臺灣博碩士論文加值系統

本研究從大笛(含弓笛、彎管笛)的歷史脈絡及與傳統笛子的差異比較開始，彙整出大笛樂曲中常用之特殊技巧及譜例，並點出大笛音區比起傳統笛子更接近人聲，較易引起共鳴，其音域更寬廣，更富有表現力。
文中以譚盾的大笛獨奏曲《竹跡》為例，探討譚盾的生平、創作理念、作品特色，及《竹跡》使用之素材，分析其樂曲動機及曲式架構。再比較俞遜發、陳濤、與唐俊喬三位正好是老、中、青三代的演奏家在詮釋上之差異。
本文，將市面上已出版的兩種樂譜版本，對照演奏家的錄音，整理出一份筆者認為相對較正確的版本，做為筆者演奏詮釋之依據，提供有意演奏《竹跡》者之參考。
在樂曲詮釋方面，對於即興樂段，除了引用古琴譜做對照外，並比較三位演奏家對於即興尺度的掌握，加上自己的見解，詮釋出較符合作曲家記譜之原意，在旋律上又更有變化的音樂。

This study explores the history of Dadi, a newly created Chinese low-pitched bamboo flute (including Gongdi and Wan Guan Di), and compares the difference between Dadi and other traditional Chinese flutes by analyzing the special playing techniques and popular sheet music for Dadi. Comparing with traditional flutes, Dadi is closer to the human voice, easier to achieve resonance, with a broader range of tone colors, and with more expressive dynamics.
To examine structure and motivation of Tan Dun’s bamboo flute solo “Trace of Bamboo”, we investigated life, works and styles of the composer and then compared different playing styles of this piece interpreted by three generations of flute players: Yu Xunfa, Chen Tao and Tang Jun Qiao.
Based on two score versions and recordings of the performance of the flutists, we developed an interpretation in a way that was much closer to what the composer intended and hope it serves as a reference guide for performers who will play “Trace of Bamboo”.
In the Impromptu section, we compared the tablature version with that performed by the three soloists and coupled with our interpretation, which offered more melodic variation, to create a score more in line with Tan Dun’s expression of intention.
Keywords: Dadi, Gongdi, Wan Guan Di, Trace of Bamboo, Tan Dun,
Yu Xunfa, Chen Tao, Tang Jun Qiao, improvise.

目錄
摘要…………………………………………………………………………………… I
Abstract……………………………………………………………………………… II
誌謝辭………………………………………………………………………………… III
目錄…………………………………………………………………………………… IV
圖目錄…………………………………………………………………………………VI
表目錄…………………………………………………………………………………VII
譜目錄…………………………………………………………………………………VIII
第一章 緒論…………………………………………………………………………… 1
第一節 研究動機與目的 ………………………………………………………… 2
第二節 研究範圍與對象……………………………………………………………3
（一）研究範圍 ……………………………………………………………………3
（二）研究對象………………………………………………………………………3
第三節 研究方法與步驟 ……………………………………………………………3
第四節 文獻探討…………………………………………………………………… 4
第二章 大笛樂器究………………………………………………………………… 6
第一節 大笛歷史脈絡………………………………………………………………6
第二節 大笛音域、調性及音色特性………………………………………………13
第三節 大笛與傳統笛子的差異及比較 …………………………………………16
第四節 大笛樂曲中常用特殊技巧彙整 …………………………………………17
第五節 大笛樂曲彙整 ……………………………………………………………22
第三章 作曲家譚盾生平及創作理念探討 …………………………………………25
第一節 譚盾的音樂學習過程及經歷…………………………………………… 25
第二節 譚盾的音樂創作經歷…………………………………………………… 27
V
第三節 譚盾的音樂創作理念…………………………………………………… 31
第四章 《竹跡》樂曲分析…………………………………………………………… 39
第一節 兩種樂譜版本比較……………………………………………………… 39
第二節 創作原由及樂曲特色…………………………………………………… 52
第三節 樂曲分析………………………………………………………………… 53
第四節 結論……………………………………………………………………… 63
第五章 《竹跡》演奏詮釋 ……………………………………………………………65
第一節 現有三種演奏版本比較………………………………………………… 65
第二節 演奏詮釋………………………………………………………………… 76
第三節 結論……………………………………………………………………… 82
第六章 結語 ………………………………………………………………………… 83
參考文獻 ……………………………………………………………………………… 85
附錄 …………………………………………………………………………………… 88

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