臺灣博碩士論文加值系統

本文主要是針對王建民四首二胡狂想曲，在拍號變化與節奏型態變化上運用的進行研究。我們知道音樂作品的生命力，節奏與拍號運用的巧妙與否，起了關鍵性的作用。王建民在創作四首二胡狂想曲時一再強調，藝術創作必須與前人有別，如果別人做過的事，你還和他做一樣的事，基本上你做的事就是沒有意義。他在創作過程中，花費了很多心思在拍號設計與節奏型態變化上的運用。這些變化讓他的創作，從第一個音開始，就處於「變」的狀態。這種狀態讓他的創作新意不斷，也讓他的創作與別人不同。推陳出新，讓他的作品充滿活力，也讓他的創作一直帶領著其他作曲家、演奏家和欣賞者往前邁進。
本文除了對這四首狂想曲，在曲式結構、作品運用的素材做了簡單的介紹與分析之外。文中著重論述四首狂想曲在拍號變化上的運用；拍號在段落之間形成的差異；散板節奏型 態的運用；後起拍節奏型態的特點；重音移位的節奏型態產生的效果；多變節奏型態組合的運用等進行分析與整理。讓讀者可以對於王建民創作的四首二胡狂想曲，在這些方面有清楚的認識與了解。

The purpose of this study is aim to analyze four pieces of Wang Chien Ming’s arhu rhapsodies and especially research more on time signature and rhythm pattern. We understand about the vitality of music work; therefore, the significant effects are based on whether rhythm and time signature’s work well or not. Wang wants to be different and various than predecessors when he create these four pieces of arhu rhapsody. In other words, if you do things which were already done by others, eventually turns out meaninglessness. Moreover, Wang put lots of efforts on designing time signature and how to apply it into the various rhythm patterns. Therefore, the first of tune is full of variety on Wang’s creation, because of his creation; he made a huge innovation on every masterpiece afterwards. The most important things are Wang not only made a big difference on his work, but also lead other composers, concert performers, and appreciators to the excellence.
This study not only research on these four rhapsodies, but also simply analyzed the structure of song and introduction of works. Furthermore; in this article, Wang emphasized discussing how to apply the variety of time signature, the difference between time signature and paragraph, the usage of rhythm of Sanban, the advantages of upbeat on rhythm patterns, the effects of stress movement, and the application of various rhythm patterns’ integration and analysis. The researcher hopes that readers can have comprehensive understanding and reorganization on Wang’s creation of these four rhapsodies by reading this study.

摘要............................................................................................................. I
Abstract.....................................................................................................II
誌謝辭...................................................................................................... III
目錄.......................................................................................................... IV
圖目錄..................................................................................................... VII
表目錄..................................................................................................... VII
譜目錄................................................................................................... VIII
第一章緒論............................................................................................... 1
第一節研究動機與目的..............................................................................................1
第二節 研究範圍與限制..............................................................................................3
一、研究範圍................................................................................................................ 3
二、研究限制................................................................................................................ 3
第三節研究方法與步驟..............................................................................................4
第四節 文獻回顧..........................................................................................................4
第二章 胡琴歷史沿革與近現代作品之發展.......................................... 7
第一節胡琴的起源與演變..........................................................................................7
第二節 劉天華與阿炳時期（1915-1949） ................................................................9
一、劉天華對二胡的影響與創作................................................................................ 9
二、阿炳的二胡藝術生涯.......................................................................................... 11
第三節二胡作品傳統創作手法階段（1949-1979） ..............................................12
一、二胡作品創作手法第一階段（1949-1966） ....................................................12
二、二胡作品創作手法第二階段（1966-1979） ....................................................13
第四節 二胡作品的多元創作手法階段（1980-至今） ..........................................14
第三章 王建民的創作理念及素材運用................................................16
第一節 王建民簡介....................................................................................................16
第二節 王建民四首狂想曲的創作理念與素材運用................................................16
第四章 王建民四首二胡狂想曲拍號與節奏運用之探討....................22
第一節 王建民四首二胡狂想曲之創作背景............................................................22
一、《第一二胡狂想曲》創作背景..........................................................................22
二、《第二二胡狂想曲》創作背景..........................................................................23
三、《第三二胡狂想曲》創作背景..........................................................................24
四、《第四二胡狂想曲》創作背景..........................................................................24
第二節 王建民四首二胡狂想曲的素材運用............................................................25
一、《第一二胡狂想曲》素材運用..........................................................................26
二、《第二二胡狂想曲》素材運用..........................................................................27
三、《第三二胡狂想曲》素材運用..........................................................................29
四、《第四二胡狂想曲》素材運用..........................................................................30
第三節 四首二胡狂想曲曲式分析............................................................................33
第五章王建民四首二胡狂想曲拍號與節奏型態運用之探討............37
第一節 四首二胡狂想曲散板的運用........................................................................37
第二節 四首二胡狂想曲拍號變化的運用................................................................40
第三節 四首二胡狂想曲不同節奏型態的運用........................................................47
一、後起拍節奏型態的運用......................................................................................47
二、重音移位節奏型態的運用..................................................................................49
三、多變的節奏型態產生音樂變化..........................................................................52
第六章 結論.............................................................................................56
參考書目...................................................................................................58

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