臺灣博碩士論文加值系統

古代統治者出於「成教化、助人倫」的需要，特別重視「人物畫」。在繪畫藝術中，「人物畫」是項永恆的題材，也是個人醉心於人物畫科之故。人類活動的軌跡，除了由文史料記載外，在繪畫、音樂、戲劇三大藝術人文領域的發展中，也很忠實的紀錄著「物質文化」和「精神文化」的精華。藉由繪畫體現當代社會百態與人文內涵，是本創作研究的動機。
本研究主體「社會情境．人文映象」水墨創作，旨在增進對中國人物繪畫發展變遷的瞭解，借鑑古今中西繪畫的人文情境本質，洞察映現當代社會生活的百態，以自我情思創作，達到隱喻之意境。
透過文獻分析與中西畫作圖像比較，引導對人體應用解剖學與寫生、素描、觀察、體會、紀錄及彙整資料，從中鑽研色彩、線質、墨韻、潑彩、佈局、形式等，能瞭解作品情境及創作理念，以豐富個人進行人物繪畫創作之題材。從立意、構思至草圖經營、筆墨色彩技法運用的歷程，達到情有所鍾的理想情境累積，轉換成自我感思所得之意境，呈現東方人物繪畫的特質與內涵。
經由本研究領悟藝術創作，從日常生活中「觸於目，蘊於心，發於外」，是緬懷傳統，紀錄當下，忠實臺灣「在地化」人文形象，跟隨時代巨輪的變化流轉取材，開啟了個人在創作上溫故知新的視野，並執循前人步履「質延古意」，「文變今情」的創作理念，力行以畫寫史，紀錄斯土斯民的情懷。

Out of the necessity to help "establish social mores and keep ethical order", the ruling class in the past tended to attach great importance to the portrait painting. It has been a prominent genre in the graphic arts and accordingly the reason why I devote my study to this subject. All human endeavor, be it material or spiritual, can be traced and examined through the developments in such areas as painting, music and drama as well as from historical archives. This study is thus an effort to present the graphic arts as a reflection of social milieu and its cultural connotation.

It is the gist of this study to focus, as mentioned, on the ink-painting as a way to reflect social milieu and its cultural connotation, with the hope that it may help further our understanding of the different stages in the development of traditional Chinese portrait painting. I also try to cite examples from Chinese and Western paintings, old and new, to show how an artist, by means of his own creativity, achieved to visualize his metaphors and hold a mirror up to the contemporary society.

It is my belief that an analysis of documentary records and a comparison of Chinese and Western pictorial idioms may help us understand an artist's creative ideas and his thinking process. I also believe that by studying how an artist , through his knowledge of anatomy and a keen observation and synthesis of outside world information, made a good use of color, lines, ink, stroke and composition to create his own portraiture, we can enrich our experience to create our own portrait paintings..Our understanding of this whole process, from the birth of an idea and a draft and all the way to the final touch, will be able to help us in finding a way to express our own unique experience and create the kind of portrait painting with a specific Oriental flavors.

This study is to point out that as an artist works from his daily experience, he starts from his sense, develops his ideas in mind and expresses them in his finished works. While always keep tradition in mind, his job is to relate the contemporary society faithfully. Each generation may have its own tastes and trends, an artist is to grasp the shifting times and make his own choice of subject matter. My idea of an artist is one who can follow the footsteps of old masters and make new expression in his creative works at the same time. In short, he is to work as a historian, to record the society, the land and the people.

目次
第一章 緒論………………………………………………………………… 1
第一節 研究動機與目的……………………………………………1
第二節 研究內容與方法……………………………………………5
第二章 社會情境人文映象的創作理念與學理依據………………………10
第一節 社會情境人文映象的創作理念 …………………………10
第二節 藝術表現的學理依據…………………………………… 28
第三章 研究內容及創作表現綜論…………………………………………41
第一節 創作內容題材概述……………………………………… 41
第二節 立意取材與構思造境…………………………………… 44
第三節 媒材運用與技法表現…………………………………… 46
第四章 創作作品分析………………………………………………………54
第一節 社會系列………………………………………………… 54
第二節 人文系列………………………………………………… 95
第五章 結論……………………………………………………………… 137
第一節 創作心得與省思…………………………………………137
第二節 後續研究的展望…………………………………………139
參考書目……………………………………………………………………141

