臺灣博碩士論文加值系統

武滿徹 (Tóru Takemitsu, 1930-1996)是一位名揚國際的現代日本作曲家，出生和逝世於日本東京。他11歲的時候因為戰亂從軍，而有機會從收音機裡大量聆聽許多西方古典音樂，尤其對德布西的作品產生極大的共鳴，並立志要成為一位作曲家。武滿徹在1951年加入「實驗工坊」(Experimental Workshop)，結識到許多藝術家、作曲家和導演，有機會發表許多音樂作品並擔任電影配樂。隨後他受到美國作曲家John Cage的影響，開始思考什麼是自己的文化。1967年他完成了《十一月的步履》，用了日本薩摩琵琶(Biwa)和尺八(Shakuhachi)，以雙重協奏方式來演出，成功結合東西方的樂器特色。武滿徹熱愛大自然，將大自然的循環狀態當成美學思維，運用在作品中。例如管絃樂作品《航道》(1978)中，將樂器配置成水的支流，旋律線條有如水的波浪，最後匯流到一個中心音，暗喻回歸大海。他受到好友文學家大江健三郎和谷川俊太郎的「沉默」美學影響，注意到日本傳統音樂中「靜」和「留白」的特性，並以「沉默」美學思維來創作。例如1961年合唱曲《風之馬》有無聲音唱法，電影 《切腹》(1962) 和《怪談》(1964) 的配樂中運用了「沉默」的美學思維，武滿徹試著在電影裡捨去聲響，而非創作更多聲響。他在管絃樂作品《弧》(1976)中，將岩、草、樹、沙的特性用各種樂器來呈現；他創作海動機Es-E-A(Sea)，使用在《朝向海》系列中，推動海洋環保。武滿徹也受到夢窗禪師(1275-1351)在京都的庭園設計影響，創作了交響曲《夢窗》(1983)，認為庭園中空間與時間同時存在，與音樂藝術是相似的。
本論文探討武滿徹的音樂美學面相，以「自然」、「庭園」與「沉默」為議題作深入研究，並從中了解到武滿徹的每部作品幾乎都經過深思熟慮，賦予作品獨特的美學意義與生命力。武滿徹最終要強調世界是一個宇宙之卵，卵雖然脆弱，但可以給我們生命和能量。他強調太陽之下萬物循環，音樂是時間也是空間藝術，他認為世界交流如此發達，已經沒有東西方之分別。

Tóru Takemitsu (1930-1996) is a well-known Japanese composer. In his age of 11, he was sent to military service and was able to listen to western classical music，especially the musical works by French composer Claude Debussy.
In 1951, Takemitsu joined Experimental Workshop group and became friends with great Artists, Musicians and film directors. Under the influence of John Cage, Takemitsu spent more time to learn his own Japanese culture and traditional Japanese music. Later in 1967, He composed November steps, which successfully combined both western and eastern instruments, by using Japanese Shakuhachi and Biwa, played as concerto with orchestra. In Water Ways (1978), each instrument has the imagination as the branches of the river finally flowed into a center note, as rivers flow back to sea. He applied the Japanese musical aesthetic of silence, rest in many of his musical works, such as Wind Horse (1961) and the film music of Harakiri (1963) and Kwaidan(1965). He also inspired by the Japanese garden in Kyoto and emphasized ‘time’ and ‘space’ are both exist in garden and also in the musical works.
This dissertation will discuss Takemitsu’s Musical Aesthetics on the related issues with nature, garden and silence. Takemitsu thought the world was like an universal egg which could be easily break, but it also be able to give us full of energy and lives.

中英文摘要 i
誌謝辭 iii
目次 iv
圖表暨譜例目次 　　　　 　　　　vi
第一章 導論　　　 1
第一節 研究動機 1
第二節 研究現狀與方法 2
第三節 研究範疇 8
第二章 武滿徹的生平簡介與創作分期 　　　　11
第一節 武滿徹的生平簡介 11
第二節 武滿徹的創作分期 14
第三節 武滿徹與音樂美學思想背景 16
第四節 日本音色之美對武滿徹的影響 22
第三章 武滿徹的自然美學觀 27
第一節 音樂和自然 27
第二節 武滿徹和水系列 31
第三節 「水系列」作品的美學思想 35
第四節 「星」和「數字」的美學思想 46
第五節 夢 54
第六節 季節和其他 55
第七節 小結 68


第四章 武滿徹的庭園音樂美學觀 71
第一節 武滿徹對「庭園」的美學思想起源 71
第二節 「間」( Ma ) 77
第三節 武滿徹的庭園音樂美學觀 86
第四節 武滿徹與庭園相關作品 109
第五節 小結 118
第五章 武滿徹的沉默美學觀 121
第一節 武滿徹和大江健三郎 121
第二節 武滿徹和谷川俊太郎 132
第三節 武滿徹音樂作品中的「沉默」美學　　　　 141
第四節 小結 158
第六章 武滿徹電影音樂中的沉默美學觀　　 　　　　163
第一節 武滿徹的電影配樂 164
第二節 武滿徹在電影《切腹》（1963）中的配樂手法與美學觀 　　　　　 171
第三節 武滿徹在電影《怪談》（1965）中的配樂手法與美學觀 　　　　194
第四節 小結 227
第七章 結論 233
參考資料 243

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