臺灣博碩士論文加值系統

摘 要

攝影自19世紀發展至今，隨著時代的演進，不論在技術或理念，皆有很大的轉變，在技術方面由底片顯影進入數位影像，攝影創作也由寫真紀錄邁向主觀意念的表現，此一轉變使得攝影創作有了多元而豐富的變化，成為影像藝術重要的一種表現形式。在這段長時間發展的過程中，唯一不變的就是讓影像得以呈現與視覺可辨視的要素─光影。它是攝影創作最基本的也是最重要的要素，無光影則無法表現影像。因此本研究創作既以光影與視覺的關係探討攝影創作新的可能性。

在技法的運用方面以數位相機為器材擷取自然光源與現實景物（建築體為主）為元素，透過視覺對「光影」變化的感受，直觀攝影與概念應用來呈顯創作。

在具體實踐方面，本研究創作之作品分為：〈一〉光影虛實與視覺的關係。〈二〉光影與空間介面的關係。二個系列來表現創作形式，應用反光、透光、直接光與景物視覺交互轉化產生的虛實、空間、角度、時間與光影的變化及各種層次相互交疊，將視覺觀察的物像透過攝影表現轉變為具體影像，呈顯影像藝術中個人的視覺表現。

Abstract

In either skills or concepts, photography has changed a lot through age ever since the nineteenth century. In skills, photographic-plate-developed picture has transformed into digital images. Photographic creation, in the meantime, is expanded from realistic and documentary records to various subjectively expressed themes. As a result, photographic creation presents abundant variety and plays an important role in creating visual art forms. In the long-term process of development, the only effect never changed is light-shadow element to make images well-recognized and identified. Light-shadow is the basic and the most important element for photographic creation. No well-presented images can be expressed without good light-shadow effect. The research, therefore, focuses on the relation between light-shadow and visual expression and search for new possibilities for photographic creation.

In practical skill application, I take digital camera as equipment; realistic subjects (mainly buildings) in natural light condition are presented and expressed in various effects. In the process, light-shadow is the main element for the various creation.

In actual practice, the creation works are divided into two parts. First: the relation between light-shadow and reality-illusion visual expression. Second: the relation between light-shadow and space interface. The method is applying different sources of light (direct light, opposite light, light-through) to make visually transformed images presented in various perspectives, realistic, illusion, space, angles, even overlapping of time and light are included. Through photographic creation, I try to present concrete images as individual visual expression creation.

目 次
摘要 ………………………………………………………………Ⅰ
Abstract …………………………………………………………Ⅱ
致謝詞 ……………………………………………………………Ⅲ
圖目次 ……………………………………………………………Ⅵ

第一章 緒論 ………………………………………………………01
1.1 研究與創作動機 …………………………………………01
1.2 研究與創作目的 …………………………………………02
1.3 研究方法 ………………………………………………03
1.4 研究與創作流程 …………………………………………04

第二章 文獻探討 …………………………………………………05
2.1 攝影的定義與發展 …………………………………05
2.1.1 攝影的定義 ……………………………………………05
2.1.2 攝影的發展 ……………………………………………06
2.1.3 攝影技術的演變 ……………………………………07
2.2 攝影與光影 ………………………………………………08
2.2.1 光影的定義 ………………………………………………08
2.2.2 攝影是光影的表現…………………………………09
2.2.3 攝影創作的光影表現……………………………10
第三章 創作發展 …………………………………………………15
3.1 創作理念 ……………………………………………15
3.1.1 光影虛實與視覺的關係…………………………15
3.1.2 光影與空間介面的關係…………………………16
3.2 內容形式 ………………………………………………17
3.3 創作技法 ………………………………………………18

第四章 作品分析 …………………………………………………20
第五章 結論 ………………………………………………………86
參考文獻 …………………………………………………………88