一、專書
王受之 著《世界現代美術發展》，臺北：藝術家出版社，2001年2月初版。
王琢編《李可染畫論》，廣州：廣東高等教育出版社，1992年6月初版。
《中國近現代名家畫集》，錦繡文化企業、人民美術出版社，1994年3月出版。
《中華五千年文物集刊．繪畫類》，中華五千年文物集刊編輯委員會發行出版
，1985年1月初版。
史國良 繪《中國畫技法叢書-水墨人物畫法》，天津：天津楊柳青畫社出版，
2006年1月初版， 2006年12月第2次印刷。
何少文 主編《中國當代人物畫小品集選》，山西：山西人民出版社，2005年10月。
何延喆 著《中國繪畫史要》，天津人民美術出版社，2000年2月出版。
何恭上 主編、陳長華撰文《當代美人畫選》，臺北：藝術圖書出版，2000年9月20日再版。
李霖燦 著《中國美術史稿》，臺北：雄獅圖書出版，1986年12月初版，1990 年5月再版。
吳憲生 繪著《水墨人物畫》，臺北：藝術圖書出版，2001年3月30日初版。
宗白華 著《美學與意境》：臺北：淑馨出版社，1989年4月。
林進忠 作品《千秋遐想筆墨情-中國繪畫創作研究．林進忠畫集（五）》，台北，蕙風堂筆墨有限公司出版部，2006年1月初版，1997年4月。
柏恩．霍加思 著編，林柳源 譯《動態素描人體結構》，廣西：廣西美術出版社，1997年8月初版，2005年12月第10次印刷。
柏恩．霍加思 著編、俞可、牟百治、龐茂琨 譯《動態素描頭部結構》，廣西：廣西美術出版社，1997年12月初版，2005年12月第10次印刷。
柏恩．霍加思 著編，鍾國仕 譯《動態素描手部人體結構》，廣西：廣西美術出版社，1997年8月初版，2004年12月第7次印刷。
俞劍華 主編《中國繪畫史》，台灣商務出版社，1999年6月出版。
俞昆 編《中國畫論類編》，華正書局出版，1975年3月出版。
河南省中國畫院 編《當代中國工筆畫》，河南：河南美術出版社，1997年11月。
洪文慶 主編《中國名畫賞析》與《海外中國名畫精選》，錦繡出版社出版，2001年11月出版，各三冊。
唐‧張璪《歷代名畫記‧卷十‧唐朝下》，臺北：廣文出版社，1971年6月初版。
袁金塔 編著《中西繪畫構圖之比較》，臺北：藝風堂出版社，1987年8月初版，1991年11月再版。
孫欣 編著《中國民間美術叢書─民間繪畫》，湖北：湖北美術出版社，2002年4月。
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崔翁墅 著《繪畫的意境》，北京：人民美術出版社，2005年7月。
張清治 著《道之美─中國的美感世界》，臺北：允晨文化出版，1980年5月。
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傅申、陸蓉芝 合著《張大千的世界》，臺北：時報文化出版，2007年9月20日。
馮作民 編《中國美術史》，臺北：藝術圖書出版，1996年元月30再版。
黃文叡 著《現代藝術啟示錄》，臺北：藝術家出版社，2002年3月初版。
茱立安．巴吉尼Julian Baggini、彼得．佛索Peter S﹒Fosl 著，黃煜文 譯
清．道濟著《石濤畫語錄》，聯貫出版社，1973年6月。
塞莫．隡基 Semir Zeki著，潘恩典 譯《腦內藝術館》：臺北：商周出版，2001年07月12日。
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楊家駱編《南朝唐五代人畫學論著》，藝術叢編第一集第八冊，臺北：世界書局印行，1962。
劉永傑 作品《中國民畫家作品精選》，陜西：陜西人民美術出版社，1998年6月初版。
陳傳席 著《中國繪畫理論史》：臺北：東大圖書，1997年
陳英德、張彌彌 合譯《西方當代藝術史批評》，Jean-Luc Chalumeau著，臺
北：藝術家出版社，2002年1月。
潘運告 主編《中國歷代畫論選》上下2冊，長沙：湖南美術出版社，2004年1月。
潘運告 主編《中國書畫論叢書》，湖南省：湖南美術出版社，1997─2004年。
魏道慧 編著《人體結構與藝術構成》：臺北出版社，1991年8月初版，1998年9月肆版。
《叢書集成續編》，新文豐出版公司，1989年4月臺一版。
蘇瑩輝 著《敦煌彩塑》，臺北：行政院文化建設出版，1986年4月初版。
蘇立文 著《中國藝術史》：曾堉、王寶連編譯，南天書局出版，1985年10
二、刊物
《中國巨匠美術週刊》，錦繡出版社出版。
《中國書畫名家全輯》，北京：如寶齋出版社出版。
三、論文
曹藝鐙《童顏畫境－水墨創作研究》，國立臺灣藝術大學，書畫藝術學系，2003年6月23日。
黃靜月《女性意象繪畫創作》，國立臺灣藝術大學，書畫藝術學系，2003年6月23日
楊麗芬《立象․心構 水墨創作研究》，國立臺灣藝術大學，書畫藝術學系，2014年1月。
劉信義《灰色境域－水墨創作研究》，國立臺灣藝術大學，書畫藝術學系，2009年10月。
四、網路
新浪博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_451ce5330102e7a9.html 2015.07.13
何新的和訊博客 http://4060304.blog.hexun.com.tw/98721265_d.html 2015.07.13
新三才 http://www.newsancai.com/big5/arts/16-painting/24400-2010-05-06-13-37-10.
html 2015.07.13