。
18. 張瑩、王夢瑤，〈食洋而化 風神獨韶─關良先生115周年誕辰特展〉，《東方藏品》，第6期，2015，頁60-65。
19. 張毅庵，〈關良先生訪問記〉，《文華》，第25期，1931，頁37-38。
20. 張建隆整理，〈寄稚拙之美於戲劇人間——李賢文紐約訪關良〉，《雄獅美術月刊》，第163期，1984，頁56¬-61。
21. 彭璐、曹向暉，〈許敦谷《小說月報》裝幀設計芻議（1921-1923）〉，《中國美術》，第1期，2012，頁110。
22. 溫新建，〈林風眠、關良“戲畫”比較〉，《美與時代(中)》，第11期，2013，頁36-37。
23. 齊麗梅，〈關良與林風眠戲曲人物畫之比較〉，《大舞台》，第5期，2015，頁1-2。
24. 劉翠衍，〈筆外筆，畫外話─齊白石與關良人物畫之比較〉，《青年文學家》，第11期，2010，頁90。
25. 韓俊，〈淺析葉淺予和關良的戲劇人物畫之異同〉，《藝術品鑑》，第4期，2015，頁196-197。
26. 薛曄，〈關良和他的戲劇人物畫〉，《高妙傳神 關良繪畫藝術研究》，頁58。原文參見，《中華書畫家》，第7期，2015。
27. 羅一平，〈欲佩三尺劍，獨彈一張琴─論林風眠、關良、賴少其的藝術〉，《美術》，第12期，2007，頁106-111。
28. 關良，〈關良藝事隨談〉，《雄獅美術月刊》，第130期，1981，頁61-64。29. 關良，〈京劇水墨畫〉，《美術》，第12期，1956。
30. 關良，〈關良藝事隨談〉，《雄獅美術月刊》，1981年12月130期，頁61-64。31. 蘭慈，〈淺談關良戲劇人物題材繪畫的時空表達〉，《美與時代(下)》，第3期，2015，頁76-78。
碩博士論文
1. 馬然，《戲畫人生─讀關良戲曲人物圖》，中國美術學院碩士論文，2012。
2. 陳華，《林風眠、關良、丁立人繪畫風格比較》，內蒙古師範大學碩士論文，2011。
3. 雷帆，《淺論關良繪畫中的中西融合與空間表現》，西安美術學院碩士論文，2008。
4. 劉翠衍，《常承常變 趨變求新─解析關良的水墨戲曲人物圖》，曲阜師範大學碩士論文，2011。
5. 劉穎，《畫中有戲、形神兼備─關良筆下的戲曲人物形象》，中國藝術研究院碩士論文，2014。
影片資料
1.蓋叫天主演，《蓋叫天的舞台藝術》，上海電影製片廠攝製，1954。
2.蓋叫天主演，《武松》，上海電影製片廠攝製，1963。
網路資料
1. 中華藝術宮：
www.sh-artmuseum.org.cn
2. 中央研究院臺灣史研究所台灣史檔案資源系統：http://tais.ith.sinica.edu.tw/sinicafrsFront/search/search_detail.jsp?xmlId=0000291379
3. 菸畫─一個人被遺忘的大千世界：
http://www.tobaccochina.com/zt/picture/what_01.html
4. 雄獅美術知識庫：
http://km.lionart.com.tw