圖 目 次
圖1-1 研究與創作流程架構圖…… ……… ………… ……… ……… 3
圖2-1 保羅‧史川德(Paul Strand)〈抽象，走廊的影子，康乃狄克〉
1961… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 11
圖2-2 安瑟‧亞當斯(Ansel Adams)〈泥磚造房廢墟〉1941 … …12
圖2-3 安德列‧柯茲特(Andre Kertesz)〈奧特伊高架橋〉1932…13
圖2-4 畢爾‧布藍德 (Bill Brandt)〈伯蒙德巷弄中的警察〉
1938……… ……… ………… ……… ………… ……… …… 14
圖4-1 劉美燕〈移動的影像〉藝術噴畫、相紙 43×57cm 2011… 21
圖4-2 劉美燕〈匯聚〉藝術噴畫、相紙 57×38cm 2015 … …… 24
圖4-3 劉美燕〈秩序〉藝術噴畫、相紙 57×43cm 2015 … …… 27
圖4-4 劉美燕〈湧現〉藝術噴畫、相紙 57×38cm 2015… … …… 30
圖4-5 劉美燕〈守候〉藝術噴畫、相紙 35×37cm 2016 … …… 33
圖4-6 劉美燕〈永生〉藝術噴畫、相紙 38×57cm 2016 … … … 36
圖4-7 劉美燕〈無垠無際〉藝術噴畫、相紙 57×38cm 2016…… 39
圖4-8 劉美燕〈交融〉藝術噴畫、相紙 57×38cm 2016 …… … 42
圖4-9 劉美燕〈本位〉藝術噴畫、相紙 57×38cm 2017 … …… 45
圖4-10 劉美燕〈構成〉藝術噴畫、相紙 57×42cm 2019 …… … 48
圖4-11 劉美燕〈韻〉藝術噴畫、相紙 57×57cm 2019 …… …… 51
圖4-12 劉美燕〈舞動〉藝術噴畫、相紙 57×43cm 2011 …… …54
圖4-13 劉美燕〈凹凸空間〉藝術噴畫、相紙 57×38cm 2015 … 57
圖4-14 劉美燕〈天景〉藝術噴畫、相紙 57x38cm 2015 …… …60
圖4-15 劉美燕〈歲月〉藝術噴畫、相紙 57×38cm 2015 …… …63
圖4-16 劉美燕〈窺〉藝術噴畫、相紙 57×43cm 2015 ……… … 66
圖4-17 劉美燕〈時光隧道〉藝術噴畫、相紙57×38cm 2015… …… 69
圖4-18 劉美燕〈視向空間〉藝術噴畫、相紙57×38cm 2015… …… 72
圖4-19 劉美燕〈張力〉藝術噴畫、相紙 57×38cm 2016 …… …75
圖4-20 劉美燕〈交集〉藝術噴畫、相紙 43×57cm 2017……… … 78
圖4-21 劉美燕〈寂靜之美〉藝術噴畫、相紙57x46cm 2017… …… 80
圖4-22 劉美燕〈韻〉藝術噴畫、相紙 38×57cm 2019 ……… …83

參 考 文 獻

書籍：

(1)呂清夫，1984，《造形原理》，雄獅圖書出版，台北市。
(2)章光和，2000，"複製真實—後現代攝影創作構思系統之論述與實踐"，《田園城市》，台北。
(3)黃嘉勝，2007.8，《黃嘉勝教授攝影學術論文集》，國立台中師範學院彙編，台中。
(4)韓林德，1996.3，"境生之外：滑下審美與藝術特徵考察"，《生活、讀書，新知》，三聯書店，北京。
(5)黑格爾，1979，《美學》，第三卷上，商務印書館，台北。
(6)Adams, Ansel, 1976 , "Ansel Adams : Photographs of the Southwest" Little, Brown and Company, Boston。
(7)Brassai, 2001, "Paris by Night / Brassai ; Foreword by Paul Morand", Flammarion, Paris。
(8)Brassai, 1997, "Brassai : Letters to My Parents / Translated from the Hungarian by Peter Laki and Barna Kantor", University of Chicago Press, Chicago。
(9)Hambourg, Maria Morris, 1998, "Paul Strand, Circa 1916 / Maria Morris Hambourg", The Metropolitan Museum of Art : Distributed by H.N. Abrams, New York。
(10)Hambourg, Maria Morris, 1998, "Paul Strand, Circa 1916 / Maria Morris Hambourg", The Metropolitan Museum of Art : Distributed by H.N. Abrams, New York。
(11)Ministère de La Culture, 1985, "André Kertész : Ma France / Ministère de la Culture", La Manufacture, Paris。
(12)Strand, Paul Photographs, 1976, "Ghana : an African Portrait / Photographs by Paul Strand ; Commentary by Basil Davidson", An Aperture Book, New York。



期刊：
(1)王文志，2009，"多重的辯證列斐伏爾空間生產概念三元組演譯與引申"，《地理學報》第55期，台北。
(2)胡朝凱，1992.7，"攝影影像本質"，《攝影天地》第195期，台北。
(3)游本寬，1995.6，"台灣近代廣告攝影的影像表現形式研究"，《中華民國廣告年鑑》，台北。
(4)劉千美譯，Mon iqucSicard 莫尼克•西卡爾著，2006，"作品之光自何而來？－論攝影圖像之藝術與科學的界域問題"，《哲學與文化》，第卅三卷，第十期。

碩士論文：
(1)蔣旻勳，2003，"攝影影像在視覺藝術中的應用"，國立屏東師範學院視覺藝術教育學系碩士班。
(2)吳東倫，2007，"光的流逝-以科技性光藝術為例"，國立屏東大學視覺藝術研究所。
(3)朱必霙，2010.6，"數位攝影圖像視覺化之海報設計創作研究"，國立台彎師範大學設計研究所。
(4)羅裕儀，2010，"數位化環境電視新聞傳播腳色與知能變遷研究"，國立政治大學傳播學院碩士在職專班。

其他（網站資料）：
郎靜山藝術文化發展學會，網址：
http://www.longchinsan.com/?page_id=372攝影簡史。